5. Триумфальные арки Ранней империи

Триумфальная арка – римское архитектурное сооружение, устанавливаемое на дорогах, главных городских улицах и площадях. Имела один или три проезда, аттик (прямоугольный антаблемент с посвятительной надписью) и скульптурное завершение (мраморная или бронзовая конная группа, колесница триумфатора). Устанавливались арки в честь победоносного завершения военной кампании и предназначались для торжественного марша воинов-победителей. Впереди на золотой колеснице ехал в пурпурной одежде полководец с золотым или миртовым венком на голове, с пальмовой ветвью (символом мира) в руках. За ним вели знатных пленников, несли военные трофеи. В Риме шествие двигалось к храму Юпитера на Капитолийском холме. Сочетание арки с ордером встречалось и в городских воротах. Естественно, что ордерный декор перешел также и на мемо­риальные арки, близкие к воротам по назначе­нию и по схеме.

Мемориальные (или триумфальные) арки ранней республики известны только по письменным источникам: в конце I века до н. э. их перестали строить. При Авгу­сте же опять было воздвигнуто множество арок, что указывает на использование архитектурно­го типа далекого прошлого для выражения но­вых идей. При империи аркой отмечалась постройка дороги, мола или моста, пожалование городу привилегий, заключение мира и т. д.; лишь ма­лая часть – собственно триумфальные арки – воздвигались в память триумфа полководца:

«Луций Стертиний, командовавший в Дальней Испании, не имея даже надежды на триумф, внес в государственное казначейство 50000 фунтов серебра и из добычи построил две арки на Бычьем форуме перед храмами Фортуны и матери Матуты и одну в Большом цирке и на них поставил золоченые статуи [196 г. до н. э. ]…» (Тит Ливий, XXXIII, 27).

«В конце года [17 г. н. э.] была сооружена подле храма Сатурна арка в память о возвращении потерянных вместе с Варом знамен, под предводительством Германика, под ауспициями Тиберия…» (Тацит, Анналы, II, 41).

Все мемориальные арки – памятники римского могущества, основанного на силе оружия. По­этому идея подавления, мощи, играет главную роль в их образе. Мемориальные арки чрезвы­чайно разнообразны по своей композиции, но ведущим элементом в них почти неизменно яв­ляется покрытый аркой большой проезд в со­четании с ордером.

Арка Гавиев в Вероне представляет, на­оборот, чрезвычайно стройный вариант той же схемы; фронтон над аркой и измель­ченные обрамления ниш кажутся недостаточно слитыми с массой арки. Арка Гавиев и арка Аосты представляют две крайности, между ко­торыми архитекторы еще колеблются в поисках уравновешенного решения (рис. 7.39-а).

Арка в Аосте (25 г. до н. э.) выделяется среди ранних арок по своим размерам. Арочный проезд пролетом 8,86 м проре­зает большую массу, которая расчленена полу- и трехчетвертными колоннами. Трехчетвертные колонны с отвечающими им особыми раскре­повками антаблемента закрепляют углы памят­ника, а две средние полуколонны объединены в широкий портик, подчеркивающий значение обрамляемого им пролета. Эта схема типична и для многих последующих арок. Арка в Аосте отличается монументальностью, несколько пре­увеличенной мощью и тяжестью пропорций (рис. 7.39-б).

а б

Рис. 7.39. а – арка Гавиев в Вероне (I в. до н. э.); б – арка Августа в Аосте (25 г.)

Арка Тита в Риме воздвигнута в память триумфа по случаю покорения восставшей Иудеи. Она закончена после освящения, состо­явшегося в 81 г. н. э. Она была облицована мрамором, но облицовка сохранилась только в средней части, боковые же восстановлены в на­чале XIX в. из травертина. Поставленная на пути триумфального шест­вия к форуму мимо Колизея, арка входила в состав обоих ансамблей. Она не велика. Ее про­лет (5,35 м) близок к каждой из арок Колизея, значительно уступая арке в Аосте (8,86 м). Две средние полуколонны составляют портик, тесно охватывающий пролет, а угловые несли раскреповки антаблемента – по схеме арок в Аосте и в Вероне. Арка Тита гораздо легче и богаче первой, тяжелее и строже второй. Край­ности ранних арок в ней смягчены; близкие к квадрату пропорции придают фасаду спокой­ную величавость (рис. 7.40).

Рис. 7.40. Арка Тита в Риме, конец I века н. э. Общий вид

а б

Рис. 7.41. а – композитная капитель арки Тита; б – фрагмент арки

Богатый, несколько перегруженный компо­зитный (сложный) ордер арки Тита отвечает живописности скульптуры. В его капители лиственные венцы коринфской колонны соеди­нены с массивными волютами типа ионических (рис. 7.41-а). Обильный декор средней части арки контрасти­рует с простотой боковых полей, но нарядный ордер связывает их воедино. Постановка в вы­сокой точке придает арке стройность, не соот­ветствующую ее пропорциям и абсолютным размерам. Арка как бы парит над форумом (рис. 7.41-б).

Арка увековечивает не столько победу над Иудеей, сколько самый триумф Тита. Этому отвечает тематика рельефов, сосредоточенных в одной только средней части. На фризе ордера изображено триумфальное жертвоприношение, а в тимпанах – крылатые Победы, как бы венчающие триумфатора. Ведь памятник служил пьедесталом статуи Тита на квадриге. Два больших рельефа в самом проезде изображают триум­фальное шествие; сильное движение отвечает его направлению. Триумфатор как бы вечно проезжает под аркой на своей колеснице и вечно идут под игом пленные вожди восстания (рис. 7.42).

Рис. 7.42. Портреты Тита (78-81 гг.). Фрагменты рельефных украшений его триумфальной арки

Архитектурные проблемы, занимавшие архи­текторов и строителей республиканского перио­да, отошли на второй план. Новая идеология принципата требовала не столько радостных, открытых комплексов, сколько подавляющих, замкнутых. Отказ от смелых, связанных с при­родой композиций, остановка в развитии бетонно-сводчатой системы означают шаг назад по сравнению с предыдущим периодом. Вместе с тем при Августе и его преемниках в архитектуре Рима было достигнуто совершен­ство художественной формы. Это время своего рода классицизма в архитектуре, как и в дру­гих областях искусства. Мраморный пикностиль, образцы коринфско­го ордера, а также лучшие образцы других римских ордеров созданы мастерами этого вре­мени на основе форм далекого прошлого.