1. Монументальные постройки эпохи императора Августа

При Августе на Марсовом поле был возведен монументальный Алтарь Мира (13-9 гг. до н. э.): «Когда я из Испании и Галлии, по благополучном завершении похода в эти провинции, возвратился в Рим в консульство Тиберия Нерона и Публия Квинтилия [13 г. до н. э.], Сенат постановил посвятить на Марсовом поле в честь моего возвращения алтарь Августова Мира (Pacts Augustae), на котором приказал магистратам, жрецам и весталкам совершать ежегодные жертвоприношения…» (Из надписи на храме в честь Августа в Анкире (Monumentum Ancyranum)).

Алтарь представлял собой прямоугольную в плане каменную ограду (11,6×10,55×6,0 м), украшенную коринфскими пилястрами и скульптурными рельефами. В центре его стоял на возвышении мраморный жертвенник (рис. 7.6, рис. 7.8).

Рис. 7.6. Алтарь Мира на Марсовом поле в Риме, 13-9 гг. до н. э. Реконструкция.

Внутренняя поверхность ограды была украшена декоративным фризом из букраниев (изображения черепов жертвенных животных), гирлянд из листьев и плодов. Наружная поверхность ограды была разделена на два яруса. Нижний ярус – орнамент из стилизованных листьев и побегов аканта. Верхний ярус украшали барельефы. На западном и восточном фасадах – изображения Богини-Матери (Теллус) (рис. 7.7), Ромы (покровительницы Рима), Энея, Капитолийской волчицы с близнецами Ромулом и Ремом.

Рис. 7.7. Алтарь Мира на Марсовом поле в Риме, 13-9 гг. до н. э. Фрагмент рельефа с изображением Богини-Матери (Теллус)

Рис. 7.8. Алтарь Мира. Фрагмент интерьера, главный вход

На северном и южном фасадах изображены сцены торжественного шествия Августа, членов его семьи, сенаторов, жрецов (рис. 7.4, рис. 7.9).

Ниж­ний пояс и филенки пилястр покрыты изящ­ными орнаментальными мотивами, прекрасно заполняющими плоскость (рис. 7.6, рис. 7.9).

Рис. 7.9. Рельефные украшения Алтаря Мира

По своему художест­венному исполнению замечательны фигурные рельефы верхнего пояса, прославляющие мир, восстановленный Августом. Строгие и изящные формы этих рельефов несколько холодны и однообразны. Рельефы отражают в ху­дожественной форме соотношение сил между Августом и сенатом, сохранившим лишь фик­цию прежней власти (рис. 7.10).

Восстановление Августом более 80 храмов было в его политике средством восстановить иссякшее благочестие, а реставрация памятни­ков форума – средством напомнить жителям Рима об их былой гражданской доблести, направив ее в должное русло. Активная политическая жизнь в это время замерла. Однако обычай проводить время на форуме сохранился, изменив свое содержание. Часы, свободные от за­ключения сделок и мелких интриг, заполнялись теперь болтовней, выслушиванием риториче­ских выступлений и пр. Льготы, предостав­лявшиеся жителям столицы, способствовали росту ее населения и увеличению праздной тол­пы. Стало необходимым дальнейшее расшире­ние группы форумов. Поэтому был построен форум Авгу­ста с храмом Марса Ультора (Мстителя).

Рис. 7.10. Реконструкция объемно-пространственного решения Алтаря Мира

Тенденции принципата сказались уже в проектном задании. Форум Августа должен был отныне стать местом только тех проявлений общественной жизни, которые поощрялись властью: культа, оратор­ских выступлений, светских встреч: «Постройка нового форума была вызвана многочисленностью посещавшей его публики и совершавшихся на нем судебных процессов, так что двух прежних форумов оказалось недостаточно и требовался третий. Поэтому он был открыт спешно, до окончания храма Марса, причем было объявлено, что он предоставляется специально для процессов общественного характера и для жеребьевки судей…» (Светоний, Август, 28).

Форум Августа, как и все последующие императорские форумы Рима, отличается от республиканских форумов отсутствием таберн (питейных заведений) и контор ростовщиков. Это по­зволило окружить площадь глухой стеной, что принципиально изменило её композиционное решение. Зажатый между форумом Цезаря и кварталом бедноты участок упирался своим тылом в склон Квиринальского холма: «Свой форум Август сделал менее просторным, чем ему хотелось, ибо не решился отобрать участки у соседних домовладельцев…» (Светоний, Август, 56). Площадь форума абсолютно горизонтальна, так как под­ножие холма было срыто, а задняя стена форума под­перла срез холма. Строители отказались от органичной связи форума с городом и с природными условиями участка. Они создали совершенно замкнутое про­странство – грандиозный «зал под от­крытым небом».

Продольная ось форума Августа перпендикулярна оси форума Цезаря – своеобразный знак «сыновьего» уважения императора к своему великому предшественнику. Тыльная часть нового форума была ограничена кирпичной стеной высотой 33-36 метров и толщиной 1,8 метра. Общая длина стены – около 450 метров. Согласно пожеланию заказчика, здесь проходили культовые церемонии, утверждались решения о войне и триумфах, назначались наместники провинций (преторы) и полководцы (рис. 7.11).

а б

Рис. 7.11. а – форумы Цезаря и Августа; б – рельефное изображение храма Марса Ультора

Громадные боковые полукружия подчеркива­ли симметрию всего ансамбля. Их ось отодви­нута в глубину, до фронта храма; этот сдвиг поперечной оси энергично подчеркивает на­правление главной оси всего ансамбля к храму. Тем самым указывалось на преобладание куль­та над другими функциями форума. Замкнутый, совершенно симметричный, подавленный несоразмерно большим храмом, форум неожиданно превратился в предхрамовый двор. Это решение позволило изолировать его от трущоб и за­щитить от пожаров.

Стена форума сложена «нормальной» кладкой из стандартных блоков туфа (180×60×60 см), с чередованием тычковых и ложковых рядов. При толщине всего 1,8 м она сохра­нила устойчивость, несмотря на сейсмические толчки и на частичное разрушение, которое нарушило пространственную жесткость, обу­словленную наличием полукружий. Карниз и тяги, рустовка углов и выделение травертином тяг, ступеней, клиньев арок и перемычек при­дают стене с внешней стороны суровый, кре­постной облик.

Новое понимание форума как замкнутого пространства выразилось в резком контрасте между строгими наружными поверхностями стены и пышными внутренними, сверкавшими разноцветными облицовками, бронзовыми и бе­ломраморными статуями. Полукружия двух симметричных экседр члени­лись двумя ярусами полуколонн из пестрой брекчии и зеленоватого чипполина на золоти­сто-желтом фоне. Согласно эклектической идео­логии принципата Августа, статуи царей и государственных деятелей республиканского Рима чередовались в нишах со статуями Юлиев. Сулла мирно соседствовал здесь со своим вра­гом Марием. Особо была выделена статуя Гая Юлия Цезаря. Подчеркнув этим роль Цезаря в созда­нии империи, осторожный Август не решился, однако, поставить перед храмом свою собствен­ную статую, как это сделал в свое время Цезарь (рис. 7.12).

В 42 г. до н. э., перед началом битвы с убийцами Це­заря при Филиппах будущий император дал обет построить в Риме храм в честь Марса Ультора (Мстителя) в знак мщения за смерть дя­ди. Этот храм был освящен только во 2 г. до н. э. и достраивался в течение I в. н. э.

Рис. 7.12. Форум Августа в Риме (реконструкция);

«Италийский» по типу храм Марса Ультора (Мстителя) стоит у задней стены форума и поднят на высокий подий (Н = 3,55 м). Храм отличался от скромных хра­мов республики и размерами (35 м по фасаду), и коринфским ордером громадных колонн (Н =17,7 м; D = 1,75 м; Н капители = 1,79 м), и высоким качеством материала (лунийский мрамор). Фасад вписывался в квадрат, а высо­та колонн достигала половины его стороны; такие высотные пропорции являются резуль­татом тесной расстановки колонн с промежут­ками всего в 1,5 D (пикностиль Витрувия). Восьмиколонный пикностиль – нововведение архитектуры императорского Рима: «В пикностиле высоту (колонны) надо делить на десять частей и толщину колонны делать в одну из этих частей….» (Витрувий, Об архитектуре, III, 4, 10).

Увеличение масштаба, высотные пропорции, точность ис­полнения, роскошь самого материала создают в совокупности впечатление подавляющей мону­ментальности и пышности. Обетный храм Марсу строился как храм бо­гов-покровителей рода Юлиев – Марса и Вене­ры, т. е. как храм династический. Август не осмелился покуситься на прерогативы главных государственных богов (Капитолийской триа­ды). Однако он перенес в храм Марса наиболее популярные церемонии:

«21. На принадлежавшей мне земле я построил на деньги с военной добычи храм Марса Мстителя и форум Августа. На земле, купленной в значительной мере у частных лиц, я построил у храма Аполлона театр, наименовав его именем моего зятя, Марка Марцелла. Из денег с военной добычи я посвятил дары на Капитолии в храме Аполлона, в храме Весты и в храме Марса Мстителя, что обошлось мне около ста миллионов сестерциев...» (Из надписи на храме в честь Августа в Анкире (Monumentum Ancyranum)).

Эти церемонии должны были связываться в умах современников с но­вым храмом, затем с богом-мстителем и, нако­нец, с самим Августом-мстителем за смерть Цезаря. Боясь оппозиции населения столицы, Август формально отказывался от открытого учреждения здесь культа своей особы: «Храм Марсу Август построил согласно обету, который принес в Филиппийской войне, предпринятой с целью отомстить за отца. Поэтому он постановил, чтобы в нем происходили совещания Сената о войнах и триумфах, чтобы отсюда отправлялись в свои провинции наместники и чтобы возвращавшиеся в Рим победителями приносили сюда украшения своих триумфов…» (Светоний, Август, 29) (рис. 7.13).

Рис. 7.13. Храм Марса Ультора на форуме Августа. Реконструкция

Однако в храме Марса молились о здоровье Августа и приносились жертвы его «гению». Таким обра­зом, культ ставился на службу монархии и по­стройка храма играла политическую роль.

Центральное положение храма Марса Ультора подчеркнуто также поперечной осью, замкнутой на концах полукружьями (экседрами).

В римской архитектуре существовали два варианта коринфского ордера: итало-коринф­ский, преобладавший в постройках республики, и римско-коринфский, ставший ведущим при империи. Громоздкие колонны храма Марса Ультора являются римско-коринфскими. Колонны состоят из барабанов, поставленных один на другой. Их энтазис невелик; 24 каннелюры закругляют­ся у капители и у базы без гладкого кольца. Капитель высотой 1,79 м, т. е. более среднего человеческого роста, высечена из одной глыбы. Углы абака срезаны, как в итало-коринфской капители.

Главным отличием римско-коринфской капители от итало-коринфской является то, что угловая волюта, средний за­виток и поддерживающие их листья как бы вырастают из общего стержня. Это придает римско-коринфской капители единство в отли­чие от игры контрастов в итало-коринфской. Высота антаблемента составляет в римско-коринфском ордере обычно четверть высоты колон­ны. Архитрав, увенчанный каблучком с порез­кой, членится на три фасции, разделенные бу­сами. Карниз высекался из одного ряда блоков (рис. 7.14).

Рис. 7.14. Руины храма Марса Ультора (современное состояние)

В конце жизни императора был завершен мавзолей Августа. Он гармонично сочетал в своей композиции древнеиталийские и эллинистические традиции. За основу были взяты этрусский тумулус и Галикарнасский мавзолей.

Мавзолей был начат в 28 году до н. э., строили его в течение тридцати лет. Громадный нажний барабан мавзолея (диаметр 89 метров), облицованный снежно-белым мрамором, был увенчан конической земляной насыпью. Общая высота мавзолея – 44 метра. На склонах насыпи была посажена роща из миртовых деревьев и кипарисов. Вершину холма венчала бронзовая статуя Августа:

«Прах Августа собрали первые лица всаднического сословия, босые и одетые в одни туники без пояса, и похоронили его в Мавзолее [14 г. н. э.]. Август воздвиг это здание в год своего шестого консульства [28 г. до н. э.] между Фламиниевой дорогой и берегом Тибра и уже в то время передал государству окружающие рощи и аллеи, предназначенные для пользования народа…» (Светоний, Август, 100).

«Самым замечательным памятником (на Марсовом поле) является так называемый Мавзолей – большая, на высоком фундаменте из белого мрамора могильная насыпь у самой реки, до вершины густо усаженная вечнозелеными деревьями. На вершине стоит бронзовая статуя Августа Цезаря. Под насыпью находятся гробницы его самого, родственников и близких. За Мавзолеем расположен большой парк с прелестными аллеями для прогулок. В середине поля находится стена – ограда места кремации Августа, также из белого мрамора; стена эта окружена железной решеткой, а пространство внутри засажено черными тополями…» (Страбон, География, Кн.V, III, 8, р. 236) (рис. 7.15).

а

б

Рис. 7.15. Мавзолей императора Августа: а – реконструкция; б – современное состояние

В период своего правления император Август огромное внимание уделял строительству и восстановлению инженерных сооружений: «Я починил водопроводы, развалившиеся в нескольких местах от ветхости, и удвоил количество Марциевой воды, проведя в ее водопровод новый источник….». Этим занималась особая инженерная команда, возглавляемая зятем Августа – Марком Випсанием Агриппой: «Марк Агриппа имел при себе собственную команду (familia) для наблюдения за акведуками, водохранилищами (castella) и водоемами (läcus). Получив ее от Аг­риппы по наследству, Август сделал ее общественной…» (Фронтин, Об акведуках города Рима, 98).

Агриппа, родственник Августа, решил в 19 г. до н. э. построить огромный акведук для снабжения города Нима питьевой водой. Сохранившийся в настоящее время мост черед реку Гард (провинция Прованс, Франция) – самая грандиозная часть этого сооружения. Разрушенный в III веке, мост неоднократно реконструировался, служа пешеходным переходом через реку.

Гардский мост (совр. Пон-дю-Гар, Pont du Gard) считается символом возрождения традиций панэллинизма в римском зодчестве, одно из самых замечательных римских инженерных сооруже­ний. Автор моста не известен. Архитектор, спроектировавший акведук, использовал для постройки огромные каменные блоки. Шеститонные глыбы поднимались на высоту 49 метров и монтировались без использования бетона. Новаторство инженерного решения заключается и в том, что мост состоит из трех ярусов арок, расположенных один над другим и абсолютно не зависимых друг от друга.

Высота моста от уровня воды в реке – 40 метров. Первый ярус из шести пролетов имеет длину 142 м. Средний состоит из 11 арок, общая длина – 242 м. Третий, верхний, включает 35 арок и имеет длину 275 м (рис. 7.16).

Рис. 7.16. Гардский мост в г. Ниме (Франция), II век. Современное состояние

Этот мост – часть акве­дука Нима. Его мощная трехъярусная, слегка изогнутая в плане аркада переводит канал че­рез реку Гард, приток Роны. В средние века эта часть акведука была превращена, путем подте­ски столбов среднего уровня, в пешеходный переход над рекой, чем и объясняется его название (рис. 7.17).

Рис. 7.17. Пропорции Гардского моста (по И.С. Николаеву). Аркады. Современное состояние

Архитектура акведука необычна по своему масштабу. Пролет венчающей арка­ды (5 м), кажущейся карликовой по сравнению с громадными нижними арками, в действитель­ности близок к пролету большинства римских акведуков (4,7 м в Сеговийском, 5,5 м – в Клавдиевом). Смещение с оси симметрии наибольшей ар­ки, под которой проходит русло реки, могло быть вызвано стремлением обойтись без под­водных работ.

Вместе с тем эта особенность и кривизна моста в плане усиливают живопис­ность памятника, связывают его с пейзажем. Уменьшение глубины арок и облегчение тяг (гуськов) снизу вверх создает впечатление легкости. Блестящее техническое исполнение при­дает общему облику мощь и лаконичность, а ставший золотистым цвет камня еще больше сближает аркаду с колоритом местности.

Следует заметить, что Август был вполне удовлетворен деятельностью своего родственника. Об этом говорит следующий эпизод: «Народ жаловался на недостаток и дороговизну вина. На эти жалобы Август дал весьма суровую отповедь, что-де «зять его Агриппа, соорудивший в Риме много водопроводов, достаточно позаботился о том, чтобы население не ощущало жажды…» (Светоний, Август, 42).

Строительство водопроводов продолжалось и при преемниках Августа. Новые тенденции в строительстве акведуков наиболее ярко проявились в период правления императора Клавдия.

Акведук Клавдия (38-52 гг. н. э.) дает наиболее ясное представление о грандиоз­ности римских арочных акведуков, о которых сами римляне говорили, что «ничего более достойного удивления не бывало во всем мире» (Плиний, XXXVI, 15, 24, 10).

«Постройки Клавдия были немногочисленны, но зато велики и отвечали потребностям. Главные из них следующие: акведук, начатый еще Гаем [Калигулой]…. Для Клавдиевого водопровода он направил в Рим свежие и обильные источники, из которых один называется Голубым (Caerulies), другие два – Курциевым и Альбудинским; кроме того, и источник Новый Аниен он повел в город по каменному акведуку и распределил его воду по множеству великолепных водоемов (lacus)…» (Светоний, Клавдий, 20).

На тех же аркадах поверх канала акведука Клавдия идет канал второго акведука – Нового Анио. При своем входе в Рим аркады акведука Клавдия несут еще и третий канал.

Бетонные стенки верхнего яруса облицованы не квадратными кирпи­чами, как это делалось ранее, а прямоугольными. Сами же аркады Клавдиева акведука сложены подобно акведуку Марция из тесаного камня (травертина). В от­личие от акведука Марция, пяты арок отмечены сильным профилем, что придает аркадам боль­шую живописность (рис. 7.18).

Рис. 7.18. Император Клавдий (41-54 гг.). Акведук Клавдия (реконструкция Элби)

«Это сооружение блистательно завершил Клавдий, совершив обряд его посвящения при консулах Сулле и Титиане, в год от основания Города 803-й, в день августовских календ [1 августа 52 г. н. э.]. Одна вода, вытекающая из источников Церула (Голубого) и Курция, получила имя воды Клавдия; по качеству она всего более приближается к воде Марция. Другая вода, поскольку в Город стали отныне течь две воды Аниена, начала называться Новый Аниен, чтобы легче было различать ту и другую. Она лучше всех прочих. К первому Аниену было добавлено прозвание «Старый»…. Вода Клавдия начинается на Сублаценской дороге, в 300 шагах по боковой дороге влево от тридцать восьмого милевого камня…. Водопровод Клавдия имеет длину сорок шесть миль 406 шагов, из них подземных каналов – тридцать шесть миль 230 шагов, надземных сооружений – десять миль 176 шагов; из последних – аркад в верхнем течении во многих местах три мили 76 шагов, а возле Города, начиная от седьмого милевого камня, – субструкций на протяжении 609 шагов и аркад шесть миль 491 шаг…» (Фронтин, Об акведуках города Рима, 13-14) (рис. 7.19).

Рис. 7.19. Акведук Клавдия (современное состояние)

«Тиберий Клавдий, сын Друза, Цезарь Август Германик, великий понтифик, облеченный в двенадцатый раз полномочиями трибуна, в пятый раз консул, в двадцать седьмой раз император, отец отечества, озаботился проведением на свой счет в Город Клавдиевой воды из источников, называемых Голубым (Caerulus) и Клавдиевым, от сорок пятого милевого столба, а также Нового Аниена от шестьдесят второго милевого столба [51 г. н. э.]…» (Надпись у Пренестинских ворот времени Клавдия (СIL, VI, 1256)).

Преемники Клавдия также стремились содержать водопроводную систему империи в порядке и периодически ее ремонтировали:

«Император Цезарь Веспасиан Август, великий понтифик, облеченный во второй раз полномочиями трибуна, в шестой раз император, в третий раз консул, в четвертый раз избранный в консулы [71 г. н. э.], отец отечества, в течение девяти лет восстановил на свой счет для Города Курциеву и Голубую (Caerulea) воды, проведенные Божественным Клавдием и впоследствии прекратившиеся из-за разрушения водопроводов…» (Надпись у Пренестинских ворот времени Веспасиана (СIL, VI, 1257)).

«Император Тит Цезарь, сын Божественного Веспасиана Августа, великий понтифик, облеченный в десятый раз полномочиями трибуна, в семнадцатый раз император, отец отечества, цензор, в восьмой раз консул, озаботился проведением в Город по новому плану, на свой счет, Курциевой и Голубой вод, проведенных Божественным Клавдием и впоследствии восстановленных для Города его отцом Божественным Веспасианом, так как эти водопроводы от самого источника разрушились вследствие ветхости…» (Надпись у Пренестинских ворот времени Тита [79-81 гг. н. э.] (СIL, VI, 1258)).

Грандиозности аркад акведука Клавдия отве­чает монументальность Больших ворот (Пор­та Маджоре), построенных на пересечении акведука с двумя дорогами при въезде в город. Это один из наиболее сохранившихся памятников архитектуры Рима (рис. 7.20).

Рис. 7.20. Большие Ворота (Порта Маджоре) в Риме, II-I вв. до н. э.

Три монументальные эдикулы подчеркивают грандиозный масштаб этого сооружения. Они визуально объединили две небольшие арки для пешеходов, ныне находящихся ниже уровня земли, с громадным аттиком. Суровость и, вместе с тем, живо­писность архитектуры ворот объясняется, главным образом, широким применением руста в со­четании с профилировкой эдикул. Ворота были оставлены в том виде, какой античные памят­ники имели до окончательной отделки. Отеска и шлифовка деталей тогда производились на месте. Уже начатая отделка почему-то была прекращена. Возможно, потому, что необработанные детали памятника показались его создателям более красивыми, чем задуманные в проекте. Руст, лишь изредка применявшийся греками и этрус­ками, отвечал стремлению римлян к подчер­кнутой монументальности и получил широкое распространение с середины I в. н. э.

Порта Маджоре – монументальный памятник, архитектура которого органически связана с инженерным замыслом. Изначально они должны были всего лишь обеспечить два широких проезда в арочном акведуке Клавдия. В итоге ворота превратились в грандиозную арку, установленную в па­мять о завершении этого выдающегося инженерного сооружения.