Контрольные вопросы и задания

1. Античные зодчие четко подразделяли кривое и прямое (например, в архитектурных обломах). Они полагали, что резкое преобладание прямых линий приводит к однообразию, к обеднению формы, а чрезмерное богатство кривых, безмерное усложнение их, наоборот, вызывает чувство пресыщения. Композиция, составленная из одних кривых, беспокойна. Только соразмерная смесь – гармония прямого и кривого, противопоставленных друг другу, должна привести к красоте целого.

Согласны ли Вы с греческими зодчими? Обоснуйте свою точку зрения примерами из «Архитектурных ордеров по Виньоле».

2. В 1988 году египетской правительство совместно с ЮНЕСКО начало работы по созданию новой Александрийской библиотеки, которая должна открыться в начале XXI века. Ее строят на берегу Средиземного моря. Своей формой напоминает перевернутый цилиндр с полусферической надстройкой диаметром 160 м. Крыша библиотеки будет расположена под таким углом, который защитит здание от морской влаги. Верхние этажи библиотеки освещаются солнцем. Сверху оно напоминает солнце, каким его изображают в древнеегипетских каллиграфических надписях. Ассоциация с солнечным диском подчеркивается стремлением к восстановлению связей с древним кладезем знания и мудрости.

Об этой библиотеке известно то, что здесь собирались и хранились на папирусных свитках все литературные произведения, которые только существовали. Во времена Гая Юлия Цезаря она насчитывала порядка 700 тысяч единиц хранения. В 47 г. до н. э. часть произведений сгорела. Остальная часть фондов была уничтожена другими пожарами. Окончательное уничтожение библиотеки произошло в период ожесточенных столкновений между язычниками и христианами, которые в 391 году разрушили храм Сераписа, где хранились уцелевшие от пожаров рукописи.

Как выглядела Александрийская библиотека в момент своего основания?

3. «Совершенно иначе воспринимался храм, поставленный на открытом, возвышенном пространстве акрополя, обозримом со всех сторон. Когда был создан периптер – храм, со всех сторон окруженный строем колонн, то много храмов древнейшего периода, построенных по типу храма в антах, простиля и амфипростиля, прекращаются в периптеры…. Развитие структуры храмов после изобретения периптера шло преимущественно по линии пластического обогащения их объема, ядро храма оставалось почти неизменным. Так возникли следующие разновидности периптера, перечисленные Витрувием:

… (?) – опоясанный двумя рядами колонн; такой храм обычно имеет по восьми колонн на переднем и заднем (узких) фасадах;

… (?) – подобен диптеру по размещению наружных колонн, но второй (внутренний) ряд колонн, опоясывающих ядро храма, у него отсутствует; таким образом, расстояние между стенами и кругом идущими рядами внешних колонн будет равно двум междуколонным промежуткам плюс нижний диаметр колонны…;

… (?) – похож на диптер, но имеет по десяти колонн на узких сторонах; внутренняя часть его без крыши, с двумя ярусами колонн, отделенных круговым проходом от стен; храмы этого типа служат культу божеств, «образы и проявления которых обнаруживаются в открытом и сияющем небе» (Витрувий)…»

[Михайлов Б.П. Витрувий и Эллада: Основы античной теории архитектуры. – М.: Издательство литературы по строительству, 1967. – С. 207-208].

4. Диодор, XX, 91, 2-6: «Основание …(?) было четырехугольное. Каждую сторону его, сложенную из скрепленных железом четырехгранных брусьев, Деметрий (Полиоркет) сделал длиной около 50 локтей, а внутренность перебрал балками на расстоянии друг от друга приблизительно в локоть, чтобы было где стать людям, которые должны будут двигать машину. Эту громаду можно было перекатывать всю целиком; она была на восьми прочных больших колесах. Ободы, толщиной в два локтя, были окованы прочными железными листами. Для бокового передвижения были устроены вороты, при помощи которых все сооружение легко принимало какое угодно направление. По углам были столбы равной высоты, немного не достигавшие 100 локтей, несколько наклонены друг к другу, так что при 9 этажах всего сооружения первый этаж был в 43 локтя, а верхний в 9. Три обращенных к неприятелю бока сооружения Деметрий закрыл снаружи железной обивкой, укрепленной на гвоздях, чтобы вполне обезопасить его от зажигательных снарядов…».

Более короткое определение: …. («губительница» городов») – деревянная башня на катках с рядом платформ и откидным щитом, который служил мостом для перехода с башни на стену.

Что же за чудище принимало участие в осаде города Родоса? Удалось ли ему внести коренной перелом в ход войны? Какова его дальнейшая судьба?

5. «Филиппейон в Олимпии… сооружен македонским царем Филиппом II в ознаменование победы, одержанной им при Херонее в 338 г. до н. э. над афинянами и беотянами…. Филиппейон представляет собой круглое в плане здание, стоявшее на трехступенчатом основании и обрамленное 18 колоннами ионического ордера. Диаметр стилобата Филиппейона был около 14 м…. Стены (его) внутри украшались полуколоннами коринфского ордера (12 штук), расположенными в два яруса…. Стены покрывала раскрашенная штукатурка…» [ВИА, в 12 т., Т.2 – Изд. 2-е – М.: Стройиздат, 1973. – С. 280]. В отрывке указано, что снаружи храма стояло 18 колонн (36 метоп по фризу), внутри – 12 полуколонн, расположенные в два яруса.

Нет ли здесь манипуляций со священными числами или астрономическими величинами? Известно, что Филипп II был хорошо знаком с Аристотелем и знал, что Земля круглая.

6. «Платон проповедовал правильность городской планировки и одинаковость жилых домов. Аристотель же критиковал чрезмерно жесткую планировочную схему Платона. Он писал: «Не нужно устраивать город так, чтобы он весь в целом имел правильную планировку. Надо, чтобы планировка была правильна только в отдельных частях и кварталах. Так будет лучше и для безопасности города, и для его благообразия…» («Политика», VII, 10-11).

Аристотель высказывал также свое мнение о городских площадях. Он предлагал одни площади целиком предоставлять торговле и разместить вокруг них базилики, присутственные места и судебные учреждения. Другие площади, которые Аристотель называл «чистыми», он советовал окружить храмами, гимнасиями и другими общественными зданиями. Таким образом, схема Аристотеля оставляла свободу для выбора той или иной планировочной схемы и была более гибкой и жизненной, чем схема Платона…» [Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. Рабовладельческий и феодальный периоды. – М.: Стройиздат, 1984. – С. 78-79].

Выполнялись ли эти рекомендации в архитектуре Древней Греции классического и эллинистического периодов? Приведите примеры.

7. «Артемисий Эфеса имел для города то же значение, что и дидимский храм Аполлона для Милета. Огромный ионический диптер превышал дидимское святилище по размерам, а богатство и роскошь храма ставили его в число «семи чудес света». По всей вероятности, это было последним творением Дейнократа, где он широко и свободно использовал эллинские формы и приемы композиции, сочетая их с грандиозными масштабами, присущими мемориальным сооружениям Востока и эллинизма. Благодаря пышности и обилию декора, масштабу колоннад, Артемисий был ближе к грандиозным египетским храмам и ападанам Персии, нежели к греческим храмам – доступным, жизнерадостным, соразмерным своим создателям и посетителям. Строгость сменилась здесь пышностью и даже некоторой перегрузкой форм, и Артемисий стал блестящим памятником нового эллинистического искусства…». (Цитировано по статье Козиной Т.Н. Некоторые вопросы градостроительства эллинизма // Вопросы всеобщей истории архитектуры, Сб. 1: Под ред. Н.П.Былинкина. – М.: Госиздат, 1961. – С. 36-37).

О каком памятнике здесь идет речь? Что Вы можете добавить к сказанному выше?

8. «Правильная сетка улиц и кварталов Приены совершенно не считается с рельефом местности, на которую эта геометрическая сетка механически накладывается. В связи с этим для эллинистических городов очень характерен контраст между правильным рисунком улиц и совершенно неправильной линией окружающих город крепостных стен, которые ориентированы на рельеф местности, приспособляясь из стратегических соображений к естественному очертанию площадки, занятой жилыми кварталами…» [Брунов Н.И. Очерки по истории архитектуры, в 3 т., Т. 2. Греция – Рим – Византия. – М.-Л.: Академия, 1935. – С. 189].

Прав или не прав автор этого утверждения о планировке Приены? Свой ответ аргументируйте.

9. «Появление новых принципов в зодчестве Египта сказалось не столько в основных архитектурных формах, сколько в декоративных приемах. Очень разнообразные по своему оформлению капители значительно отличаются от капителей Древнего Египта. В эллинистической архитектуре сохраняются все ранние типы капителей – папирусообразные, лотосообразные, пальмовидные, но формы их все более усложняются. Разные типы сливаются между собой, комбинируются в различных сочетаниях. Листья, цветы, бутоны, травы, виноград, гроздья фиников образуют пышные букеты. Большие гладкие поверхности папирусообразных капителей, напоминавшие прежде гигантские венчики колокольчика, теперь расчленяются пучками бутонов и листьев. Богатство капителей еще более подчеркивается пестротой расцветки: зеленый, желтый, красный, синий цвета умело используются и создают гармоничное впечатление. Возможно, что в этой чрезвычайной пышности египетских капителей греко-римского времени сказалось влияние такой же декоративной классической акантовой капители…» [ВИА, в 12 т., Т. 1. Архитектура древнего мира. – М.: Стройиздат, 1970 – С. 131-132].

Согласны ли Вы с утверждением автора о возможном влиянии акантовой (коринфской) капители на форму капителей эллинистического Египта?

10. Каменная кладка древнегреческого храма проводилась без употребления раствора. Швы тщательно подгонялись; возможно, с притиркой песком. Барабаны колонны скреплялись между собой дюбелями из твердых пород дерева, железа или бронзы для сопротивления смещения по горизонтали. Как и в Парфеноне, так и в сокровищнице фивян в Дельфах каменные блоки соединялись между собой по горизонтали железными скрепами. Вероятно, эта же техника применялась и в других греческих храмах. Позднее она была широко распространена в античном Риме.

Приведите иные примеры использования арматуры в античном зодчестве.

11. «Голос же есть текучая струя воздуха, которая, соприкасаясь со слухом, ощущается им. Голос двигается по бесконечно расширяющимся окружностям, подобно тем бесчисленным кругам волн, какие возникают на спокойной воде, если бросить в нее камень, и которые распространяются, расходясь из центра, как только могут шире, если их не прерывает теснота места или какие-либо препятствия, мешающие завершиться очертаниям этих волн. Если же они прерываются препятствиями, то первые из них, отливая назад, расстраивают очертания последующих…. Таким же образом и голос совершает круговые движения; но на воде круги двигаются по поверхности лишь в ширину, а голос распространяется не только вширь, но постепенно восходит ввысь. Поэтому то, что происходит с очертаниями волн на воде, относится и к голосу: если никакое препятствие не прерывает первую волну, она не расстраивает ни вторую, ни последующие, но все они без всякого отражения доходят до ушей и самых нижних, и самых верхних зрителей…. Ради этого древние архитекторы, идя по стопам природы, строили ступени театров на основании исследования восходящего голоса и путем математической каноники и теории музыки старались, чтобы всякий звучащий со сцены голос доходил до ушей слушателей отчетливее и приятнее…» (Витрувий, Кн. 5, гл. 3)

Согласны ли Вы с Витрувием? Соответствуют ли его объяснения о природе звука современным концепциям?

12. Угадайте, о ком идет речь в приведенном ниже отрывке:

«Когда римляне, – говорит Плутарх в жизнеописании Марцелла, – подступили к городу с двух сторон, … привел свои машины в действие одновременно против римской пехоты и судов. В пехоту неслись стрелы и огромные камни с шумом и невероятной быстротой, и решительно ничто не могло предохранить от их ударов…. Против же кораблей внезапно поднимались со стен бревна. Один корабль они силою тяжести ударяли сверху и погружали в пучину, другие же особыми крюками, наподобие железных рук, они ухватывали за носовую часть, поднимали вертикально и топили. Или же корабль, перевязанный протянутыми в противоположных направлениях канатами, вращался из стороны в сторону, … разбивался о скалы, находившиеся около городской стены. Вместе с кораблем погибал и многочисленный экипаж…».

13. Зодчий Пифей, автор Мавзолея в Галикарнасе, был одновременно и скульптором, и строителем, и теоретиком архитектуры. Он считал, что архитектура требует всесторонней, граничащей с гениальностью, одаренности, которая обязывает зодчего «во всех касающихся архитектуры науках быть более сведущим, чем каждый из специалистов в этих науках». Что думаете Вы по этому поводу?

14. Сюжет битвы греков с амазонками (амазономахия) пользовался огромной популярностью античном искусстве. В каких из перечисленных ниже построек он был применен?

- алтарь Зевса в Пергаме; - Парфенон в Афинах; - храм Посейдона в Пестуме;

- храм Артемиды в Эфесе; - Мавзолей в Галикарнасе; - храм Аполлона в Бассах.

Если сможете, то пополните этот список!

1 «1. Квадратные или продолговатые перистили в палестрах делаются так, что круговой их обход равен двум стадиям, что греки называют диаулами. Три из портиков этих перистилей делаются простыми, а четвертый, обращенный на полуденную сторону, двойным, чтобы во время ветреной погоды ливень не мог проникнуть внутрь.

2. В трех портиках делают просторные экседры со скамьями, сидя на которых могли бы вести собеседования философы, риторы и прочие любители наук…» (Витрувий, V, 11, 1-2).

219