§ 2. Акустические основы звукообразования на духовых инструментах.

В отличие от клавишных, смычковых и ударных инструментов, где в роли вибратора выступают твердые тела (струны, пластины и т. д.), все духовые инструменты принадлежат к инструментам с газообразным звучащим телом. Причиной возникновения звука здесь служат колебания воздушного столба, вызванные особыми действиями возбудителей.

Современная музыкальная акустика все духовые инструменты делит на три группы:

• лабиальные;

• язычковые;

• с воронкообразным мундштуком.

Как же образуется звук на всех этих инструментах?

Лабиальные - звук образуется в результате трения выдыхаемой струи воздуха об острый край отверстия (лабиума);

Язычковые - звук образуется в результате колебаний особых тростниковых пластин (трости);

С воронкообразным мундштуком - в роли твердого колеблющегося возбудителя звука выступают центральные участки губ, охваченные мундштуком.

Таким образом, рассмотрев акустические основы звукообразования на различных духовых инструментах, находим одно общее явление: во всех случаях причиной образования звука является периодическое колебание воздушного столба, заключенного в инструменте, вызываемое специфическими движениями различных по устройству возбудителей ..звука.

§ 3. Исполнительский аппарат и техника звукоизвлечения.

Анализируя технологию звукоизвлечения на духовых инструментах, установили, что она слагается из:

• зрительно-слуховых представлений;

• исполнительского дыхания;

• особой работы мускулатуры губ и лица;

• специфических движений языка;

• координированных движений пальцев;

• непрерывного слухового анализа.

Указанные компоненты, неразрывно связанные между собой сложной нервно-мышечной деятельностью, составляют исполнительский аппарат музыканта-духовика.

Перед началом игры музыкант, приложив мундштучную часть инсгрумента к губам, производит вдох. Одновременно с окончанием вдоха играющий плотно смыкает углы губ, а к центральным участкам губ или трости подводит кончик языка. Для извлечения звука ему необходимо лишь оттолкнуть язык от губ (или трости) назад и дать возможность выдыхаемой струе воздуха привести в колебания возбудитель звука, что обеспечивает музыканту четкое начало звука. Все это происходит при активном участии слуха. Мы должны ясно представлять себе, что без одновременного развития музыкального слуха, губ, дыхания, языка играющий на духовом инструменте не сможет сформировать полноценный исполнительский аппарат.

§ 4. Исполнительские средства при игре на духовых инструментах.

Какими средствами выражения располагает играющий на духовом инструменте? Исполнительские средства можно разделить на три группы:

• средства, относящиеся к качеству звука (тембр, интонация, вибрация и т. д.);

• средства технического порядка (пальцевая беглость, техника дыхания, техника языка);

• обще-музыкальные средства выражения (фразировка, динамика, агогика, штрихи, аппликатура и т. д.).

В процессе игры и звук, и техника, и фразировка никогда не должны быть самоцелью, так как это только средства для раскрытия художественного содержания музыки.

Одним из наиболее важных исполнительских средств играющего на духовом инструменте является звук. Играющий должен стремиться овладеть красивым звуком, то есть сделать звучание инструмента чистым, динамически разнообразным. Особо важное место занимает чистота интонирования, здесь очень важно музыканту иметь хороший музыкальный слух.

Техническое мастерство складывается у музыканта из различных элементов: хорошо развитого исполнительского дыхания, эластичности и подвижности губ, подвижности языка, быстроты и согласованности движений пальцев.

У духовиков существуют свои особые понятия о наиболее сложных элементах исполнительской техники. Так для группы деревянных - весьма сложной является техника, для группа медных - овладение техникой работы губ.

Важное значение имеет фразировка - правильно определять строение музыкального произведения (мотивы, фразы, предложения, периоды), верно устанавливать и выполнять цезуры и т. д. Важной составной частью фразировки является динамика. При игре на духовом инструменте используются обычно два вида динамики:

• ступенчатая или террасная динамика, венчающая постепенное усиление или ослабление звука (ррр-рр-р-тр, mf-f-ff-fff);

• контрастная динамика, заключающаяся в резком противопоставлении различной силы звука

(p-f, pp-ff, f-p, sf-p)

Агогика - это изменение скорости движения, темповые отклонения. Штрих - способ извлечения звука (legato, staccato и т. д.).

Таковы основные средства, с помощью которых играющий на духовом инструменте добивается осмысленного и выразительного исполнения музыки.

II глава "Работа исполнительского аппарата."