§ 3. Краткий обзор педагогической литературы для духовых инструментов.

• Флейта - Платонов:

• Гобой - Назаров, Пушечников;

• Кларнет - Розанов;

• Фагот - Терехин;

• Валторна - Солодуев;

• Труба - Арбан, Орвид;

• Тромбон, туба – Блажевич

§ 4. Функции языка и различные приёмы звукоизвлечения.

Понятие об атаке звука.

Разнообразные движения языка в сочетании с работой губ, дыхания и слуха помогают играющему на духовом инструменте овладеть различными приёмами извлечения звука.

Атакой звука при игре на духовом инструменте называют начальный момент звукоизвлечения. Моменту атаки звука придаётся особое значение, ибо она во многом характеризует культуру звука у данного исполнителя.

В практике игры на духовом инструменте условно принято различать 2 наиболее характерных оттенка атаки: твёрдая и мягкая.

Твёрдая атака звука обеспечивается энергичным отталкиванием языка от края верхних зубов вглубь рта с одновременным произношением звука “та” (ту).

Мягкая атака звука осуществляется при помощи смягчённого и менее энергичного толчка языка с одновременным произношением слога “да”.

Таким образом отличие между твёрдой и мягкой атакой звука – в различной степени уплотнённости выдыхаемой струи воздуха при его подаче в мундштук инструмента.

Большое практическое значение при выполнении атаки имеет также положение языка и определённое направление выдыхаемой струи воздуха.

Атака – начало звука. Каждый звук с момента его образования до своего окончания обладает известной протяжённостью во времени или длительностью. Поэтому характер исполнения звука, в пределах всей его длительности, обусловлен не только особенностью атаки, но и применением особых приёмов игры – называемых штрихами.

Сущность штрихов.

Немецкое слово “штрих” – в буквальном смысле переводится как черта, линия, насечка.

В качестве музыкального понятия штрих означает один из приёмов звукоизвлечения, ведения и соединения звуков, отображённых в нотной записи особыми значками (чёрточками, точечками и т.д.)

Смысл термина штрих связан также с немецким глаголом “штрихен” – что означает вести, протягивать. Именно смысловое значение этого глагола ясно указывает на то, что основанием для отличия одних штрихов от других послужили различные приёмы ведения смычка по струнам смычкового инструмента.

В настоящее время при игре на духовых инструментах применяются следующие общепринятые виды штрихов:

1. legato – связно. Приём связного исполнения звуков, при котором язык участвует лишь в воспроизведении первого звука, остальные звуки объединённые лигой извлекаются без участия языка, при помощи пальцев, дыхания и губного аппарата. В нотной записи обозначается дугообразной чертой – лигой.

2. detacher – отдельный. Приём исполнения отделения звуков. Характеризуется энергичным, но не резким, толчком языка при атаке и достаточно полной протяжённостью звука. В нотной записи иногда обозначается чёрточкой над или под нотой.

3. staccato – отрывисто. Приём исполнения отрывистых звуков с помощью быстрых и лёгких толчков языка при атаке. Степень отрывистости звуков определяется длительностью пауз. Чем больше пауза – тем короче и острее стаккато. В нотной записи обозначается точкой над или под нотой.

4. marteler (мартле) – отчеканенный, отчетливый. Приём исполнения отрывистых и слегка акцентированных звуков, при помощи очень чёткой и энергичной атаки подкреплённой усиленным выдохом. В отличие от стаккато обозначается короткими чёрточками называемыми клиньями.

5. non legato – не связно. Приём исполнения звуков при помощи отдельных смягчённых толчков языка. При игре нон легато звуки слегка укорачиваются, вследствие чего между ними образуется небольшая пауза. В нотном письме обозначается лигой и точками стоящими над или под нотой.

6. portamento – поступь, перенесение. Приём исполнения мягких и максимально выдержанных звуков, при котором толчок языка почти не прерывает плавного движения выдыхаемой струи воздуха. В нотной записи обозначается лигой и чёрточкой над или под нотой.

7. двойное staccato – особый приём исполнения быстрых звуков при помощи, так называемой комбинированной атаки звука, в основе которой лежат поочерёдные движения передним концом и спинкой языка.

8. фруллато (итал. frullare — вращаться) – специфический приём исполнения одного и того же повторяющегося звука. Подобие смычкового тремоло, достигаемый при выполнении языком движений называемых трещоткой (произношение слога “тр” или “фр”)

9. marcato – тяжеловесная атака, акцентируемые звуки.

10. акцент – выделение звука энергичной атакой языка и динамикой, слегка передерживается. Обозначается >