1.3.3. Схема сказки

Важными элементами сюжетной структуры сказки являются шесть этапов последовательности совершения действия сказки:

– провокация, развилка, служба, неудачное возвращение, возвращение, возмездие;

– взаимодействие восьми типов персонажей: герой – антагонист (как посю- и потусторонний представитель возраста главного героя) и по три других возраста в посю- и потустороннем мире;

– тройное повторение подвига-службы в кульминации сказки;

– двойная петля службы с неудачным возвращением после первого подвига-службы.

Подведем итог по структуре:

1. Тройная петля с шестью шагами – шаблон сюжета, где существенное влияние на формирование оказывает мотив. Шестишаговая структура сюжета приспособлена к формированию мотива. Первая фаза всегда провокация, из которой следует мотив, вторая – реализация мотива. Мотив становится образующей сказки.

2. Тройной повтор имеет сложный характер. На разных испытаниях он имеет разный результат. В испытании-завязке последовательность результатов столкновения с потусторонним противником для героя следующая: –, –, (–) (где (–) означает неразрешимость). Жар-птица, сталкиваясь с младшим сыном, не продолжает состязания, а улетает. В центральном испытании последовательность результата: +, +, (+). В возвращении: –, (+).

3. Сюжет в целом может искажаться в форме распада, соединения, вытеснения испытаний разных этапов. В целом преобладает распад. Первое и третье испытание становятся подчиненными, все более подчиняются усилению мотива.

4. Результатом распада сюжета сказки становится эффект оборачивания, который будет рассмотрен ниже.

Таким образом, развитие сюжетной структуры сказки идет от уподобления ритуалу к функции усиления мотивирующей индивидуальности поступков героя. Это суть превращения сказки архаической в новую. Тем не менее в структуре новой сказки сохраняются элементы архаики. Они существенно искажены во второстепенных испытаниях и более сохранены в центральном.

В реконструкции архаичной структуры особое место занимает изменение структуры сказок: от сказок, тяготеющих к одному возрасту, к структурам, тяготеющим к нескольким возрастам. Таким образом, архаичная структура является круговой или циклической.

Реконструкция архаической структуры в идеале может привести к сказке, которая охватывает все возрасты и является замкнутым циклом по возрастам. Она будет идеально-круговой. Такая круговая формула сказки является архаичной, и, чем более сказка возводится к кругу, тем более архаичную форму мы имеем. Однако полностью круговая сказка не является сказкой как таковой, это сказание, миф, ибо охватывает мир полностью.

Круг сказки сюжетно обусловлен возрастом. Именно возраст становится сюжетными рамками кругов, петель. Как, не пройдя одного круга, сюжет не может перейти к другому, так, не прожив одного возраста, человек не может перейти к другому.

Продвижение к более архаичной сказке уменьшает число типов сюжетов, так как несколько сюжетов по возрастам становятся частями более крупной круговой сказки. Здесь может быть два результата: мы сводим сказку к одному кругу или сводим не к одному кругу.

Предположим, можно свернуть все сюжеты сказок в один круг. Тогда мы получим прасказку, из которой происходят все другие. Эта сказка будет иметь варианты сюжетов про поколения одного и того же героя (или родовые варианты) и их противников.

В случае несводимости сказки к одному кругу интересно соотношение нескольких исходных типов сказок между собой.