- •Вопрос 1. Предмет изучения опк. Роль опк в архитектурном проектировании.
- •Вопрос 2. Ритмические закономерности. Понятие ряда.
- •Вопрос 3. Метрический ряд. Роль метра в архитектурной практике.
- •Вопрос 4.Ритмический ряд. Роль ритма в арх.Практике
- •Вопрос 6. Свойство архитектурно- пространственных форм.
- •Вопрос 7. Свойство архитектурно- пространственных форм.
- •Вопрос 8. Виды композиций.
- •Вопрос 9.Фронтальная композиция
- •Вопрос 10. Условия фронтальности формы
- •Вопрос 11 Методы построения фронтальной композиции(членение, выявление центра, соподчиненность)
- •Вопрос 12. Средства построения композиции. Контраст, Нюанс, ритмические закономерности, отношения и пропорции.
- •Вопрос 13.Центр композиции. Симметрия и асимметрия.
- •Вопрос 14. Отношения и пропорции
- •Вопрос 15. Закономерности построения пространственных форм: отношения, соподчинения, масштабность, пропорции
- •16. Виды отношений – простые, кратные. Понятие модуля.
- •Вопрос 17.Виды отношений - Иррациональные
- •Вопрос 18. Отношение золотого сечения
- •Вопрос 19 контраст и нюанс
- •Вопрос 20 Отношения и динамика арх. Форм. ( нюанс, контраст )
- •Вопрос 21 опк. Виды классификации опк
- •Вопрос 22 Глубинно пространственная композиция и методы ее построения
- •Вопрос 23 . Методы построения опк . Соподчиненность
- •Вопрос 24 Методы опстроения опк . Центр композиции. Симметрия и асимметрия.
- •Вопрос 25.Объемная композиция
- •Вопрос 26 Классификация объемной композиции
- •Вопрос 27 Условия объемности формы
- •Вопрос 28 ок. Центр ок. Симметрия и асимметрия.
- •Вопрос 29 приемы построения ок. Этапы и средства
- •Вопрос 30 Выявление и построение формы
- •Вопрос 31. Средства выявления и построения формы
- •Вопрос 32 Архитектурная композиция
- •Вопрос 33. Тектоника
- •Вопрос 34. Масштабность арх. Формы
- •Вопрос 35 Обьемно-пространственная структура
- •Вопрос 36. Виды Объемно-пространственной структуры
- •Вопрос 37 Центр композиции. Симметрия. Ассиметрия.
- •Вопрос 38.Тектоника и Масштабность
- •Вопрос 39 Значение Композиции в архитектурной практике.
- •Вопрос 40. Ритм метр в архитектуре
- •Вопрос 41. Основные принципы построения композиции
- •Вопрос 42. Взаимосвязь видов композиции в архитектуре.
- •Вопрос 43. Виды композиций на примере архитектурных обьектов.
- •Вопрос 44. Тождество контраст нюанс
- •Вопрос 45. Методы выявления центра композиции Целостность и единство образа заключается в соподчинении всех элементов композиции ее центру. Центр решается на основе:
- •Вопрос 46. Отношение «золотого сечения»
- •Вопрос 47. Геометрический способ построения золотого сечения.
- •Вопрос 48.Понятие модуля.
- •Вопрос 49. Глубинно пространственная композиция и методы ее построения.
- •Вопрос 50. Способы выявления центра композиции.
- •Вопрос 51. Понятие визуальной оси равновесия.
- •Вопрос 52. Уравновешенность композиции.
- •Вопрос 53. Ряды в архитектуре.
- •Вопрос 54. Закономерности размещения центра композиции.
- •Вопрос 55. Иррациональные отношения и методы их построения.
- •Вопрос 56.Виды прогрессий (Арифметическая, геометрическая, гармоническая.)
- •Вопрос 57. Геометрические характеристики основных видов композиции.
- •Вопрос 58. Понятие масштабности.
Вопрос 24 Методы опстроения опк . Центр композиции. Симметрия и асимметрия.
Во всех видах ком. основное значение для достижения целостности и единства арх-ной формы имеет решение её главной части , т.е. центра композиции. Главная часть доминирует в композиции, являясь её центром. Центр: физический или визуальный Центр может определяться с помощью метрическо-ритмических связей к остальным частям или контрастно-противопоставления. Подчиненные части визуально подводят к центру. Основным признаком композ является его положение по отношению к другим подчиненным частям композиции.
Симметрия, Асимметрия
Симметрия- когда центр расположен так что находящиеся по обе стороны элементы повторяют друг друга. В этом случае вертикальная ось симметрии делит комп. на две равные части, одновременно являясь осью равновесия. Ассиметричная комп.- при неравномерном развитии частей по отношению к центру фронтальной комп. Создавая ассиметричнуюкомп.нужно зрительно уравновесить подчиненные части комп, относительно её центра. Центр ассиметричной комп. располагается ассиметрично или без явно выраженной ассиметрии т.е. нюансная ассиметрия. В ассиметричной комп. Ось симметрии заменяется визуальной осью равновесия. Ось равновесия не будет лежать в геометрическом центре, но распологается всегда в главной части пределах ком. Или центра ассиметрии комп. Сохранение равновесия относительно визуальной оси , это основные требования формирования композиции.
Вопрос 25.Объемная композиция
Пропорционально развита по всем трем координатам, отличается относительной замкнутостью и организацией пространства вокруг себя. Внешнее пространство необходимо для восприятия бъема с 4х сторон, с разных ракурсов, разных уровней.. Внутреннее пространство выявляется на фасаде(объеме)
Вопрос 26 Классификация объемной композиции
1)замкнутый объем
2)внешнее пространство частично попадает в объем
3)группа отдельных объемов, которые воспринимаются как единая композиция.
Вопрос 27 Условия объемности формы
Объем – первичная форма в архитектуре, одна из самых активный. За объем воспринимается скорлупа вокруг пространства. Внешнее пространство необходимо для восприятия объема, а внутреннее пространство – интерьер, обязательно выявлено в вобемной форме. Интерьер зависит от функцииции( художественно-эстетические и утилитарные требования). Условия объемности формы. Центр объемной композиции:1.центральный объем. Пример – Покровский Собор. 2.Глав фасад – для городской застройки. 3 -… в крупных комплексах. Центр ориентирован на главные подходы. Магистрали и глав точки зрения должны находится на оси зрения. В завис от положения центра объемная композиция может быть симметричной, и если части неравнозначны – ассиметричная. При отсутствии оси симметрии есть визуальная ось равновесия, проходящая через центр. С сложных композициях возможно наличие нескольких центров.
Фактура - свойство, характеризующее внешнее строение поверхности формы (шероховатая, гладкая и др.). Фактурность материала зависит от плотности и величины микроискажений поверхности. Один из пределов представляют гладкие поверхности, у которых элементы фактуры столь малы, что они зрительно не различаются(зеркало). Другой предел - когда элементы фактуры по своей величине воспринимаются как самостоятельные элементы формы и количество их достаточно мало, так что все они ясно различимы. В этом случае элементы фактуры поверхности становятся уже элементами членения (рельефа) поверхности.(бревно, дикий камень=необработанный)
Светотень – свойство цвета, выявляющее распределение светлых и темных участков по поверхности формы. Светотень усиливает и облегчает зрительное восприятие архитектурной формы.