- •Вопрос 1. Предмет изучения опк. Роль опк в архитектурном проектировании.
- •Вопрос 2. Ритмические закономерности. Понятие ряда.
- •Вопрос 3. Метрический ряд. Роль метра в архитектурной практике.
- •Вопрос 4.Ритмический ряд. Роль ритма в арх.Практике
- •Вопрос 6. Свойство архитектурно- пространственных форм.
- •Вопрос 7. Свойство архитектурно- пространственных форм.
- •Вопрос 8. Виды композиций.
- •Вопрос 9.Фронтальная композиция
- •Вопрос 10. Условия фронтальности формы
- •Вопрос 11 Методы построения фронтальной композиции(членение, выявление центра, соподчиненность)
- •Вопрос 12. Средства построения композиции. Контраст, Нюанс, ритмические закономерности, отношения и пропорции.
- •Вопрос 13.Центр композиции. Симметрия и асимметрия.
- •Вопрос 14. Отношения и пропорции
- •Вопрос 15. Закономерности построения пространственных форм: отношения, соподчинения, масштабность, пропорции
- •16. Виды отношений – простые, кратные. Понятие модуля.
- •Вопрос 17.Виды отношений - Иррациональные
- •Вопрос 18. Отношение золотого сечения
- •Вопрос 19 контраст и нюанс
- •Вопрос 20 Отношения и динамика арх. Форм. ( нюанс, контраст )
- •Вопрос 21 опк. Виды классификации опк
- •Вопрос 22 Глубинно пространственная композиция и методы ее построения
- •Вопрос 23 . Методы построения опк . Соподчиненность
- •Вопрос 24 Методы опстроения опк . Центр композиции. Симметрия и асимметрия.
- •Вопрос 25.Объемная композиция
- •Вопрос 26 Классификация объемной композиции
- •Вопрос 27 Условия объемности формы
- •Вопрос 28 ок. Центр ок. Симметрия и асимметрия.
- •Вопрос 29 приемы построения ок. Этапы и средства
- •Вопрос 30 Выявление и построение формы
- •Вопрос 31. Средства выявления и построения формы
- •Вопрос 32 Архитектурная композиция
- •Вопрос 33. Тектоника
- •Вопрос 34. Масштабность арх. Формы
- •Вопрос 35 Обьемно-пространственная структура
- •Вопрос 36. Виды Объемно-пространственной структуры
- •Вопрос 37 Центр композиции. Симметрия. Ассиметрия.
- •Вопрос 38.Тектоника и Масштабность
- •Вопрос 39 Значение Композиции в архитектурной практике.
- •Вопрос 40. Ритм метр в архитектуре
- •Вопрос 41. Основные принципы построения композиции
- •Вопрос 42. Взаимосвязь видов композиции в архитектуре.
- •Вопрос 43. Виды композиций на примере архитектурных обьектов.
- •Вопрос 44. Тождество контраст нюанс
- •Вопрос 45. Методы выявления центра композиции Целостность и единство образа заключается в соподчинении всех элементов композиции ее центру. Центр решается на основе:
- •Вопрос 46. Отношение «золотого сечения»
- •Вопрос 47. Геометрический способ построения золотого сечения.
- •Вопрос 48.Понятие модуля.
- •Вопрос 49. Глубинно пространственная композиция и методы ее построения.
- •Вопрос 50. Способы выявления центра композиции.
- •Вопрос 51. Понятие визуальной оси равновесия.
- •Вопрос 52. Уравновешенность композиции.
- •Вопрос 53. Ряды в архитектуре.
- •Вопрос 54. Закономерности размещения центра композиции.
- •Вопрос 55. Иррациональные отношения и методы их построения.
- •Вопрос 56.Виды прогрессий (Арифметическая, геометрическая, гармоническая.)
- •Вопрос 57. Геометрические характеристики основных видов композиции.
- •Вопрос 58. Понятие масштабности.
Вопрос 39 Значение Композиции в архитектурной практике.
Единство и целостность-основа композиции.
Архитектурная композиция - целостная система архитектурных форм, отвечающих художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требованиям.
В основе архитектурной композиции лежит то или иное пространственное и тектоническое образование, в соответствии с чем можно выделить некоторые виды композиционных приёмов. Выбор того или иного композиционного решения диктуется не только эстетическими принципами, а определяется всей совокупностью требований к архитектурному сооружению — функциональных, экономических и социальных, а также конкретными возможностями и условиями: природными факторами, технологией строительства и другими
Архитекторы призваны увязать три стороны в гармоничной композиции здания: с одной стороны - удобство и пользу (функциональная задача), с другой - прочность и экономичность (конструктивная и технико-экономическая задача), с третьей - красоту форм (эстетическая задача).
Вопрос 40. Ритм метр в архитектуре
Ритм – закономерное чередование элементов во времени и пространстве. Существует и в природе и в искусстве. Ритм – универсальный закон построения художественной формы. Ритм с греческого такт или соразмерность. Ритм в арх. – закономерный повтор или динамика арх.форм и пространств между ними.
Сложный ритм – когда меняются геометрические характеристики не только расстояния между объектами, но и размер(пропорции) объектов.
Метр – частный вариант ритма, где происходит тлько повтор формы и интервала. Порядок повторения формы и окружающего пространства наз.метрическим
Вопрос 41. Основные принципы построения композиции
Композиция это творческая составляющая или художественный образ. Основные закономерности построения пространственной формы: Отношение, Соподчинение, Масштабность, Весовые отношения, Пропорции. Умение видеть соотношение элементов формы и их соподчиненность в целостной композиции основной компонент построения композиции. 1. Принцип целесообразности заключается в том, что авторский замысел и весь строй произведения предполагают наличие цели, идеи, смысла, художественной задачи, что и определяет, в конечном счете, развитие содержания произведения и направляет творчески и процесс переработки материала в художественную форму.
2. Принцип единства. Основной принцип, обеспечивающий целостность произведения. Благодаря этому принципу сложное выглядит не как конгломерат из разрозненных частей, а как связное целое. Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты формы и содержания в единое целое. (Все остальные композиционные принципы рассматривают различные проявления связи, различные аспекты зависимости между частями и элементам и произведения). Марксистско-ленинской эстетикой цельность понимается как единство замысла и воплощения, как органическое единство содержания и формы.
3. Принцип доминанты. Внутреннее организующее начало в композиции с первого взгляда обнаруживается благодаря наличию доминанты - смыслового центра, где завязывается основное действие, возникают основные связи. С доминанты начинается восприятие произведения, она как бы точка отсчета, эмоционально смысловой и структурный центр. Смысловой центр часто совпадает со зрительным центром, т. е., располагается в центральной зоне картинного поля. Характеристики доминанты в более приглушенном звучании повторяются в отдельных частях формы, связывая их между собой.
4. Соподчинение частей в целом. Группировка. В произведении художественном все части связаны между собой и с целым. Целое представляет собой совокупность связанных между собой частей, где подчиненность частей друг другу вполне очевидна. Чтобы целое было воспринято, необходима определенная последовательность в восприятии частей. Эта последовательность обеспечивается благодаря группировке родственных или контрастирующих элементов. Части целого составляют группы, связанные друг с другом по признакам подобия или по контрасту. Тот же принцип повторяется и внутри каждой из групп (подобие или контраст), возникает ритм, пронизывающий насквозь все произведение. Все эти группы перекликаются между собой всеми своими элементами, так, что целое повторяется в его частях, а часть в целом. Благодаря группировке элементов и частей происходит последовательное восприятие частей целого, и в тоже время целое воспринимается единовременно и цельно.
5. Принцип динамизма. Известно, что движение в картине не присутствует реально, а воспринимается сознанием, являясь реакцией зрительного аппарата, движением глаз, вызванным теми или иными зрительными впечатлениями. Даже если на картине изображено статическое состояние, симметричная композиция, устойчивая и неподвижная, в ней есть движение, ибо детали, элементы художественной формы всегда выражают движение их цветовые и тоновые отношения, взаимодействие линий и форм, контрасты, напряженность вызывают сильные зрительные импульсы, а следовательно, ощущение движения, жизни. Композиционные приемы обладают способностью направлять и усиливать это ощущение движения в картине, в изображении. Движение в композиции имеет организованный характер, ритмизованно. С его помощью осуществляется гармония целого.
6. Принцип равновесия. Уравновешенность частей - первостепенное требование композиционного построения - означает расположение изобразительного материала вокруг воображаемой оси симметрии таким образом, чтобы правая и левая стороны находились в равновесии. Это требование к композиции восходит, как уже говорилось прежде, к всеобщему закону тяготения, определяющему психологическую установку в восприятии равновесия.
7. Принцип гармонии. Внесение гармонического начала в композиционное построение и в моделировку формы означает не одно только соблюдение количественных отношений, обеспечивающих соразмерность, пропорциональность, равновесие. Гармония осуществляет связь между всеми элементами произведения - примиряет противоречия между формой и содержанием, между материалом и формой, между предметом и пространством и прочими элементами формы, сводя все воедино в единое композиционное целое.