Вопрос 42. Взаимосвязь видов композиции в архитектуре.

Виды композиции: фронтальная, объёмная, пространственная.

Часто, в одном архитектурном объекте сочетаются все три вида композиции.

На генплане мы разрабатываем пространственную композицию, на фасаде - фронтальную, в макете – объемную, в разработке интерьера – глубинно-простраственную.

Например, Чистопрудный бульвар: фронтальная ком-ия – это дома вдоль улицы, объёмная ком-ия – это здание, стоящие перед прудом, пространственная – сам бульвар.

Вопрос 43. Виды композиций на примере архитектурных обьектов.

1. Фронтальная ком-ия: фасад здания, улица (это линейная фронтальная ком-ия, т.к. зритель двигается вдоль).

2. Объёмная ком-ия: отдельно стоящее здание, высотное сооружение (объёмная форма воспринимается при движении вокруг неё), мемориал, выставочный павильон.

3. Пространственная ком-ия: микрорайон, квартал, площадь, генплан (внешнее пространство), интерьер (внутреннее пространство). Если доминирует глубинная координата, то это глубинно-пространственная композиция, и воспринимается она при движении вглубь пространства (коридор, метро).

Вопрос 44. Тождество контраст нюанс

Тождество – повторение равных величин.

Нюанс – отношение, близкое к повторяемым равным величинам, где сходство выражено сильнее различия. При возрастании неравенства сопоставляемых величин, начинает уменьшаться сходство и преобладает различие.

Контраст – отношение, при котором активно выражено различие, неравенство и противопоставление.

Все эти понятия формируют отношения элементов формы. Всё касается любого свойства архитектуры.

Отношение и динамика формы:

Тождество или нюанс – отношение величины формы по трём координатам придает статичность (комфорт, равновесие)

Контраст создаёт динамику, напряжение.

Соподчинение:

Нюансные/контрастные отношения дают возможность композиционно организовать форму.

Вопрос 45. Методы выявления центра композиции Целостность и единство образа заключается в соподчинении всех элементов композиции ее центру. Центр решается на основе:

ритмической связи с остальными частями композиции

контрастного сопоставления к остальным частям композиции

визуальной подводкой к центру или к его физической доминанте

на оси симметрии – в симметричной композиции

в ассиметричной композиции – в визуальном центре тяжести формы

Вопрос 46. Отношение «золотого сечения»

Золотое сечение (золотая пропорция, деление в крайнем и среднем отношении) — деление непрерывной величины на две части в таком отношении, при котором меньшая часть так относится к большей, как большая ко всей величине. А/B=B/C

Под «правилом золотого сечения» в архитектуре и искусстве обычно понимаются асимметричные композиции, не обязательно содержащие золотое сечение математически. Согласно Ле Корбюзье, в рельефе из храма фараона Сети I в Абидосе и в рельефе, изображающем фараона Рамсеса, пропорции фигур соответствуют золотому сечению. В фасаде древнегреческого храма Парфенона также присутствуют золотые пропорции. В циркуле из древнеримского города Помпеи (музей в Неаполе) также заложены пропорции золотого деления, и т. д. и т. п. Начиная с Леонардо да Винчи, многие художники сознательно использовали пропорции «золотого сечения». Российский зодчий Жолтовский также использовал золотое сечение в своих проектах.