- •24 Русский живописный портрет второй половины 18 в
- •26 Творчество Лосенко- классицизм в русской живописи
- •27 Скульптура конца 18 первой трети 19 в . Творчество Щедрина, Пименова, Демут- Малиновского
- •32 Живопись середины 18. Творчество Аргунова, Антропова, Вишнякова
- •33 Характеристики искусства второй половины 18 в
- •41 Бытовой жанр в творчестве передвижников
- •43 Искусство 30-50 г 19 в. Проблематика, стилевое развитие.
- •45 Художественные объединения 1900-1910 г. Передвижники в 1900 - 1910 -х годах
- •50 Исторические полотна а. Иванова, к. Брюллова
- •54 Общая характеристика этапа зрелого классицизма
- •56 Бытовые и исторические полотна и. Репина
- •59 Скульптура начала 20 в. Основные течения
- •5 Федотов
- •6 Саврасов
- •16 «Портреты к Брюлова»
- •17 Товарищество Худ Перед выставок
- •18ТворчествоСурикова.Исторполот,портреты
- •20 «Творч Коровина и Грабаря
- •22 «Творчест Перова.Сюжет и портрет»
- •23Творчество Левицкого»
- •28 «Творчество Рериха(дооктябрьский )
- •29 Творчество Левитана
- •34 Медный всадник
- •35 «Тво-во Васильева»
- •36 «Творчество Венецианова»
- •38Ис-во романтизма. Тв-во Кипренского»
- •48Модерн. Тв-во Шехтеля»
59 Скульптура начала 20 в. Основные течения
Пути развития русской скульптуры конца 19-начала 20 века были во многом определены ее связями с искусством передвижников. Именно этим объясняется ее демократизм и содержательность. Скульпторы активно участвуют в поисках нового, современного героя. Более разнообразными становятся материалы: применяются не только мрамор и бронза, как прежде, но и камень, дерево, майолика, даже глина. Делаются попытки внедрить в скульптуру цвет. В это время работает блестящая плеяда скульпторов – П.П.Трубецкой, А.С.Голубкина, С.Т.Коненков, А.Т.Матвеев.
На искусстве Анны Семеновны Голубкиной (1864-1927) лежит печать ее времени. Оно подчеркнуто одухотворенно и всегда глубоко и последовательно демократично. Голубкина – убежденный революционер. Ее скульптуры “Раб” (1905,ГТГ), “Идущий” (1903, ГРМ), портрет Карла Маркса (1905, ГТГ) – естественный отклик на передовые идеи современности. Голубкина – большой мастер психологического скульптурного портрета. И здесь она остается верной себе, с одинаковым творческим подъемом работая над портретами и Великого писателя (“Лев Толстой”, 1927, ГРМ), и простой женщины (“Марья”, 1905. ГТГ). Традиции классического ваяния возрождал Иван Тимофеевич Матвеев (1878-1960), ученик Трубецкого в Московском училище. Он разработал минимум основных пластических тем в мотивах обнаженной фигуры. Наиболее полно пластические принципы матвеевской скульптуры раскрываются в образах юношей и мальчиков (“Сидящий мальчик”, 1909, “Спящие мальчики”, 1907, “Юноша”, 1911, и ряд статуй, предназначенных для одного из парковых ансамблей в Крыму). Античные легкие изгибы фигур мальчиков у Матвеева сочетаются со специфической точностью поз и движений, напоминающих полотна Борисова-Мусатова. Матвеев в своих работах воплотил современную жажду гармонии в современные художественные формы.
5 Федотов
Ввел в бытовой жанр драматическую сюжетную коллизию («Свежий кавалер», 1846). («Сватовство майора», 1848), в поздних работах — с острым чувством одиночества и обреченности человека («Анкор, еще анкор!», 1851-52).
К раннему периоду относятся обстоятельные, тщательно детализованные акварельные портреты сослуживцев и сцены из полковой жизни в некоторых из них нарастают сатирические нотки («Брань под Смоленским (кладбищем)», Творческое кредо. Живописный «анекдот»
«Свежий кавалер»
В первой картине маслом («Свежий кавалер. Утро чиновника, получившего первый крестик», 1846, там же) — сцене с мелким чиновником, который с похмелья кичится своей наградой перед девкой-сожительницей
Но чем уверенней Федотов ощущает драматическую силу красок и форм, тем решительней он отходит от нравоучительного юмора и сатиры. Веселая пестрота колорита сменяется стремлением к тональному единству светоцветовой среды. В картине «Вдовушка») живописная режиссура отнюдь не анекдотична, претворяясь в меланхолически-сентиментальную поэму о женском одиночестве. зей русского искусства);
Особый раздел составляет портретное творчество Федотова. Ирония тут сходит на нет, уступая место спокойному, созерцательному вниманию, — сперва обстоятельно-описательному [акварель «Прогулка», затем все более тонко подмечающему не только сам характер, но и особенности внутренней жизни модели Искусство Федотова со свойственным ему (как и Гоголю) «смехом сквозь слезы» стало одним из главных духовно-стилистических стимулов творчества передвижников.