2. Группа «Свободное кино»

СВОБОДНОЕ КИНО (англ. Free Cinema), под этим лозунгом в середине 50-х годов объединились молодые английские режиссеры и теоретики Л. Андерсон, К. Рейс, Г. Лэмберт, Т. Ричардсон, чтобы бороться с культурным консерватизмом, господствовавшим в послевоенном английском кино. Так была названа программа короткометражных игровых и документальных фильмов, демонстрировавшихся в Национальном кинотеатре в феврале 1956, в том числе «О, волшебная страна!» (1953) Л. Андерсона, «Мамочка не позволяет» (1955) Т. Ричардсона и К. Рейса и др. Режиссеры поставили себе задачу снимать малобюджетные небольшие документальные фильмы, обращающиеся к повседневным проблемам английской жизни, в авторском преломлении. Члены группы объясняли принятое название тем, что ни один из их ф. не был создан на условиях коммерч. кино, и в своём манифесте 1956 декларировали "веру в свободу, важность индивидуума и в значение повседневного". Ф. группы "С. к.": "Уэйкфилдский экспресс" (1952) о жизни людей пригорода, "О, волшебная страна!" (1953) о воскресном отдыхе рабочих и служащих в парке с ярмарочными аттракционами и "Каждый день, кроме рождества" (1957) о ночной работе грузчиков и мелких поставщиков овощей, фруктов и цветов на лондонском рынке Ковент-Гарден (все реж. Андерсона, первые два с Брентоном); "Мамочка не позволяет" (1956) о посетителях джаз-клуба в рабочем районе и "Мы - парни из Ламбета" (1959) об отдыхе и взглядах на жизнь подростков (оба реж. Ричардсона и Рейса); "Вместе" (1956, реж. Мазетти при участии Андерсона) о дружбе двух молодых глухонемых рабочих-докеров, и др. Один из известных ф. "Марш на Олдермастон" (1958), снятый разными операторами и смонтированный Андерсоном, рассказывал об участниках движения против атомной бомбы и стал открытым публицистич. антимилитаристским произведением.

Этот стиль был определен Ричардсоном как «поэтический натурализм». Исходящее из идеологии и художественной практики итальянского неореализма, «свободное кино» возникло одновременно с более широким общественным движением, критикующим сложившуюся в Англии систему разделения классов и консерватизм в культуре (движение так называемых «сердитых молодых людей»). В рез-те этих настроений в игровом кинематографе сформировалось новое направление, впоследствии названное «новой волной» (по аналогии с «новой волной» во французском кино). Первым имевшим широкий резонанс кинопроизведением этого направления был фильм К. Рейса «В субботу вечером, в воскресенье утром» (1960). Испытавшие сильное стилистическое влияние французской «новой волны», новые английские фильмы снимались на черно-белой пленке, на натуре в индустриальных городах севера страны, играли в них молодые, никому не известные актеры. Как и фильмы «новой волны», они осуществлялись независимыми продюсерами на скромные бюджеты, однако их свежесть и новизна привлекли внимание международной аудитории.

В работах группы "С. к." прослеживались традиции школы англ. док. кино 30-х гг. созданной Дж. Грирсоном, к-рый определил работу документалиста как "творческую интерпретацию действительности", а также поэтич. кинематографа X. Дженнингса. Группа "С. к." распалась в результате прекращения всякой финансовой помощи. Нек-рые его участники отошли от кино, но наиболее талантливые - Андерсон, Ричардсон, Рейс - составили ядро нового реалистич. направления в худож. англ. кино - т. н. "рассерженных".