Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Shpory-landshaftu.doc
Скачиваний:
2
Добавлен:
23.09.2019
Размер:
1.5 Mб
Скачать

1Предмет ландшафтной архитектуры. Его цели и задачи. Ландшафтная арх-ра- особый вид арх-ной деятельности, направленный на формирование комфортного и целесообразного окружения для человеческой жизни.Ландшафтная архитектура — арх-ра открытых пространств, отрасль градостроительства, целью которой является формиро­вание гуманной среды для жизнеде ятельности и отдыха населения в городах, пригородных зонах, на курортах и в сельской местности с учетом функ циональных, тех нико-экономических и эстетических требо ваний; специфика ландшафтной архи тектуры состоит в том, что она имеет дело с природными материалами и объектами — релье фом, камнем, водой, растительностью при проектировании парков, садов, скверов, бульваров, лесопарков, тер-рий жилых и пром-ных районов, загородных мест массового отдыха; ландшаф тная архитектура возникла на стыке садово-паркового искусства и градостроительстваЦели и задачи: 1)Проектирования и создания гармони чно организованной среды открытых пространств, соче тающей как природные, так и антропогенные (техногенные) элементы ланд шафта, оптимальная «вписанность» арх-рных объектов в структуру исходного природного ландшафта. 2) Эстетизация и обеспечение ком фортности городс ких улиц и площадей, садов, парков, лесопарков, автомагистралей и "т.п.3) Слияние природных пред метов с деталями инженерного благоустройства в связи человека и природ

2Понятие ландшафт и пейзаж. Ландшафт природный — 1) не преобразованный человеческой деятельностью, обладающий естес твенным развитием; 2) относительно мало преобраз ованный ландшафт сельской местности, включающий лес, луг, сельхозугодья, постройки; некот орые крупные парки, лесопарки, ботани ческие сады включают отдельные урочища ландшафта (например, роща, дубрава; ландшафт культурный, преоб разованный чело веческой деятел ьностью (например, рекультивируемые территории отвалов, лесокультурные угодья в степи) Ландшафт— участок территории, выявленный анали зом, характеризую щийся пределенным визуальным обли ком, обуслов­ленный однородным типом растительности, видовым составом древесных и травянистых,классом возраста и бонитетом насажде ний, их сомкнутос тью, ярусностью, рельефом и др. Пейзаж — общий вид местности, визуально воспринимаемая часть ландшафта,по пространственному принципу классифи цируется на откры тый, полуоткрытый, полузакрытый и закрытыйПейзажное искусство — архите ктурно-художествен ная организация городских и загород­ных пейзажей, улуч шение внешнего об лика местности пу тем моделиро вания природных эл-ов (расти тельности, камня, воды). Элементами пейзаж ной композиции, его простейшими ячейками, принято считать конкретные предметы, образую щие общую кар­тину местности. Ими могут быть отдель ные деревья, ручей, боль­шой камень-валун, дорога, дом, церковь и т.п. Локальные сово­купности элементов образуют струк турные блоки (зве нья) пейза­жа, обыч но именуемые в ланд шафтной архитек туре пейзажными сюжетами. Пространственно-временная структура пейзажа выражается в закономерных сочетаниях ее ком позиционных элем ентов, дина­мических сменах их состояний и аспектов, свойс твенно определенное композиционное устройство.

3Антропогенный и природный ландшафт. Ландшафт природный — 1) не преобразованный человеческой деятельностью, обладающий естественным развитием; 2) относительно мало преобразованный ландшафт сельской местности, включающий лес, луг, сельхозугодия, постройки; некоторые крупные парки, лесопарки, ботанические сады включают отдельные урочища ландшафта (например, роща, дубрава; ландшафт культурный, преобразованный человеческой деятельностью (например, рекультивируемые территории отвалов, лесокультурные угодья в степи).Ландшафт— участок территории, выявленный анализом, харак теризующийся определенным визуальным обли ком, обуслов­ленный однородным типом растительности, видовым составом древесных и травян истых, классом возраста и боните том насаждений, их сомкнутостью, ярус ностью, рельефом и др. Ландшафты антропогенные: культурные и окультуренные Цели и задачи: 1-сохранение существующих ландшафтов 2- ланд. преобразование 3- создание искусственного ландш. Антропогенный фактор — фактор, внесенный человеком, изменяющий состояние окружающей среды, оказывающий воздействие на ландшафт и его компоненты (загазованность, запыленность от автотранспорта, рек, рекреационные нагрузки)

10Особенности архитектуры садов и парков Рима. Древнеримские сады, обычно окру женные колонна дами, выделялись детальной взаимоза­висимостью природ ных и архитектур ных форм; большую роль в древнеримс ком садово-парков ом искусстве играли искусственные водоёмы, фонтаны, а также подстрижен ные деревья и кустарники; кроме скульптур и фонтанов, излюблен ными малыми формами были лёгкие трельяжные изгороди, беседки и перголы, покрытые вьющи­мися расте ниями. Особенно типичными для древнеримского садово-паркового искусства были садики перистилей, возникновение кото рых было тесно связано с растущей урбанизацией античного общества, обусло­вившей возросшую тягу к природной среде. Древнего Рима. облик роскошных дворцово-парковых ансамблей в загород ных имениях бога тых аристократов — патрициев. Парки располагались в живописных низкогорьях Апеннин, нередко на морском побере­жье. При сооружении ансамблей мастерски использовался сложный рельеф местности. Выбирались терраси рованные склоны, серией ступеней ниспадающие к морю. На уступах террас заклады вались живописные лестницы и пандусы, а их площадки использовались под сады. Ассортимент растений был необычайно богат. Преобла­дали представители местной среди земноморской флоры: итальян­ские сосны, дубы, кипарисы, платан, земляничное дерево, каш­тан, маслина. Широко использ овались легко поддающиеся стриж­ке буксус, лавр, мирт. Поражало изобилие цветов: лилий, левкоев, ирисов, тюльпанов, нарциссов и др. Обязательным композицион­ным элементом были водные объекты: бассейны, каналы, каска­ды, фонтаны. Строгая зарегул ированность планировки сада пре­красно гармон ировала с классичес кими архитектур ными форма­ми дворцов и вилл.

Вилла императора Адриана принадлежит к числу первых. Построенная первоначально в 117— 138 гг., она неоднократно расширялась и до­страивалась, не имея единого плана. Вилла представляла собой пестрый конгломерат зданий, террас с разбитыми на них садами, во­доемов и статуй. Все это располагалось на крутых склонах речной долины. Южнее вил­лы размещался пейзажный парк, носивший название «Долина Времени», в честь леген­дарного леса, росшего у подножия горы Олимп. В отличие от эллинистических, римские города строились, преимущественно, на ров­ных площадках, в них господствовал строгий геометризм. Характерными были пря­моугольные площади форумов. В центре главной площади форума Траяна впервые была поставлена конная статуя императора — предтеча будущих памятников Воз­рождения, барокко, классицизма. Нельзя, однако, сказать, что Рим неизменно следо­вал геометрии в своих городских композициях. Удивительно выразительной и про­думанной явилась структура знаменитой Виа Сакра — «Священной дороги», — шед­шей от Колизея через форум Романум к Капитолийскому холму. Итальянские архитекторы XVI в. (Виньола, П. Лигорио) разра­ботали приёмы разбивки рег улярного сада, используя рельеф местности и как бы развивая ком позиционные соотношения, заложенные в архитектуре главного здания. Эти сады представляли собой систему сменявших друг друга эффектных видов и распола­гались на террасах с подпорными стенками, мону ментальными лест­ницами, обильным скульптурным убранством и каскадами. Ренессансные приёмы садово-паркового искусства получили дальнейшее развитие в садовой архитектуре итальянских вилл барокко.

11.Особенности архитектуры садов и парков Средневековья Мавританские сады: в начале 7 столетия в Европе. Подразделяются на наружные и внутрен ние. Наружные- не отличаются роско шью, предназ. Для хозяйственных нужд, засаживались плодовыми дере вьями и шелковицей, в каждом из них уст раивается фонтан. Внутренние- со всех сторон окружались зданиями и краси выми пристройками в виде аркад и Гале рей. Которые были иногда в 2 яруса, деревья и кустар ники не подверга лись стрижке. Самые известные Альгамб ра и Гениралиф. Средневековые сады Западной Европы решительно умень шились в размерах по сравнению с античностью. И назначение их изменилось Деко ративные, прогулоч­ные сады стали большой редкостью и съежились до крохот ных участков, зажатых среди мощных стен феодальных замков). Но и эти сады использовались, в основном, для разведения плодовых и лекарственных растений. Средневековые ми­ниатюры изображают такие сады в замках, с небольшими фонтанами. Подлинные сады средневековья не сохранились, но некоторые из них воссозда­ны по старинным рисункам и описаниям. Монастырские сады сохранились не много лучше. Конс ервативность монас тыр­ского уклада способствовала поддержанию садов и их функций в первозданном виде. Они размещались в монастырских дворах и делились по назначениям — плодовые сады, огороды, виногра дники, сады цветов для церковных служб, аптекарские сады.. При регуляр ной структуре размещались они в квадратных или прямоуголь­ных двориках,, как правило, оружейных аркадами. Многие средневековые монасты­ри Франций. Англии, Италии, Испании сохранили сады и традиции их формирова­ния. Более других был распространен прием размещения сада в центре квадратного двора. На пересечении двух перпендикулярных дорожек стоял ко лодец или большое плодовое.Средние века были временем развития виртуозн ого искусства ремесленников. Среди них-форми-ровались и традиц ионные искусст­ва садоводов, достиг ших большого совш. в выращивании декоративных растений.украшения декоративных элементов садов — фонтанов, скамей, мозаичных моще ний., сему миру рассыпаны заме чательные произведения мастеров прикладного ис-ва. Западноевропейская средневековая художественная культура формир. в тесных пространствах, ограниченных крепостными стенами и изолирован-от окружающего мира. Замкнутость города противопоставлялась ландшафту, ространственная структура раскрывалась только внутри. Снаружи города За-ой Европы выглядели как монохромные монолитные массы, показывающие суровые плоскости стен и башен, окруженных глубокими рвами. Мини-ность садов средневековья перекликалась с жесткой ограниченностью других открытых пространств города.

4Древн Египет. В истории общества создание историко-культурных ланд шафтов, появление садово-паркового искус¬ства, отме чалось еще в Древ. Египте около4 тысяч лет до н.э. Особого размаха садово-парк. искусство достигло в период расцвета древней столицы Египта -ФивВ Фивах строили рос кошные виллы, окру женные садами. Многочис ленные растения специально привоз или из других стра Композиционным центром ансам бля всегда являлось главное здание, рас положенное среди большого кол-ва водоемов, часто вну шительных размеров В прудах росли вод ные растения, пла вали рыбы и птицы. По сох ранившимся докум ентам, подтве рждается, что все элем. сада — пруды, аллеи, виноградни ки, цветочные клум бы, открытые пави льоны — были стили стически взаимосвя заны, сады созд. по заранее разработан. плану.

6Персия . Это государство отличалось высоким уров¬нем развития садово-паркового искусства. И здесь сады являлись символами рая, создавались для отдыха при царских резиденци¬ях и требовали больших финансовых затрат. Основой их строго геометричной (регулярной) планировки был так называемый «чор-бак» — четыре квадрата. Аллеи, выложенные плитами, пе¬ресе кались под прямым углом, а простран ство между ними за¬полнялось густыми древесными насаждениями или занималось прудами и роскошными цветниками. Сама Персия называлась «Гюлистан»-страна цветов, а столица-«Суза»-лилия. Образовавшийся большой квадрат делился на четыре более мелких квад рата и так далее. Это разделение простран ства осуществлялось не только дорожка ми, но также с помо щью растений и большого количес тва мелких каналов с водой. Главную и лучшую часть сада занимали деревья и цветы редких видов, причем особой попу лярностью до сих пор пользуются ста рые мощные теннис тые платаны, на веет вях которых устра ивались беседки

7Китайская традиция паркостроения насчитывает более 3 тысяч лет.На их строения оказали очень сильное влияние фило софские течения Востока, нацио нальные традиции и физико-географи ческие условия территории.Китай явл. замкнутой цивилизацией, что способствовала тому что китайская куль тура обрела ярко выраженные само бытные черты. Сады Китая отли чаются необык новенным разнооб разием.Существовали две основные школы садово-парков искусства — северная и южная. Южн шк- создание на небольших участ ках земли миниатю рных садов, внутри которых размеша лись архитектурные сооружения, мости ки, водоемы, скалы и гроты, редкие виды деревьев и красиво цветущих кустар ников сев. шк- проектирование культурных ланд шафтов на обшир ных территориях, с устройством огром ных водоемов и достаточно крупных форм рельефа. Лучшим образцом школы северного направления служит парк Использовались такие ландшафтные компоненты:Вода была обязательной принадлежностью китайских садов. Во доемы не имеют вы соких берегов и обли цовки. Камни- испо льзовались искус ственные горки из камней без приме нениярастительнос ти Сад включал в себя плантации плодовых деревьев, участки, засеянные лекарственными травами. Благород ные породы дере вьев: вечнозеленую сосну, бамбук, сливу и персик, иву, тополь и различные виды банановых. Разведение деко ративных цветов: пион, хризантемы, гортензии, розы, нарциссы, гиацин ты,, на юге увлека лись орхидеями. Архитектурные сооружения: жилые здания и террасы, павильоны, беседки, кабинеты и башни, домики для чаепития и музицирования, дворики и крытые черепицей галереи, позволяющие лю боваться парком при любой погоде. Надписи и симво лика- наносили на стены, выбивали на камнях и специаль ных каменных стол бах и стелах.Сады в Китае обязательно огораживались.

8 Япония. Прежде все¬го, следует отметить исключительно высокую культуру создания живописных пейзажных садов Японии. На Японию большое влияние ока¬зали Корея и буддизм Китая. Японским садам свойственен символизм, лаконичность и многоплановость. Идея иллюзии, которую нужно воспринимать как реальность, например воду символизируют камни, волны- нарисованы граблями на мелком песке и гравии. Действие принципа «изящной красоты»- лаконичность и асимметрия. Все элементы сада до мельчайших деталей должны быть продуманы. Так как чайная церемония занимает в Японии особое место, то существуют специальные сады при чайных домиках. Насыщенность символикой всех ландшафтных компонентов, обязательное использование камней как основы сада, воды(озера, ручьи, водопады могут присутствовать абстрактно), выраженная сезонность растительных композиций. Присущи: хвойные(сосна, ель, пихта) и широколиственные(каштан, азалия, вишня, дуб) породы деревьев. Бамбук. Из цветов: лотос, хризантема, Важные детали: извилистые дорожки, мостики, каменные фонари, скамьи и сосуды для омовения рук.

9Древняя Греция(с VI—VII вв. н.э.). Греческому подходу в архитектуре и искусстве свой¬ственно стремление к гармонии с природой, к максимально воз¬можной слитности с окружающими ландшафтами. Состав¬лявшие центры городских композиций, часто выглядят как скульптурное завершение тех скал, на которых они расположе¬ны., где склон горы естественным обра¬зом формирует террасу для площадей и общественных зданий.Такая планировка связана не только с особенностями куль¬турных традиций. Поселения в основном рас¬полагались на морском побережье- наиболее легкая добыча военных набегов. Поэтому города стали строиться на не¬котором удалении от побережья в гористой местности, что предполагало обязательное использование рельефа в го¬родской планировке. Эта тенденция прослеживается в основном на островах Эгейского и Средиземного морей. Благодаря завоевательным походам Александра Македонско¬го, общество античной Греции оказалось под влиянием культуры и традиций Египта, Индии и Персии. Садово-парковое искусство не являлось исключением. Греческому искусству из¬начально было свойственно стремление к гармонии с природой, сады и парки уподоблялись живому организму, находящемуся в тесной связи с природным окружением и человеком. В данном контексте следует отметить основные принципы градостроитель¬ства Аристотеля (IV в. до н.э.), считавшего, что проектирование должно рассматриваться не толь¬ко как комплекс технических вопросов, но и с точки зрения художественности.

12.Особенности рхитектуры садов и парков Франции. Ренессанс во Франции охватывает период со второй половины XV века до начала XVIII . Рельеф более ров ный, течение рек спокойное, что исключает создание террасных садов и шумных водных устройств. Характе рны равнинные, часто заболоченные пространства, обширные лесные массивы. В ассорти менте древесных пород преобладают лиственные - граб, дуб, бук, вяз, липа, ясень. Все эти условия направили развитие француз ского садового искусства пособст венному, ндивидуаль ному пути развития. Во Франции форми ру тся сады, которые до середины XVII в. относят к стилю барокко. Эти сады выходят за пределы замковых стен, но примыкают к ним и первоначально сохраняют замкну тый характер, огра ничиваясь по пери метру крытыми аллеями - берсо или перголами, а также невысокими стенами - палисадами. Планировка садов была простая - в виде квадратов, имеющих внутре ннее членение. Сады богато украшались цветниками, прев ратившимися в XVII в. в роскошные кружевные партеры - бродери. Их создате лем является короле вский садовник Ж. Молле. Помимо цветов он вводит в партеры травы, стриженый буксус, а также <мертвый> материал - песок, толченый кирпич, уголь. Молле стремится к компо зиционной увязке элементов сада, объединяя его квад раты фонтаном. Он развивает итальянс кий боскет: создает высокие стриженые стены из граба, обра зующие зеленые залы. Создателем французской школы паркового искусства считается величай ший ландшафтный архитектор XVII в. Андре Ленотр (1613-1700 гг.). Первым крупным его произ ведением был парк в поместье Во-ле-Виконт, где Ленотр впервые применил не только в планиро вке парков, но и в радостроительстве трехлучевую компо зицию. Кроме парка Во-ле-ВиконтЛенотр создал парки и сады в Тюильри (1664-1672 гг.), Сен-Клу, Шатильи (1693 г.), сад Марии (1699 г.). вершиной ворчества считается Версаль -

13.Особенности архитектуры и парков Англии. Пейзажный парк в Англии сформирова лся в эпоху господс тва романтизма в искусстве и в ланд шафтной архите ктуре выразился как своеобразный протест против фран цузского класси цизма XVII века. Первые пейзажные парки в Англии были проникнуты печальным настрое нием. В них появил ись мрачные руины, могилы, надгробные урны. Печальное настроение усилив али плакучие формы деревьев и кустарни ков, чувство сосре доточенности - пирамидальные формы. Быстрому развитию пейзажного парка В Англии способ ствовал мягкий климат с обилием осадков и влажным воздухом. Такие климатические условия благо приятствовали созданию обширных лугов, украшенных естественными группами деревьев и кустарников или отдельно стоящими деревьями, например ливанскими кедрами. Величе ственные силуэты кедров, которые в это время были акклиматизированы в Англии, стали лучшим украшением парковых пейзажей. Кроме того луга английских парков имели утилитарное значение и играли роль декоративных пастбищ. На них выпускали стада овец, которые уплотняли почву и тем самым укрепляя ли газон. Такие луга не нуждались в подстрижке.Овцы,образовывавшие ивопи сные пятна на фоне зелени и стригущие газоны, стали органи ческим элементом парка.Основоположником ландшафтных парков в Англии был Вильям Кент. В 1725-1735 гг. он за ложил в Англии несколько садов, которые завоевали большую популя рность. Самым удач ным считается парк Дармера.В парке в живописном беспоря дке на холмах раз мещались группы из деревьев и кустар ников. Значительные площади занимали газоны. Ручьи в ест ественных руслах извивались среди зелени. Дорожки рас полагались свобод но. ландшафт парка и окружающей местности сливался в одно целое. парк Стоу в районе Букингема Парк Кью на берегу Темзы.

14.Композиция(определение). Композиция-составление соподчинения различных элементов единому замыслу творца. 15. Перспектива в садах и парках. Перспектива бывает: линейная, воздушная, виста. Линейная-зрительное уменьшение размеров предметов по мере удаления от наблюдателя. Воздушная-естественное изменение цвета по мере удаления от наблюдателя. Виста - узконаправленная перспектива, т.е луч зрения не может отклонится в сторону. 16. Садово-парковые стили и их характеристики. Регулярное стиливое направление предполагает главенства зданий и сооружений в композиции сада или парка. Дорожки и аллеи прямолинейные пересекаются под прямым углом, доминируют рядовые посадки деревьев, цветники и водоемы правильной формы. Во второй половине 18 в. Вильям Кент развил новое стиливое направление которое получило название ландшафтное или пейзажное, или свободное направление которое предполагает главенство самой природы в композиции сада или парка. Дорожки, водоемы и цветники свободной формы, доминирование древесных групп над рядовыми посадками.

17Ландшафтные компоненты: рельеф, вода, раст., жив.й мир, воздух. Некото рые выделяют еще шестой компонет – человека. Основой любого ландшафта является рельеф. Он может раскрывать и закрывать простран ство, он может служить центром композиции и ее осью. Рельеф может разделять простран ство на отдельные замкнутые пейзажи. Второй по значим ости компонент – растительность. Регулирует цвет и фактуру. Вода и водное пространство – позволяет определять и формировать планировочную структуру парка, его композиционные оси, центры и узлы.

18. Пространственная структура – это соотношение между открытыми, закрытыми и полуоткрытыми пространствами. Формирование системы озеленения и его нормативы в различных частях местах зависят от географического положения и местных климатических условий (количество осадков, температурный режим, скорость и направление ветров), природно – ландшафтных условий (особенности строения рельефа и почв, расположение водоемов). Основой любого ландшафта является рельеф. Он может раскрывать и закрывать пространство, он может служить центром композиции и ее осью. Рельеф может разделять пространство на отдельные замкнутые пейзажи. Второй по значимости компонент – растительность. Регулирует цвет и фактуру. Вода и водное пространство – позволяет определять и формировать планировочную структуру парка, его композиционные оси, центры и узлы. В южных районах – защита улиц, площадей, зданий от перегрева, их затенение; в северных – укрытие застройки от холодных ветров, снежных заносов. В приречных пространствах - полосы парков, расположенных вдоль реки; в степных – мощные полосы ветрозащитных посадок.

19. К основным элементам парковой композиции относятся: газон – травянистое покрытие; партер – декоративная композиция, расположен. на горизонтальной плоскости, выполняемое из растений, инертных материалов и воды; солитер – одиночное дерево, расположенное на поляне, площадке или в отдалении от массива; аллея - прямолинейная дорога с рядовой обсадкой; живые изгороди – свободно растущие или формованные кустарники, высаженные в один или более рядов, выполняющие декоративную, ограждающую и маскировоч. функции; зеленые стены – высокие живые изгороди очень густо посаженных и регулярно подстриженных деревьев; боскет – компактная, объемно – пространствен. Композиция из деревьев, включ. Павильоны, фонтаны, скульптуры и т.д.; ландшафтные группы – сочетание древесных растений одного или нескольких видов, изолирован. на открытом пространстве; ампельное озеленение – озеленение стен, колон; цветы и цветочное оформление: цветник – участок геометрич. или свободной формы с высаженными однолетними, двулетними и многолетними цветоч.растениями: рабатка, клумба, бордюр, миксбордер, лента, солитер, группа, массив, модульный цветник, моносад, цветы в емкостях.

20. Солитер – это одиночно расположенное на открытом пространстве дерево (иногда кустарник или крупное травянистое растение), привлекающее внимание выдающимися размерами, цветом, особой формой кроны, выразительным силуэтом. Солитер, высаженный на поляне, выполняет роль композиционного центра. Солитер высаживают в партерной части парков, садов, скверов или в пейзажных частях парка на полянах и лужайках. Чем крупнее поляна, тем внушительнее выглядит одиночное дерево. Расстояние от зрителя до солитера д.б. не менее двух его высот. Солитерами м.б. дуб, береза, липа, лиственница, ель, ива, из кустарников: сирень, каоина, боярышник, рябина обыкновенная, клен Гиннала.

24Зеленые стены.Боскет. Зел.стены-высокие жив.изгороди очень густо посаженных, регулярно подстри гаемых деревьев .Характерны для регулярных садов и парков.Деревья вы саживаются как прав ило в два ряда, расстояние м/у дере вьями 1-2м,а в рядах 0,5облиствениетаких стен д/начинаться от самой земли.Боскет компактная,объемнопространственная композиция выпол няемая из деревьев В которую может вкл-ся павильоны, вод ные зеркала, скульп туры ит.д.(как комна та на открытом воз духе,только стены зеленые)2типа:кабинет и роща, если ого раживает свободно растущие площади, фонтаны и т.д. деревья огораживают зел.стеной.

21. Аллея - прямолинейная дорога с рядовой обсадкой. В планировочной композиции парка выделяют основные и второстепенные аллеи. Основные аллеи соединяют входы в парк с наиболее интересными объектами, расположенными на территории. Внутренние и второстепенные аллеи устраивают внутри зон, предназначены для равномерного распределения посетителей по территории парка. По планировке аллеи бывают прямолинейные и изогнутые. Прямолинейные аллеи устраивают на равнинных участках, начало и конец акцентируют. Изогнутые аллеи устраивают при наличии рельефа. При этом надо стремиться к тому, чтобы на изломе аллеи создавались перспективы на застройку, водное пространство, группу, солитер. По мере движения по криволинейной аллеи д.создаваться система пейзажных видов разных по глубине с определенной последовательностью их чередования. По конструкции: открытые и закрытые. Закрытые изолируют посетителей от окружающих видов. Сквозь открытые - просматривается окр. территория. В открытых аллеях – штамбовые деревья. Для аллей применяют деревья с компактной кроной, долговечные и устойчивые против неблагоприятных условий произрастания; из хвойных – лиственницу, ель, пихту, кипарис; из лиственных – липу, дуб, вяз, березу, бук, граб, платан, гледичию. Среднее расстояние между деревьями в ряду 5м, между рядами – 10м.; в зависимости от размеров и формы кроны может быть увеличено или уменьшено.

22Рядовые посадки

Простейший вид озеленения – посадка одного ряда деревьев между тротуаром и проезжей частью. Кроме деревьев в озеленении улиц используют кустарники и многолетние цветы. Кустарники на улицах рекомендуется высаживать группами.

Рядовая посадка возможна только вдоль тротуаров. Около проезжей части кустарники в живой изгороди использовать не следует, т.к. зимой они страдают от отвала снега, а летом здесь скапливаются грязь и мусор с дороги. Из кустарников на улице рекомендуется высаживать хорошо облиственные и обильно цветущие виды высотой не более 1.5 м. , потому что более высокие растения закрывают обзор водителям транспорта. Группы кустарников размещают или между деревьями или в разрывах рядовой посадки, которые рекомендуется делать перед общественными зданиями, чтобы не закрывать их.

Метрические ряды-это чередование одних и тех же элементов.

Ритмический ряд-алле формируется с нарастанием и убыванием какого-либо ритма

23 Живые изгороди

Это свободно растущие или формированные кустарники(реже деревья) высаженные в один или более рядов ,выполняющие декоративную, ограждающую маскировочную функцию. В зеленом строительстве живые изгороди применяют для защиты дорог, ограждение жилых кварталов от улиц, обрамление аллей, скверов и бульваров. Классификация:по высоте:высокие(выше 2м),средние(1-2м),низкие(0,5-1м),бордюры(менее0,5м).Высокие-для полной изоляции пространства (сирень,боярышник,свидина, акация желтая,кустовидные ивы и др. высокорослые кустарники) .Средние используют д/ограждения террит.не требующих полной изоляции пространства(пузыреплодник,спирея калинолистная,жимолость татарская, чугушник веночный(жасмин))Низкие-применяют д/декор.оформления разл. учреждений ,м/использоваться травянистые растения(хлорофитум).К низким и бордюрам относят-медленнорастущие,барабарис,тунберга,магония падуболистная. По конструкции: однорядные,двурядные,многорядные(сажают в шахматном порядке 20см др от др. На особо ответственных объектах, обеспеченных систематическим уходом применяют стриженные изгороди.

25Классификация пейзажных групп.

группы- сочетание древесных растений одного или нескольких видов расположенных изолированно на открытом пространстве парка, в состав группы входит не менее трех экземпляров древесно-кустарниковых растений полнстью обозреваемых с одной точки,нах-ся на уровне посадки.

Классификация:по составу:древесные,кустарниковые,смешанные. по велечине: малые(3,4 дерева),средние(5-14 дер), большие(15-20).Если в группе более 20 деревьев: (20-50)-куртина, (50-200)-роща, свыше 200- массив. по фактуре:от ажурных(осина) до плотных(клен,вяз,ясень,дуб) по форме: от рвущихся вверх колоновидных до плакучих. по силуэту и колориту: от мягкогармоничных до контрастных. Если форма одна-цвета спокойные, если форма разная-контрастные. по структуре крон: грубые(дуб),средние(вяз),тонкие(ива); по плотности кроны: плотные(ель),рыхлые(сосна); по формуле:одноярусные, многоярусные; по цвету кроны: темные(пихта),светлые(ива), яркие(дерен); по композиции: симметричные и ассиметричные.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]