33. ИскусствоРима поздней античности (4 век н. Э.)

Император Диоклети­ан правил на рубеже 3—4 веков н. э. При Диоклетиане империя стала распадаться на две части — восточ­ную и западную. Сохранился редкий памятник из во­шедшего в моду порфира. Карликовые фигурки тетрархов — Диоклетиана и Максимиана, Галерия и Констанция Хлора — необычны. Обнявшись по­парно, они стоят по сторонам единого столба. Лица тет­рархов скорбны, но их почти невоз­можно отличить друг от друга: они во всем подобны, они — братья, они — одно. Деформация тел и нивелиров­ка портретных особенностей знамена­тельны.

На трон садится Кон­стантин, первый император, офици­ально принявший христианство. На сооруженной в Риме триум­фальной арке присутствует рельеф: речь Константина на Форуме. Нет ни малейшего намека на живую стихию римских собраний. Все строго: владыка мира настолько возвысился над всеми, что народ превратился для него буквально в массу — безликую, серую, очерченную скучными, схема­тичными штрихами, украшена рельефами.

Базилика Максенция: базилика была задумана настолько грандиозной, с такими колоссальными пролетами сводов, что даже мудрость римских инженеров не спасла ее от разрушения: вскоре по возведении своды обвалились. До сих пор высят­ся громады одного из боковых залов-нефов. Ясно, что в таком сооружении человек не мог чувствовать себя ве­ликим и всесильным. Не случайно в конце базилики была устроена ниша, напо­минавшая христианский алтарь — ме­стопребывание наместников бога.

Новая религия, призывавшая к по­корности и «непротивлению злу», бы­ла основана не на образах, как ан­тичная, а на символах. Образы по­степенно теряют значимость и сохра­няют смысл лишь постольку, посколь­ку они имеют отношение к религиоз­ной идее.

36.

КОЛОННА ТРАЯНА

Император Ульпий Траян был родом изИспании. Это был один из самых успешных правителей Рима, который начал свою карьеру простым легионером и достиг высших ступеней власти исключительно благодаря своим заслугам.

Траян прославился как талантливый полководец, который сумел расширить пределы Римской Империи до максимальных размеров, а также как реформатор и организатор внутренних дел империи.

Траян также очень много строил по всей империи. Среди построек инициированных Траяном следует отметить акведук в Сеговии, а также мост в Алькантаре. В самом Риме по приказу Траяна был так называемый Траянов Форум – последний из императорских форумов Рима. Архитектором построен Траяна в Риме был талантливый грек по имени Аполлодор Дамасский.

Этот форум в значительной степени отличался от республиканского и предыдущих императорских форумов Рима. Это был своеобразный зал славы римского оружия и личных успехов императора. Вход на Форум вел через Триумфальную арку, проходя которую посетитель попадал на окруженный колоннадой двор квадратной формы. В центре этого двора находилась позолоченная конная статуя императора, а сам двор был полностью украшен мозаикой из драгоценных пород мрамора.

Интересно, что на форуме Траяна не было никаких храмов в честь римских богов. Сам Траян здесь почитался как бог.

В центре форума находилась (она находится там и сегодня) колонна, посвященная Траяну, которая была сооружена в 113 году. Колонна Траяна одновременно была и гробницей императора, так как в ее цоколе стояла урна с его прахом.

Она возвышается на 38 метров и украшена рельефными изображениями на тему похода Траяна в Дакию. Нужно сказать, что эта колонна служит бесценным источником информации для историков, так как ее рельефы изображают более чем подробный отчет о двух Дакийских войнах.

Сам Траян на колонне изображен 90 раз причем везде он не один а в гуще легионеров. В общей сложности на длинном полотне ленты колонны изображено более двух с половиной тысяч фигур. Среди которых кроме легионеров изображены и побежденные императором даки.

Изначально колона Траяна была увенчана золотым римским орлом, а после смерти императора на ней была установлена его статуя. В 1588 году по приказу папы Сикста Пятого на колоне была установлена статуя апостола Петра, венчающая колону и по сей день.

Триумфальные арки Рима

В качестве дани почтения для своих героев в Римевозводили триумфальные арки. Победитель, выигравший битву, прославлял свои героические поступки, въезжая в Рим через священные ворота. Начало строительства арок в Риме относится ко II веку до н.э., но во времена Римской Империи количество возводимых арок резко возросло. Это связано с тем, что теперь арки прославляли не только победителей войн, но семьи Императоров.  Чтобы посмотреть арки Рима, можно начать ваше путешествие с района Велабро. В этом районе находится арка Giano. Она построена в IV веке и посвящена императору Константину. Согласно преданью, в 1601 году девушка прошла под этой аркой, и под ней неожиданно разразилась пропасть, в которую девушка упала. Именно поэтому римские жители стараются не проходить под аркой Giano.  Минуя арку Константина, вы приближаетесь к церкви Сан Джорджие в Велабро. Напротив церкви находится арка Argentari. Вероятно, эта арка служила входными воротами Foro Boario, которые в 204 г. до н.э. построили римские банкиры и торговцы с целью прославить императора Сеттимо Северио и его семью. Величественное строение имеет высоту почти 7 метров.  Оказавшись на площади рядом с Колизеем, вы сможете увидеть Триумфальную арку Константина, построенную в 315 году н.э. Она была создана во время десятой годовщины правления Константина и возвеличивала его победу над Максенцием в 312 году. Высота арки составляет 25 метров, это самая высокая арка, которая сохранилась в Риме до наших дней. Арка была возведена по старой древнеримской традиции, то есть для её строительства использовались снятые с других сооружений разрушенные материалы. На барельефах арки изображены сцены правления императора Константина. Также на других архитектурных элементах запечатлены сцены эпох Траяна, Адриана и Марка Аврелия, что имело символическое значение, таким образом, Константин принадлежал к «хорошим императорам». Арку украшали декорации из металла, выполненные в золотых и пурпурных цветах, которые символизируют Римскую Империю. Арка неоднократно реставрировалась, и окончательное её восстановление произошло в 1804 году.

35.Позднереспубликанский период

Каменные храмы(3-2до н.э.) на Ларго Арджентина и на Овощном рынке (Форум Олиториум)-остатки влияния этрусков (подий, выделение главного фасада парадной лестницей, глубокий портик) и появляются первые наметившиеся различия (пилястры, полуколонны на боковых стенах целлы, вынесение части храма за пределы задней границы священного участка). Тот же архитектурный тип,1 в. до н. э. - храм Фортуны Вирилис на Бычьем рынке (Форум Боариум). ….Святилище 3 века до н. э. в Габиях имело симметричное, осевое построение комплекса, фасадное расположение главного здания и неизменный подъем к нему от торжественного входа на обнесенный стеной священный участок - все это стало в последствие характерной чертой римского архитектурного ансамбля.….Жилая архитектура поздне-республиканского периода развивает италийский тип атриумного дома:композиция вокруг центрального помещения, называемого Витрувием "атрий" или "каведий",в центре четырехскатной крыши атрия имелось отверстие ("комплювий") для освещения и отвода дыма от очага; комплювию соответствовал небольшой водоем в полу ("имплювий"). Пример атриумного жилища 4-3 вв до н. э. - "дом хирурга" в Помпеях. Против главного входа и вестибюля расположены раскрытые в атрий парадное помещение ("таблинум") и два крыла-коридора ("ала").…..С развитием жилища развивалась в глубину,сохраняя осевую симметрию. Позади дома портик, обращенный в сторону дворика или огорода, который во 2 веке до н. э. превратился в окруженный колоннадой перистиль. Постепенно дворики дополнялись фонтанами, водоемами, скульптурами:"террасные" дома в Геркулануме. Их особенностью стало завершение перистиля террасой с выходом на город и природу. Для загородных вилл, где жилой комплекс владельца уже во 2 в. до н. э. отделился от обычных построек, характерен переход от ландшафта к внутреннему пространству и снова к природе. Главный вход вел непосредственно в перистиль, вокруг которого группировались жилые помещения. Далее ряд помещений вели на террасу с видом на природу, при этом на самих террасах размещались водоемы, сады и пр. ( виллы "Мистерий", 2в. до н. э. - 1 в. н. э. и "Диомеда", 1-я пол. 1в. до н. э. - близ Помпей аристократические дома резко контрастируют с рядовыми постройками. В основном это 3 - 5 этажные кирпичные дома ("инсулы"), скомпонованные вокруг световых двориков. Нижние этажи таких зданий были как правило заняты торговыми помещениями. Выше располагались квартиры, каждая с самостоятельной лестницей и выходом наружу. ……На протяжении 2 в. - 1-й пол. 1 в. до н. э. в развитии римской архитектуры совершается важный перелом. Именно в это время получает художественное осмысление клинчатая арка, введенная римлянами в строительную практику еще в 5 или 4 в. до н. э. В результате изобретения бетона возникает новая техника возведения стен (забутовка между облицовками), распространяются бетонные арки и сводчатые перекрытия. Появляются и совершенствуются такие внушительные инженерные сооружения, как арочный мост, водопроводы, огромные склады. Необычайно прочный римский бетон, в состав которого, помимо известкового раствора и щебня, входила "пуццолана" (песок вулканического происхождения), не только упростил и удешевил кладку массивных несущих конструкций, но и обеспечил гибкость и пластичность их форм, а также создал возможности для возведения построек, включавших большие крытые помещения. ……Во 2 в. - 1-й по. 1 в. до н. э. сложились важнейшие типы римских сооружений. Базилика представляла собой большой прямоугольный зал, центральная часть которого обносилась колоннами или столбами ("Базилика" в Помпеях). Одна из торцовых стен имела входной проем, в противоположном конце находился "трибунал" (возвышение) для магистрата. Термы - частные, а затем и общественные бани. Изобретение бетона сказалось и на характере театральной архитектуры. К ее особенностям относятся: расположение "кавеа" (мест для зрителей) на субструкциях; полукруглая форма кавеа и "орхестры", причем последняя предназначалась для почетных гостей, а не для актеров, игравших теперь на деревянном помосте-сцене (театры конца 1 в. до н. э. - нач. 1 в. н. э. в Оранже). На обращенном к улице фасаде и по периметру кавеа крепились деревянные мачты для тента, который натягивался над театром. Строились и небольшие здания ("одеоны") предназначенные для выступления музыкантов; они нередко были крытыми (одеон в Помпеях)……В это время сложился архитектурный тип цирка (цирк Фламиния, 221 год до н. э. и Максимус - в Риме), предназначавшиеся для конных состязаний; цирки отличались от греческих стадионов большими размерами и великолепием отделки. Овальная форма чисто римского типа зрелищных сооружений - амфитиатров, предназначавшихся для битв гладиаторов и др. игрищ - родилась по-видимому, в результате сочетаний прямоугольной площадки для действия и двух зеркально расположенных кавеа. Древнейший известный амфитеатр в Помпеях имеет врытую в землю арену и места, расположенные на насыпном грунте…….Республиканский период(509-30-27 до н.э) заканчивался борьбой за власть между представителями патрицианских семей и диктаторами. Строительством последнего века республики был подготовлен рассвет зодчества эпохи империи……."Характерные черты римской архитектуры - торжественная симметрия; монументальная пластичность могучих архитектурных масс, заключавших в себе огромные соподчиненные помещения; доминирующая роль арки и производных от ее форм (свод, купол), известных еще на древнем востоке, но впервые использованных в художественных целях римлянами; интерес к пространству интерьеров и открытых помещений и к их взаимосвязи; быстро совершенствовавшаяся облицовка бетонных стен камнем и кирпичом со, сперва немногочисленными, а затем обильными вкраплениями мрамора; широкое применение живописи и скульптуры……Принципы архитектуры времен империи исключительно ярко выразились в мемориальных сооружениях. Именно в этот период разрабатывались различные типы надгробий и триумфальных памятников (арок, ворот, колонн). Правители стремились увековечить себя, создать представление о мощи и величии государства, с этой целью и велось строительство триумфальных сооружений по всей стране. Главным типом "почетного" римского монумента являлась арка - Августа в Римини, Тита в Риме, Траяна в Анконе: арки с одиночным проемом; Траяна в Тимгаде, Септимия Севера и Константина в Риме: арки с тройным проемом……..Римские надгробия (цилиндрический мавзолей Августа и Адриана в Риме). Гробницы этого времени строились самой разнообразной формы: круглой (мавзолей Цецилии Метеллы), четырехугольной (мавзолей Еврисака), пирамидальной (мавзолей Цестия), а также встречаются башенные надгробия (мавзолей Юлиев, конец 1 в. до н. э. - нач. 1 в. н. э. , в Сен-Реми), скальные усыпальницы с богатыми, высеченными в скале, фасадами (гробницы в Петре)…….Форум Августа, а также алтарь Мира и мавзолей Августа отметили начало самой империи в Риме. В провинциях это сделали многочисленные храмы, форумы и триумфальные арки, посвященные Юлию Цезарю, Августу и Тиберию. Клавдий построил в 42 году близ Остии порт с молами, маяком, складскими сооружениями и акведуками. Нерон построил на месте примыкавших к Римскому форуму кварталов плебеса "Золотой дом" - первый из роскошных императорских дворцов, добрая сотня помещений которого была украшена стукко и росписями……80 - 130 годы - кульминационный период в развитии императорской римской архитектуры, время возникновения самых прославленных ее произведений. Ее монументальность впечатляет, но не подавляет; основные структурные членения сохраняют главенство в композиции; формы и детали богаты, но еще не перегружают стены……. Династия Флавиев (69 - 96 гг. ) пыталась завоевать симпатии народа строительством крупнейшего из римских амфитиатров - Колизея, вмещавшего 50 тыс. зрителей. Дворец Флавиев на Палатине (92 г. , архитектор Рабирий), состоявший из помещений для официальных приемов, жилых покоев и вытянутого овального сада, являет собой образец полуофициального, получастного жилища. При Траяне возник построенный Аполодором самый развитый и сложный из римских форумов, соединявший центр старого города с Марсовым полем. За большим перистилем следовали базилика Ульция, библиотечные помещения, знаменитая колонна Траяна и двор с храмом Траяна. От базилики Ульция остались лишь нижние части. Лучше сохранился полукруглый двухъярусный рынок Траяна; кирпично-бетонные своды его "таберн" (лавок) возвышаются над руинами Трояновского форума. При Траяне были построены шестиугольная гавань и многочисленные склады, а в самой Остии велась реконструкция форума и театра, строилось жилье массового типа……При Адриане (117-138) были построен храм Венеры и Ромы в Риме, который является сочетанием типичных греческих и римских традиций. Его другое сооружение, Пантеон храм всех богов, представляет собой освобождение от всех греческих традиций. Это крупнейшее купольное сооружение древнего мира. "Его отличают предельная простота и ясность замысла (к перекрытому куполом цилиндру приставлен портик из 16 гранитных колонн с мраморными коринфскими капителями), совершенная уравновешенность пропорций грандиозного внутреннего пространства, в которое вписывается сфера, целесообразность и лаконичность конструкции. В Пантеоне блестяще решена проблема освещения через единственное круглое отверстие в центре купола, высота которого зрительно увеличивается благодаря уменьшающимся вверх кессонам и их форме, рассчитанной на создание нужной оптической иллюзии. Пантеон - яркое свидетельство тех возможностей, который римский бетон открыл архитекторам, стремящимся к эффекту грандиозности. " Начиная с эпохи Адриана заметно слабеет стремление к строгой монументальности и намечается перелом в сторону усложненности образа. Свидетельством этого является вилла императора близ Тиволи. В отличие от вилл республиканского периода эта постройка лишена хозяйственных функций, она состоит из нескольких частей свободно размещенных на местности и окружена стеной и кольцевым бассейном. По всей вероятности эта вилла была задумана для интимных увеселений. Для официальных приемов предназначалась "Пьяцца л`Оро" обширный перистиль с группой примыкающих помещений. Комплекс виллы включает в себя также галерею живописи, искусственный канал "Каноп" и храм Сераписа. Не менее знаменита, благодаря своим мозаикам, еще одна вилла в Касале (близ Пьяцца-Армерины, Сицилия). Она более поздняя (3-5 в. в. ) и явно подражает адриановскому образцу.