1 2 Введение в судебную фотографию

ги. В 1802 г. в Англии Веджвуд получил при действии солнечного света отпечатки листьев растений на бумаге, пропитанной раствором азотно­кислого серебра. Но закреплять такое изображение тогда еще не умели.

Первое стойкое фотографическое изображение с помощью камеры-обскуры получил французский изобретатель Жозеф Нисефор Ньепс в 1826 г., используя в качестве светочувствительного слоя раствор ас­фальта в лавандовом масле, нанесенный на металлическую пластинку. Это был первый в мире фотографический снимок — вид из окна мастер­ской, а способ, которым он был получен, автор назвал гелиографией.

Продолжением разработок Ньепса были последовавшие работы Луи-Жака Манде Дагера, который уже в 1835 г. открыл способность паров рту­ти проявлять скрытое изображение на экспонированной иодированной се­ребряной пластинке, а в 1837 г. смог зафиксировать видимое изображение.

Официальной датой открытия фотографии считается 7 января 1839 г., когда в Парижской академии наук официально было доложено о способе получения стойкого изображения в камере-обскуре, изобретенным ху­дожником Дагером. Способ был назван дагерротипией.

Почти одновременно с Дагером о другом способе фотографии — калоти-пии (греч. Ка1оз — красивый) — сообщил английский ученый Вильям Ген­ри Фокс Тальбот. Сходство способов Дагера и Тальбота ограничивалось использованием йодистого серебра в качестве светочувствительного слоя. В остальном различия были принципиальные: в дагерротипии получалось сразу позитивное изображение, что упрощало процесс, но делало невоз­можным получение копий; а в калотипии Тальбота изготовлялся негатив, с помощью которого можно было сделать любое количество отпечатков, реализовывалась двухступенчатая негативно-позитивная последователь­ность процесса — прототипа современной фотографии.

Ни Ньепс, ни Дагер, ни Тальбот не пользовались термином «фотогра­фия». Впервые он был применен англичанином Джорджем Гершелем в 1839 г., а узаконен и получил право на существование только в 1878 г. в Словаре Французской академии.

Дагерротипию и калотипию сменил мокрый коллодионный процесс, предложенный в 1851 г. английским скульптором Фредериком Скоттом Арчером. Суть его в том, что на стеклянную пластинку непосредственно перед фотографированием наносился раствор коллодиона (коллодий — вязкий раствор нитроцеллюлозы в смеси эфира и спирта), содержащий иодид калия. Такая пластинка могла быть использована только в мокром состоянии, так как, высохнув, покрытие становилось практически непро­ницаемым для проявляющего и фиксирующего растворов.

Английский врач Р. Л. Мэддокс применил желатин вместо коллодиона в качестве связующего для бромида серебра. Введение сухих бромсереб-ряных пластинок позволило разделить процесс фотографии на два этапа:

В ведение в судебную фотографию 13_

промышленное изготовление светочувствительных слоев и собственно фотографию.

Важную роль в развитии фотографии на галогеносеребряных светочув­ствительных слоях сыграло открытие в 1873 г. немецким ученым Герма­ном Вильгельмом Фогелем оптической сенсибилизации, т. е. расширения спектральной чувствительности светочувствительных слоев путем введе­ния в них красителей, поглощающих свет больших длин волн, чем галоге-ниды серебра, которые чувствительны только к голубым, синим и фиоле­товым лучам.

Фотопленку изобрел американский фотолюбитель Г. В. Гудвин в 1887 г., а Джордж Истмен (основатель фирмы Ко<1ак) затем разработал систему фотографии с использованием этого фотоматериала, что сделало фото­графию доступной массовому потребителю как технически, так и эконо­мически.

Таким образом, в истории развития фотографии можно выделить три основных этапа развития:

1. калотипный фотографический процесс;

2. мокрый коллодионный фотографический процесс;

3. фотографический процесс на сухих броможелатиновых эмульсиях.

Современную фотографию независимо от области ее применения мож­но подразделить на отдельные виды (рис. 2). По цветности изображения:

• черно-белая (монохромная) — охватывающая способы получения изображений, на которых яркостные и цветовые различия дета­ лей объекта съемки воспроизводятся черным и белым цветом и про­ межуточными между ними оттенками серого цвета;

• цветная (полихромная) — охватывающая способы получения изоб­ ражений, на которых яркостные и цветовые характеристики объекта съемки воспроизводятся в цветах, приближенных к натуральным.

По химическому составу светочувствительного слоя:

• галогеносеребряная (обычная фотография) — базируется на исполь­ зовании фотоматериалов, имеющих в светочувствительном слое микрокристаллы галогенидов серебра;

• несеребряная (бессеребряная) — основана на использовании свето­ чувствительных слоев, не содержащих соединений серебра, в том числе электронные методы получения изображений, такие как маг­ нитная запись изображения.

По характеру пространственного восприятия фотоизображения:

• плоскостная (обычная);

• объемная (стереоскопическая) — охватывающая способы получения . фотоизображений, при рассматривании которых создается ощуще-

14

Введение в судебную фотографию

н ие их объемности. Отличие стереоскопического изображения от обычного заключается в том, что стереоизображение состоит мини­мум из двух сопряженных изображений, образующих стереопару и рассматриваемых одновременно и в то же время раздельно левым и правым глазом.

С овременная фотография

П о цветности изображения

По химическому составу фотослоя

По характеру получаемого изображения

						к
белая		гная		ено-ряная		СО I а \о		к га сЗ		га X
Черно-		Цве!		Галог сереб		о о		1		ю О
						ш

Рис. 2. Классификация современной фотографии

Особым видом получения объемных изображений с использованием светочувствительных фотоматериалов является голография, позволяю­щая получать изображение, практически адекватное объекту съемки, с помощью когерентных волновых полей. При этом в светочувствитель­ном слое регистрируется не оптическое изображение объекта съемки, а тонкая и сложная интерференционная картина отображения волново­го фронта объекта голографирования, несущая о нем полную амплитуд­но-фазовую информацию.

Сразу же после опубликования сведений о фотографии она стала при­меняться и совершенствоваться во всех промышленно развитых странах. Уже в 1839 г. были предприняты успешные попытки ее использования в научных исследованиях. В этом же году французский ученый медик Дон-нэ получил микрофотографию глаза мухи, а в следующем году профессор Дрэнер получил четкое фотографическое изображение Луны. В 1842-1843 гг. было осуществлено фотографирование спектров Солнца. Этими опытами было положено начало широкому внедрению фотографии в на­учную документацию и научные исследования.

В ведение в судебную фотографию 15_

В криминалистике фотография была впервые использована в 1843 г., когда ее употребили для регистрации осужденных в бельгийской тюрьме «Форест». В России ее стали применять для этих целей в 60-х гг. XIX в. С 70-х гг. XIX в. фотография используется при осмотре места преступле­ния для фиксации обстановки на нем, вещественных доказательств и обя­зательно трупов с признаками насильственной смерти.

Заметный вклад в научную разработку применения фотографии в следственной практике внес французский криминалист Альфонс Бер-тильон. Он сконструировал несколько крупноформатных фотоаппара­тов (13 х 18 см, 18 х 24 см, 24 х 30 см) для фотографирования на месте происшествия и разработал способ измерительной съемки, который ис­пользуется и в настоящее время. Им также был разработан метод сигна-летической (опознавательной) фотосъемки.

Если запечатлевающие методы фотографии в практике расследования преступлений стали применяться вскоре после изобретения фотографи­ческих процессов, то в научно-исследовательских целях в криминалисти­ке фотография стала использоваться лишь в 80-х гг. XIX в.

Общепризнанным творцом судебной исследовательской фотографии стал Евгений Федорович Буринский, который первым научно доказал, что с помощью фотографии можно обнаружить невидимое и зафиксиро­вать его для последующего визуального исследования. Приступая к этой работе, Е. Ф. Буринский был знаком с отдельными случаями, когда при фотографировании независимо от воли фотографа невидимые признаки в объектах на фотоснимках становились видимыми.

Так, в 1849 г. французский археолог Гро после проявления сфотогра­фированного древнегреческого манускрипта увидел на фотоснимке це­лые строки текста, которые не были заметны в оригинале (повторить этот эффект Гро не удалось). Второй пример. Обрабатывая фотопластинку, на которую была сфотографирована молодая женщина, опытный берлин­ский фотограф с досадой увидел, что все лицо на изображении покрыто множеством прозрачных пятен. Второй снимок оказался более удачным, но дама не пришла за портретом; впоследствии оказалось, что заказчица скоропостижно скончалась от оспы. Таким образом выяснилось, что на первой фотографии были запечатлены невидимые признаки этой болез­ни. Известны и другие случаи, но никто не мог разгадать это свойство фотографии. Анализируя описанные в литературе факты проявления удивительного свойства фотографии — выявлять невидимое, Буринский пришел к выводу, что разгадку следует искать в светочувствительности фотографических материалов, в их свойстве передачи контраста, нераз­личимого человеческим глазом. Он разработал фотографическое цвето-разделение, которое классифицировал на два самостоятельных способа: цветоделение (дифференциацию двух оттенков одного и того же цвета) и