41. О. Уайлд. Философский подтекст романа «Портрет Дориана Грея».

Насквозь идеалистичная философия искусства, развернутая Уайльдом в его произведениях, явилась выражением глубокого упадка буржуазной эстетической мысли. Защита «чистого искусства», утверждение которого Уайльд считал «основным догматом» своей эстетики, определение искусства как «откровения» имело прямую связь с агностицизмом, характерным для всей реакционной буржуазной философии конца века. Отстаивая основной тезис идеалистической эстетики – независимость искусства от жизни – и призывая к уходу от действительности в мир иллюзий, Уайльд утверждал, что искусство по самой своей природе враждебно действительности, враждебно каким бы то ни было социальным и моральным идеям. Роман «Портрет Дориана Грея» – гимн философии искусства.

У всех основных действующих лиц один прототип, все они – Генри Уоттон, Бэзил Холлуорд и Дориан Грей – в своих устремлениях ипостаси одной личности – Оскара Уайльда, выражают противоречивое единство его драматического сознания. Самая яркая и завершенная фигура, своего рода демон-искуситель, – лорд Генри Уоттон. Уайльдовский Мефистофель лишен атрибутов дьявола, он действует в облике светского человека из высшего общества. Его речь – вереница блестящих парадоксов, Речи эстета коварны, они способны одурманить молодое воображение любого, кто когда-либо встречал этого искусителя. Проявить во всей полноте свою сущность для лорда Генри – значит «дать волю каждому чувству» и каждой мысли с единственной целью наслаждения. Если на пути к наслаждению встанут мораль и совесть, их надо преодолеть и отбросить: «Совесть – официальное название трусости» – вот кредо его концепции эстетского гедонизма, его теории наслаждения.

Этой концепции противостоит и словесно ее оспаривает друг лорда Генри – Бэзил Холлуорд, автор портрета Дориана Грея. Он утверждает, что и сам проповедник теории наслаждения чужд ее, он лишь прикидывается циником, так как «стыдится своей добродетели». По его словам, лорд Генри никогда не говорит ничего нравственного, но и никогда не делает ничего безнравственного. Однако, с точки зрения автора, с последним довольно сложно безоговорочно согласиться, ведь оправдание не только порока, но и преступления, потому что «порок – единственный красочный элемент, сохранившийся в современной жизни», ставит под сомнение большинство морально-нравственных принципов.

Особенный интерес для лорда Генри представляет нетронутая человеческая душа, ведь начиная словесную игру с Дорианом Греем, он хочет не только очаровать и поразить его, но покорить его душу, хочет испытать наслаждение духовной властью. Бэзил Холлуорд потому и выступает против влияния лорда Генри на Дориана Грея, что справедливо считает это влияние дурным. Пытаясь спасти своего юного друга, он сам становится жертвой Дориана, который уже довел самоубийства беззаветно любившую его девушку и заставит сделать то же своего давнишнего знакомого.

Портрет Дориана Грея, как только он обрел магическое свойство, стал воплощением совести этого молодого человека. Он становится зрителем собственной жизни, все с большим интересом наблюдая за разложением своей души. Иногда он все же думает о ее гибели, но предельный эгоизм, развращенность и отупелость чувств делают несбыточными его надежды и попытки вернуть былую чистоту души. Совесть остается единственной помехой, время от времени напоминая о себе и отравляя меланхолией даже его страсть. Не в силах больше смотреться в это «зеркало» и противостоять разоблачающей силе портрета, он решает устранить эту помеху, но, убивая совесть, он убивает самого себя.

В романе портрет как произведение искусства как будто отражает самое жизнь – жизнь Дориана Грея. Однако же, кроме Дориана, никто изменяющегося портрета не видит, а посему можно сказать, что портрет одномоментно отражает лишь того, кто в данную минуту «в него смотрится», то есть героя.

60.

Частью литературного процесса Англии рубежа XIX и ХХ вв. является эстетизм, зарождение и развитиекоторого приходится на время правления королевы Виктории, так называемую викторианскую эпоху. Эстетизм, провозгласивший красоту своей важнейшей категорией, в Европе связан прежде всегос именем Джона Рескина. Под его влияние попадает и Оскар Уайльд, для которого эстетизм становитсяне столько литературным направлением, сколько «стилем жизни». Свои взгляды Уайльд выразилв эссе «Упадок лжи», «Критик как художник», «Перо, полотно и отрава» и др. Говоря об искусстве,О. Уайльд утверждает, что «жизнь подражает искусству куда более, нежели искусство следуетза жизнью» и «искусство не выражает ничего, кроме самого себя».

Не случайно в центре художественного мира романа «Портрет Дориана Грея» оказывается творческая личность, воплощенная в образе Бэзила Холлоурда. Проблема взаимоотношения искусства и жизнирассматривается и на образе Сибилы Вейн. Идеалом красоты становится «юный Адонис» — Дориан Грей. Его имя на протяжении всего повествования сопровождается именами из древнегреческоймифологии (Адонис, Антиной, Аполлон, Парис), что в определенной мере подчеркивает его близость античному идеалу красоты. Под его влиянием художник открывает «новую манеру письма» и «гармонию духа и тела». Основой внутренней полемики О. Уайльда, отраженной в эссе и художественныхпроизведениях, становится гармония внешнего и внутреннего начала.

В романе эта проблема разрешается на основных образах: Бэзил Холлоурд, Сибила Вейн, Дориан Грей, лорд Генри. Для Бэзила Холлоурда Дориан является идеальным воплощением духовного и телесногокак гармонического целого. А красота для него это только средство, способствующее обретению власти над людьми. По его мнению, красота Дориана необходима только для того, чтобы «облагородитьи оправдать любое чувство».

Сибила Вейн — это идеал красоты для Дориана только до тех пор, пока она «не узнала любовь настоящую». Попав во власть «Прекрасного принца», она гибнет.

Несмотря на то, что О. Уайльд в своих теоретических трудах на первое место выводит красоту,в художественных произведениях, решая проблему «духа и тела», предпочтение отдается гармониии нравственной красоте.