25.Рух «Бурі та натиску» у Німеччині. Висвітліть основне коло ідей та естетику. Ф. Шиллер «Підступність та кохання». Охарактеризуйте проблематику та основні прийоми образотворення.

«Буря и натиск» (нем. Sturm und Drang) — период в истории немецкой литературы (1767—1785), связанный с отказом от культа разума, свойственного классицизму, в пользу предельной эмоциональности и описания крайних проявлений индивидуализма, интерес к которым характерен для предромантизма. Название литературного движения восходит к одноименной драме немецкого писателя Фридриха Максимилиана фон Клингера. Писателей, относивших себя к движению «Бури и натиска», называют штюрмерами (нем. Stürmer — «бунтарь, буян»). Приверженцы «Бури и натиска», доминировавшие на литературной сцене, воплотили в жизнь многие эстетические тезисы Гердера. Развивая идеи, близкие идеям Юнга (Мысли об оригинальном творчестве, 1759), Гамана и Гердера, а также некоторые положения философии Руссо, они выступили против рационалистических норм и ханжеской морали старшего поколения, поставив на их место «гений», творческую и эмоциональную свободу. Излюбленные темы штюрмеров – трагические взаимоотношения между членами семьи, в области романа характерная для «Бури и натиска» атмосфера страсти и искусства. Представители "Бури и натиска" отстаивали национальное своеобразие, народность искусства, требовали изображения сильных страстей, героических деяний, характеров, не сломленных деспотическим режимом. Главный теоретик И. Г. Гердер. Главной областью творчества писателей «Б. и н.» была драматургия. Они стремились утвердить боевой третьесословный театр, активно воздействующий на общественную жизнь, а также новый драматургический стиль, главным признаком которого становится эмоциональная насыщенность, лиризм. Сделав предметом художественного изображения внутренний мир человека, они вырабатывают новые приёмы индивидуализации характеров, создают лирически окрашенный, патетический и образный язык. Решающее значение в становлении эстетики «Б. и н.» имели мысли И. Г. Гердера о национальном своеобразии искусства и его народных корнях: о роли фантазии и эмоционального начала.

Ф. Шиллер «Підступність та кохання». Шиллер Иоганн Кристоф Фридрих, немецкий поэт, драматург, теоретик искусства, историк, выдающийся представитель Просвещения в Германии, один из основоположников немецкой литературы нового времени. Мятежное стремление к свободе, утверждение человеческого достоинства, ненависть к феодальным порядкам выражены уже в юношеских драмах периода «Бури и натиска»: «Разбойники» (1781), «Заговор Фиеско» (1783), «Коварство и любовь» (1784). Столкновение просветительских идеалов с действительностью, интерес к сильным характерам и социальным потрясениям прошлого определили напряженный драматизм трагедий Шиллера («Дон Карлос», 1783-87; «Мария Стюарт»и др.), народные драмы «Вильгельм Телль» (1804), обусловили создание им теории «эстетического воспитания» как способа достижения справедливого общественного устройства. В апреле 1784 состоялась премьера мещанской трагедии Шиллера «Коварство и любовь». В отличие от первых драм здесь центральным персонажем является девушка: Луиза Миллер (по ее имени Иоганн Шиллер первоначально предполагал назвать пьесу), дочь бедного музыканта. Она влюблена в Фердинанда, сына аристократа, однако сословные предрассудки не дают им соединиться. Мещанская гордость отца Луизы и карьеристские планы Президента, отца Фердинанда, столкновение жестоких законов абсолютистского общества и человеческих чувств, приводят к трагической развязке: попавшись в сеть интриг, Фердинанд из ревности убивает Луизу. До Шиллера никто не решался трактовать обычную для сентиментальной литературы того времени тему любви представителей различных сословий с такой социальной тенденциозностью. Даже Г. Э. Лессинг в бюргерской трагедии «Эмилия Галотти», с которой очевидно перекликается пьеса Шиллера, предпочел перенести действие своего произведения в Италию, дабы избежать конфликта с властями. Благодаря своему гражданскому пафосу пьеса «Коварство и любовь» имела огромный успех у публики.В драме «Коварство и любовь» Шиллер изобразил типичное для раздробленной Германии маленькое феодальное государство, в котором гнёт сочетается с личным произволом. Содержание этой «мещанской трагедии», как её назвал автор, сводится к тому, что сын «президента», ведающего делами государства по поручению герцога, Фердинанд, полюбил дочь простого музыканта Луизу Миллер. Но честолюбивый отуц Фердинанда хочет его женить на фаворитке герцога-леди Мильфольд и принимает все меры, чтобы разлучить его с Луизой. Коварные интриги «рпрезидента» приводят к трагическому концу: Фердинанд и Луиза погибают.Сцена за сценой Шиллер раскрывает трагическую историю Луизы и Фердинанда, и один за другим перед нами проходят организаторы злодеяния:зловещая фигура президента фон Вальтера, нелепый придворный сплетник фон Кальб, злобный скретарь президента.Жестокость и коварство ченовнегодяев, беззаконие и продажность высокопоставленных чиновников, паразитизм и распущенность дворянства, полное бесправие народа-выразительно характеризуют тогдашнюю соц. И полит. Системы.Вместе с тем обличительный пафос трагедии сочетался с утверждением высоких гуманистических идеалов.В трагедии чётко противопоставлены два мира-феодальный и третьесословный. Конфликт носит остро выраженный социальный, классовый характер.