Введение

Глава I

Актуальность выбранной темы

Обзор аналогов

Режиссерская концепция

Использование графики в титрах

Мультипликационная стиллистика

Глава II

Композиционное текстово-графическое решение кадра

Цветовое и стилевое решение

Правила подбора шрифтов

Выбор шрифта

Введение

Ни один видеофильм не может считаться завершенным, если он не содержит титров. Фильм без титров производит впечатление некоего полуфабриката, работа над которым должна быть продолжена. Титры не только несут определенную смысловую нагрузку, они еще являются своеобразным украшением фильма.

Существуют разные варианты титров: белые или цветные на черном, цветном или нейтральном фоне или наложение на неподвижное или движущееся изображение. Текст не должен заслонять важной визуальной информации, то есть титры не обязательно появляются ровно в центре, но могут быть смещены вправо или влево в соответствии с фоном. С появлением и широким распространением компьютерной графики, кинематографисты получили огромные возможности использования титров и наложения другой информации: от простого шрифта до самых изощренных графических эффектов. Все зависит от идеи и задач картины¹.

В рамках данного исследования мы проанализируем различное графическое исполнение титров и создадим графический контент для титров документального фильма режиссера Ирмы Комладзе об «Упсала Цирк», основываясь на режиссерской концепции и содержании кинокартины.

Объектом данного исследования является использование в титрах различных графических стилей.

Целью исследования — определение конкретной стилистики графического содержания тиров для документального фильма об «Упсала-Цирк», которое идеально вписывалось бы в его концепцию.

В соответствии с поставленой целью на основе материалов документального фильма об «Упсала-Цирк», проекта направленного на адаптацию детей и подростков из групп социального риска, создания альтернативы уличной жизни, необходимо решить следующие задачи:

Определить какое графическое наполнение наиболее полно отвечает смыслу и содержанию фильма об «Упсала-Цирк».

Затем, в рамках выбранной стилистики разработать иллюстративный материал.

Глава I Актуальность выбранной темы

Графический дизайн представляет собой специфическую область художественно-проектной деятельности, которая направлена на создание визуальных сообщений, распространяемых с помощью средств массовой коммуникации.

Графический дизайн используется в различных областях массовой информации. Средствами графического дизайна создаются визуальные сообщения самой разной сложности и назначения. Для этого используются традиционные средства печати, компьютерная техника и другие современные электронные средства отображения информации.

Подготовка информационных сообщений методами графического дизайна производится с помощью графических образов. На их основе вырабатываются представления о каком-либо объекте, явлении или процессе реального мира. Графические образы, скомпонованные в единое целое, должны подталкивать зрителя к тем умозаключениям, которые нужны создателю информационного сообщения.

Таким образом, дизайнер-график — это «визуальный интерпретатор», переводчик информации на язык, понятный миллионам людей. С помощью образных знаков он способен донести до адресата практически любые сведения, не прибегая к длительным словесным объяснениям.

Особой областью графического дизайна является разработка динамических транспарантов, указателей, агитационных установок, информационных табло, управляемых световых экранов и т.п. Особенно бурно развивается кино- и теледизайн, связанный с созданием заставок, концовок, титров кинофильмов, телепередач, видеопрограмм, электронных TV-объявлений. Несмотря на значительные отличия объектов графического дизайна друг от друга, все они предназначены для обеспечения так называемой коммуникативной функции — функции общения, и объединяет их общий язык наглядных образов.

Фильм — визуальное средство коммуникации. Традиционно графический контент использовался в оформлении видеоряда. С развитием экранных искусств, а так же технических средств для передачи графической и аудиовизуальной информации психология восприятия зрителя меняется. Современного зрителя уже мало чем удивишь.

Немой кинематограф способствовал развитию у зрителя монтажного мышления и пространственно-временного анализа; появление звука усложнило и обогатило восприятие зрителем информации; возникший вместе с телевидением клиповый монтаж развил у зрителя способность мгновенно воспринимать знак-образ на телеэкране, связывать различные изображения в ассоциативные цепочки; новые, компьютерные возможности трансформации и конструирования изображения приучили нас воспринимать на экране самые фантастические объекты и явления; нелинейное монтажное построение усложнило восприятие прихотливо переключаемых темпоральных регистров.²

Соответвенно, меняется подход к подаче графической и аудиовизуальной информации. Необходимо быстро и доступно донести до зрителя информацию и вызвать соответствующую реакцию, подтолкнуть его к умозаключениям, необходимых создателю сообщения. Здесь немаловажную роль играют методы графического дизайна.

Титры являются не менее информативной частью фильма, чем само действие. С помощью графичеких образов в титрах можно реализовать различные задачи. Кроме непосредственно информативной нагрузки (текст), титры ценны сами по себе. Шрифт, цвет, размер титров открывают нам содержание фильма лучше всякой аннотации. Помимо цвета и шрифта, титры могут служить отличным игровым инструментом, становиться участником действия.

Поэтому разработка иллюстративного материала для графического контента титров представляется нам особенно важным моментом в создании данного информативного сообщения, а так же ощущения завершености фильма.