61. Человек и проблема нравственного выбора в романах Фицджеральда

(литература потерянного поколения)

Фрэнсис Скотт Фицджеральд (Fitzgerald), (1896, Сент-Пол, Миннесота - 1940, Голливуд, Калифорния) - прозаик, представитель так называемой литературы «потерянного поколения». Сам термин пришел из романа Хэмингуэя «И восходит солнце» (1926), где эпиграфом значатся слова Гертруды Стайн «Все вы- потерянное поколение». Это поколение принадлежало периоду перехода от ценностей уже устоявшихся к ценностям, которые еще предстояло создать. Война разрушила тот мир, в котором они себя весьма уютно чувствовали. Они брошены, покинуты, потеряны. Фицджеральд принадлежал к числу тех, кто, по выражению его сверстника, писателя Б. Шульберга, "был оглушен взрывами, даже не побывав на фронте". Для представителей этого течения характерно обращение к теме бессмысленности войны и к судьбе молодого интеллигента в послевоенной Америке. Фицджеральд дал свое название этой эпохе- «джазовый век», тем самым подчеркнув неустойчивость и мимолетность жизни в этот период.

Он происходил из небогатой семьи, учился в Принстонском университете, где остро ощутил разницу между собой и детьми богатых родителей. И это острое чувство ненависти к богачам прошло через все его творчество, скажем так, красной нитью прям-таки… во… Но для Фицджеральда категория богатства не чисто экономическая категория (как подмечает Хэмингуэй). Богатые- скучные люди и вообще, это особая раса людей, которым все позволено и поэтому они лишены человечности.

В годы первой мировой войны лейтенант тыловой части, расположенной в Алабаме. На фронт он так и не попал, как собсно и в Европу. Здесь произошла встреча Фицджеральда с его будущей женой, Зельдой, сыгравшей драматическую роль в судьбе писателя (она была алкашка, они сильно бухали вместе, он хотел бросить, а она ему не дала, потому что ей казалось, что он ее лишает веселых компаний и друзей. В итоге оба спились ).

Творчество:

• Первый роман - "По эту сторону рая" (This Side of Paradise, 1920) - тема влияния богатства на судьбу человека («лучше быть развращенным и богатым, чем невинным и бедным»)

• Роман "Прекрасные, но обреченные", The Beautiful and Damned, 1922- бессмысленность жизни

• Сб. новелл "Эмансипированные и глубокомысленные", Flappers and Philosophers, 1920;

• Сб. новелл "Сказки века джаза", Tales of the Jazz Age, 1922 – в духе американского фольклора все та же тема богатства: Владелец бриллианта величиной с отель Ритц считает себя всемогущим и пытается даже дать взятку богу! Бога не подкупил, но зато- хозяин земной жизни на все 100%. В рассказе «Богатый парень» герой фантастически богат и считает, что деньги дают ему превосходство над остальными. Узнает, что тетка изменяет дяде- читает ей нотацию. Ее любовник совершает самоубийство. Тетка умирает.

• Сб. новелл "Все эти печальные молодые люди", All The Sad Young Men, 1926.

→ Стремительный рост популярности

• Роман "ВЕЛИКИЙ ГЭТСБИ" (The Great Gatsby, 1925) – вершина творчества.

Гэтсби участвовал в 1ой мировой и вернулся на родину без средств к существованию. Его подобрал биржевой спекулянт и втянул в свои темные дела. Гэтсби делает карьеру, но однажды выясняется каковым было ее начало.

Первоначальное название «среди мусорных куч и миллионеров». Основная идея- контраст между материальным богатством и духовной нищетой тех, кто им обладает. Гэтсби любит Дэйзи, жену его богатого соседа. Но он понимает, что она уже морально мертва, «ее голос полон денег». Гэтсби не может быть счастлив. Счастье не покупается за деньги. Гэтсби добивается богатства, чтобы завоевать право на любимую женщину, но и этого оказывается недостаточно. В этом трагедия.

По позднейшему признанию Фицджеральда, художественным образцом для этого романа были "Братья Карамазовы" Ф. М. Достоевского, прочитанные как роман-трагедия.

• Новелла "Опять Вавилон" (Babylon Revisited, 1930)- реквием "веку джаза" с его иллюзиями обретенной свободы, с его шаткими этическими критериями и нежеланием осмыслить реальный ход жизни, который неотвратимо вел к труднейшим социальным испытаниям начала 30-х гг.

• 1934- роман НОЧЬ НЕЖНА (Tender is the night)- тема разурушения человека, соблазнившегося богатством. Трагедия чела, который любит богатую женщину, но губит ради этой любви свою жизнь. Катастрофа героя в конечном счете предопределена его беззащитностью перед миром, где происходит стирание индивидуальности. Мягкий, обольстительный сумрак ночи, манящий персонажей Фицджеральда, насыщен парами нравственного разложения.

• Постоянные финансовые трудности заставляли Фицджеральда активно сотрудничать в популярных еженедельниках, куда он посылал рассказы преимущественно коммерческого толка (посмертно они собраны М. Брукколи в книге "Цена была высока", The Price Was High, 1979), не превосходящие уровень "хорошо сделанной" новеллы.

• С 1935 г., когда выяснилось, что у Зельды неизлечимое душевное заболевание, Фицджеральд работал штатным сценаристом Голливуда. Урывками он писал роман "Последний магнат" (The Last Tycoon), оставшийся неоконченным (опубл. 1941), но достаточно рельефно выразивший новые черты его творческой личности и справедливо расцениваемый как отклик на общественную ситуацию конца 30-х гг., характерную крайним обострением социальных антагонизмов. Основанный на впечатлениях Фицджеральда от Голливуда, роман переводит метафору "фабрики грез", которой является кинематограф, в философский план. Болезненное и целительное столкновение иллюзии и горькой правды о жизни показано как неотвратимый итог всей духовной атмосферы американской жизни межвоенных лет, хотя для героев оно оказывается трагедийным.

Откликаясь на острейшие противоречия времени, Фицджеральд в немалой степени был ими надломлен, однако при всех уступках враждебной ему судьбе сумел как художник подняться над преследовавшими его драмами и выразить пережитое им прощание с иллюзиями, типичными для американского сознания, как главный по значимости процесс, который определяет духовную историю США в XX в.