- •1. Древнеанглийская поэзия: основные источники и жанры. Героический эпос "Беовульф".
- •2. Три типа средневековой литературы. Куртуазная поэзия.
- •3. Рыцарский роман. Античный и византийско- восточный цикл. Романы о Тристане и Изольде.
- •4. Романы о короле Артуре и рыцарях круглого стола
- •5. Романы о Святом Граале. Городская и клерикальная литература.
- •6. У.Легленд "Видение о Петре Пахаре": жанровое и художественное своеобразие
- •7. 14 Век как особая культурно-историческая эпоха. Дж. Чосер "Кентерберийские рассказы"
- •10. Биография у.Шекспира и «шекспировкий вопрос»
- •11. Шекспир: периодизация творчества, сонеты.
- •12. Эволюция трагического конфликта в творчестве Шекспира: «Ромео и Джульетта» и «Отелло»
- •Шекспир: трагедия сильной личности (Ричард 3 и Макбет)
- •15. Жанр хроники в творчестве у. Шекспира.
- •16. У.Шекспир. Гамлет: проблемы героя и жанра
- •17. Последние пьесы Шекспира («Буря»)
- •19. Жанр эпической поэмы в творчестве Дж. Мильтона
- •20. Форма романа и концепция личности в романе д. Дэфо «Робинзон Крузо»
- •Эволюция творчества Свифта. Отношение к просветительским идеалам в «Путешествиях Гулливера»
- •22. Становление сентиментализма в английской поэзии 18 века (Томсон, Юнг, Грей).
- •23. Эволюция романной формы в английской литературе первой половины 18 века (Дефо, Ричардсон, Стерн).
- •24. Творчество Лоренса Стерна: новаторство и традиционность.
- •25. Предромантизм в литературе второй половины 18 века.
- •26. Преодоление сентиментализма в поэзии Роберта Бернса (1759-1796).
- •27. Эстетика романтизма и поэзия Уильяма Вордсворта (1770-1850)
- •Поэтическое творчество с.Т.Кольриджа.
- •Проблема героя и жанра "восточных поэм" Дж.Г.Байрона. Лирика.
- •34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия
- •35. Новые тенденции в развитии английской литературы 2-ой половины XIX века: натурализм, неоромантизм. Творчество Стивенсона
- •36. Эстетизм и творчество о.Уальда
- •37. Бернард Шоу: теория новой драмы и функция парадокса в драматическом действии
- •38. Своеобразие фантастики в произведениях г. Уэллса
- •39. Английский модернизм как литературное явление (Джойс, Вульф)
- •40. Творчество д.Г.Лоуренса
- •41. Поэзия модернизма т.С. Элиота.
- •42. Социальная и философская проблематика в романах о. Хаксли.
- •43. Творчество и. Во.
- •Библиография
- •Краткое содержание книги «Незабвенная»
- •44. Мифологичесий роман в творчестве Голдинга.
- •Творчество
- •Произведения
- •Повелитель мух
- •45. Философский роман Айрис Мердок “Черный принц” (The Black Prince) (1973)
- •46. Театр абсурда и творчество г. Пнтера.
- •47. Современный английский роман
- •47. Современный английский роман (Дж. Фаулз) Английский роман
- •48. Своеобразие американского романтизма. Новеллы в. Ирвинга
- •49. Творчество ф. Купера и его место в становлении американской литературы
- •50. Эстетические принципы и поэтика новелл э.А.По
- •51. Поэтическое новаторство э.А. По
- •52. Трансцендентализм в американской литературе
- •53. Традиции и новаторство в поэзии г.Лонгфелло
- •54. Поэзия э.Дикинсон (1830 - 1886)
- •55. Поэтический космос у.Уитмена (1819 - 1892)
- •56. Эволюция творчества Генри Джеймса (1843 - 1916)
- •1. Начало творческого пути
- •2. Расцвет творчества
- •3. Поздний этап
- •58. Формы комического в творчестве м. Твена (1835 - 1910)
- •59. Жизнь и творчество Джека Лондона (1876 - 1916)
- •60. Литература «потерянного поколения»: э.Хемингуэй (1899 - 1961)
- •61. Человек и проблема нравственного выбора в романах Фицджеральда
- •62. Молодой герой и поиски смысла жизни в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи»
- •63. Американский мифологический роман. Джон Апдайк «Кентавр»
- •64. Жизнь и творчество Уильяма Фолкнера
- •65. Художественное открытие Генри Миллера
- •66. Драматургия Теннеси Уильямса
- •67. Современный американский роман
2. Три типа средневековой литературы. Куртуазная поэзия.
Речь идет, очевидно, о норманнском периоде в истории английской литеартуры (11-13/14 века).
День битвы при Гастингсе - 14 октября 1066 г. - был для истории Англии великим рубежом: начался новый период, полностью изменивший социально-политический облик, быт, язык и культуру страны.
Культурная ассимиляция облегчена этнической и языковой близостью скандинавов к коренному англо-саксонскому населению.
Англо-саксонская аристократия в большинстве своем лишена была феодальных владений; отобранными землями Вильгельм щедро награждал своих баронов; одновременно шло быстрое вытеснение англо-саксов из состава высшего духовенства, начавшееся уже при Эдуарде Исповеднике. В своей политике Вильгельм преследовал одну явно выраженную цель - укрепление королевской власти. В этом - одна из существенных особенностей английской истории того периода.
Не менее существенную роль сыграл в этот период наметившийся вскоре после нормандского завоевания рост городов. Уже "Книга страшного суда" (Doomsday book), - кадастровая опись земельных владений, составленная в 1086 г, - насчитывает в Англии около восьмидесяти городов, из которых большинство имело еще полуаграрный характер. Лишь несколько городов и тогда уже выделялось из прочих количеством своего народонаселения, торговыми связями и т. д. Таковы были Лондон, вскоре же получивший от королевской власти особые привилегии, Йорк и Норвич. В XII и особенно в XIII вв. города становятся еще многолюднее и могущественнее. Горожане происходили не только из среды старых свободных англо-саксонских семей; вскоре после завоевания в английские города и, прежде всего, в наиболее крупные, стали переселяться иноземные купцы и ремесленники с континента - из Нормандии и Фландрии. Таким образом внедрение французской культуры производилось в Англии во всю эту эпоху не только сверху, через посредство нормандско-французского дворянства, но развивалось также и иными, более широкими путями.
В результате вся социальная жизнь Англии в эту эпоху меняет свой характер. Изменяются быт, умственные запросы и литературные вкусы.
Первоначально в стране сосуществуют три языка - старый англо-саксонский, изменяющий свой характер в новых исторических условиях, французский и латинский. Одновременно в Англии существуют также три литературы, развивающиеся параллельно и как будто вначале, в переходный период, не оказывающие воздействия друг на друга. На самом деле, процесс их взаимовлияния начинается очень рано и непрерывно продолжается в течение нескольких веков: из смешения различных элементов в результате сложнейших процессов взаимодействия и борьбы в XIV в. возникает новый английский язык, а вместе с ним рождаются и новые национальные английские литература и искусство.
Выделяют также 3 основных жанра средневековой литературы (связано со складыванием 3 социальных классов):
1) феодальная/рыцарская литература
2) церковная/клерикальная литеартура
3) городская/народная литература
Характерные черты куртуазной (=рыцарской) поэзии: Сочиняли трубадуры (trobar = находить, изобретать). Поэзия уже не анонимна. Возрастает роль поэта-творца. Появляются мифологизированные биографии поэтов.
любовная тематика преобладала. Новой трактовкой любви (Ф. Энгельс, «в своем классическом виде, у провансальцев, рыцарская любовь устремляется на всех парусах к нарушению супружеской верности, и ее поэты воспевают это... ). До сих пор остается спорным вопрос, до какой степени «платонична» была куртуазная любовь и из чего складывался «культ дамы». Брак=сделка, воспевали "гетеру" (но раз таких не было - то замужнюю женщину, жену соседа). Появляются кодексы любви (брак - не препятствие для любви, при виде возлюбленной рыцарь бледнеет и пр.)
Любовь проходит несколько этапов: 1. любовь сомневающегося;
2. любовь молящего (через год-другой дама говорила, что его услышала
3. любоь услышанного (приняла перчатку/платок)
4. любовь друга (если рыцарь достоин)
религиозная символика. Жизнь земная = подготовка к жизни в раю. Мир создан Богом по определенному плану. Цель жизни - понять этот план и выявить логику. Для этого нужно найти место каждой вещи -> составляли энциклопедии, бестиарии.
Во-первых, любовное чувство зачастую описывается в религиозных терминах и религиозной символике, во-вторых - общеизвестен феномен служения Деве Марии как рыцарского служения Прекрасной Даме. Образ возлюбленной у многих средневековых певцов превращается в поэтическую аллегорию женственности вообще, в символ почти религиозного характера, который смыкается у поздних поэтов с распространенным на романском Юге культом Мадонны. Л.П. Карсавин отмечает: "отношение к Деве Марии понимается в рамках рыцарского служения даме. Поэтому и Христос должен уступать просьбам Своей Матери, и для Него законом является желание той, перед которою галантно склоняется вечный враг всех святых Дьявол"
Вместе с усилением религиозного смысла служения культ Дамы постепенно из бунта любви превращается в обет, в долг, который наложен на рыцаря. Известен частый сюжет средневековых легенд и преданий, в основе которого лежит драматическая и поэтичная история любви и служения рыцаря крестоносца Деве Марии, история даже несколько кощунственная (Деву Марию рыцарь любит больше, чем Иисуса, что есть страшный грех, тем не менее после его смерти Она эступается за своего рыцаря и добивается для него "пропуска" в рай).
Жанры;
альба - песня утренней зари (расставание рыцаря с дамой на заре, влияние этого жанра на Шекспира "Ромео и Джульетта")
канцона/кансона - песня, посвященная любви; отличается сложным строением строфы
пасторелла - имеет отношение к пастухам и пастушкам. Рыцарь пристает к пастушке (пасет овец) самым гадким образом. Пастушка проявляет нравственную стойкость. Если рыцарь настаивает, из кустов появляется пастушкин бой-френд и дает рыцарю волшебный пендель. Если пастушка согласна, рыцарь ее употребляет и сматывает удочки. Если пастушка пасет коров - жанр вакейра.
тенсона - стихотворный диспут (например, какой д/б куртуазная любовь: явной или скрытой)
сирвента - строфич. песня, посвященная общественным или политическим событиям
плач - выражает печаль по поводу смерти близкого поэту человека
баллада - плясовая песня с припевом
Впервые активное использование рифмы в поэзии. Трубадуры вводят в поэзию новые виды строф.