22. Становление сентиментализма в английской поэзии 18 века (Томсон, Юнг, Грей).

Появление сентиментализма относится к середине 18 века, связано с кризисом просветительской идеологии и разочарованием в теории разума. Сентименталисты противопоставляют разуму выдвигаемый ими культ чувства и сострадания. Последствия англ революции и промышл переворот показали несостоятельность просветительских иллюзий относительно буржуазного общества и установленных в нем порядков.

Английская поэзия этого периода – 2 потока: 1) описательная поэзия, 2) дидактическая поэзия.

Появление признаков сентиментальных чувств связано с усилением интереса к природе. Причины возросшего интереса: а) Быстрые темпы индустриализации. Ощущение, что человек стремительно удаляется от природы. Это вызвало тоску – попытки вернуть. б) Успех естественных наук. Открытия ученых – естествоиспытателей (опыты Исаака Ньютона – цветоспекрт => в поэзии – увеличение цветовых эпитетов и метафор). Но иногда жертвовали объективностью.

На смену путешествиям по дорогам жизни пришло «Сентиментально путешествие», рассказ о жизни и приключениях героя сменился повествованием о его жизни и мнениях.

Поэзия раннего сентиментализма в Англии представлена творчеством Джеймса Томсона, Эдуарда Юнга и Томаса Грея.

Сентиментальная поэзия имеет преимущественно лирический хар-р: недовольство буржуазн действительностью не выливается в решительный протест, и ведет не к действию, а к созерцанию. Главный жанр – элегия, поэт сосредоточен на изображении своего внутреннего мира и интимных переживаниях.

Одним из наиб ранних образцов сентиментальной поэзии в Англии явилась поэма Джеймса Томсона (1700-1748) «Времена года («The Seasons»). Это описательно-дидактическое произведение выходило частями (1726-30-е гг). В творчестве Томсона можно наблюдать нарушение объективности и его восхищение Ньютоном. Поэма написаны белым стихом.

Томсон описывает цветущий сад и цветы, которые в Англии никогда не цветут вместе (желание придать живописность и ясность). Поэт убедительно описывает роскошную пустыню или просторы Сибири – то, что никогда не видел (работа воображения). Томсон был очень наблюдательным, и это тоже послужило ему источником вдохновения. Он заметил, что туманы в Англии могут быть разных оттенков (как художник Тёрнер). Хорошо знал флору и фауну Англии. Любил изображать природу в движении. Часто «рисует» пейзаж в утреннее или вечернее время (когда меняется освещение).

Томсон часто драматизирует. Жизнь природы напоминает драматическое действие с завязкой, кульминацией и развязкой. Поэт пытается связать описание природы с чувствами и переживаниями человека. Пейзаж становится не просто фоном, а связан с человеком сложной системой отношений. На фоне природы в идилистически-приукрашенном виде изображается в поэме жизнь крестьян. Картины природы чередуются с сентиментально-слащавыми описаниями сельских работ и веселых празднеств поселян. Суровые условия жизни, тяжелый труд крестьян, социальные противоречия не получили отражения в поэме. Поэма завершается гимном творцу, создавшему гармонию вселенной и направляющему «таинственный круговорот» времени.

Переживания человека носят условный, обобщенный характер. Он также рисует обобщенные картины лета, зимы, весны, осени, фиксируя наиболее характерные приметы каждого времени года. Определенный тип пейзажа связан с определенным типом эмоций.

Если у Томсона религиозные мотивы имеют пантеистическую окраску и поэт воспевает слияние с природой как возможность обретения «божественной гармонии», то в творчестве Эдуарда Юнга (Edward Young, 1683-1765) преобладают пессимистические настроения и религиозно-мистические мотивы. Главное произведение – религиозно-дидактическая поэма в 9 книгах«Жалоба, или Ночные думы о жизни, смерти и бессмертии».

Произведение Юнга, англ священника стало очень популярно в Европе. Отголоски этой славы можно слышать в книге «Понедельник начинается в субботу».

Поэма написана под впечатлением от смерти жены, приемной дочери и мужа приемной дочери. Автора рассматривали как старца. Он сам дал повод для возникновения легенды. Многие вещи в поэме, выдаваемые за реальные события, на самом деле, вымышленные. Но Юнг пытается убедить читателя в обратном.

В то время возникает необходимость перейти от описания чувств человека вообще к описанию чувств человека в частности. Но язык был не готов, т.к. был ориентирован на всеобщее и универсальное: в поэзии доминирует готовое слово риторики.

Тогда Юнг отождествляет себя с главным героем, надеясь, что такой прием придаст большую лиричность традиционной поэтической риторике и создаст у читателя иллюзию, что текст является выражением живого человеческого чувства. От читателя Юнг также ждет иного отношения: он ожидает сочувствия и сопереживания. Для этого создается много сцен, описывающих смерть (смерть дочери).

Вместо солнечных пейзажей Юнг описывает ночной пейзаж и ночные думы. Поэт размышляет о жизни и смерти (это стихотворные размышления о горестях жизни,ее недолговечности и бренности). Мысль о бессмертии, по мнению Юнга, - единственное утешение для человека, удел которого на земле – страдания.

Произведение стало образцом сентиментализма и положило начало так называемой кладбищенской поэзии. Юнг воспевает кладбищенскую тишину и уединение среди могил; лежащие в склепах мертвецы, освобожденные «от оков реальной жизни», представляются ему счастливцами по сравнению с обреченными на страдания живыми людьми.

Значительной фигурой раннего сентиментализма является Томас Грей (1716-1771). Получил классическое образование в Итоне, затем в Кембридже. Много путешествовал. Большую часть жизни провел в Кембридже, занимаясь литературной деятельностью, изучая историю английской поэзии и средневековую архитектуру.

Произведение, принесшее ему известность – «Элегия, написанная на сельском кладбище». «Элегия» начинается описанием спускающегося на землю ночного сумрака. С наступлением ночи сужается пространство вокруг героя. Тишина, покой, статичность. Поэт бродит по сельскому кладбищу и размышляет о судьбах усопших. Он вспоминает об их жизни, наполненной каждодневным трудом и скромных радостях. Противопоставляет добродетельных сельских жителей нравственно испорченным горожанам. Тяжелые условия жизни и невозможность приобщиться к знаниям не позволили простым людям проявит заложенные в них способности. Таким образом, поэт формирует новые этические критерии оценки поведения человека. Теперь ч-к оценивается не по соц положению, а по тому, что было заложено в него природой, но не было реализовано. Это зачатки сентиментальной этики. Появляется новые тип героя, который закрепится в сентиментальной литературе, а потом – в романтизме. Лирический образ поэта: поэт изображен как человек, «чувствительный душою» и «кроткий сердцем», погруженный в меланхолическую задумчивость, любящий уединение на лоне природы.