- •Рембрандт Харменс Ван Рейн. Биография художника
- •Святое семейство и ангелы, 1645. Холст, масло, 117х91. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
- •Творчество рембрандта
- •1635-Ый и 1640-ой годы (высота одиннадцать, ширина восемь сантиметров). На
- •1629-Ый год, музей Жакмар-Андре в Париже - свидетельствуют об этой ранней
- •1629-Го года (высота тридцать восемь, ширина двадцать девять сантиметров).
- •1632-Ой год, "Ночной дозор", 1642-ой год, и "Синдики", 1661-ый год,
- •1399-1464-Ый) -обогатил искусство Нидерландов передачей движений и особенно
- •347 И названная "Большая картина Даная" (ее длина составляет двести три,
- •1642-Ом году. Эта замечательная картина не была понята и не пришлась по
- •1808-Ом году, когда в связи с приездом в Амстердам новоиспеченного
- •1642-Ой год (высота картины семьдесят три, ширина шестьдесят два
- •1642-Го года, глубоко опечаленный Ионафан - это автопортрет Рембрандта,
- •1618-1682-Ой). При всей потрясающей трагичности рембрандтовских образов мы
- •1541-1614-Ый) или крупнейшего мастера итальянского барокко, скульптора и
- •1817-1878-Ой, и импрессионистов, заявивших о себе в 1874-ом году. Однако у
- •1653-Ий год (длина двенадцать, высота девять сантиметров). Как повествуют
- •1652-Го года по 1658-ой, и посвящен он важнейшим эпизодам евангельского
- •1654-Ый год. Библейские тексты повествуют о событиях, относимых историками к
- •1656-Ом году он написал во второй раз "Урок анатомии" для анатомической
- •1654-Ом году. Но прежде чем познакомиться с этим шедевром, давайте мысленно
- •1654-Ом году. Портрет Сикса повешен так, чтобы на него падал боковой свет из
- •1653-Ий год - год тяжелого поражения голландского флота и гибели
- •1660-Ом году, когда треволнения, связанные с распродажей дома и коллекции
- •1650-Го года (Калифорния, частная коллекция Нортона Саймона), ребенок
- •1660-Ом году полотно "Отречение Петра".
- •1661-Ым годом. В облике Христа и его последователей художник хотел воплотить
- •1652-Го года (его высота сто двенадцать, ширина восемьдесят два сантиметра).
- •1666-Ым годом и хранящемся в Лондоне (высота шестьдесят девять, ширина
1642-Ом году. Эта замечательная картина не была понята и не пришлась по
вкусу знатной публике. Она прибавила шума к славе Рембрандта, возвысила его
в глазах его верных поклонников, сразу увидевших в ней шедевр, уронила в
глазах тех, кто следовал за ним нехотя и только ждал этого решительного
шага. Художника, без должной почтительности относящегося к освященным
десятилетиями традициям группового портрета, отказались понять.
Благодаря "Ночному дозору" Рембрандта стали считать еще более
"странным" художником и стали еще более сомневаться в нем, как в мастере.
Картина возбудила страсти, разделила знатоков на партии, сообразно пылкости
их темперамента или холодности их рассудка. Словом, она произвела
впечатление совершенно новой, но рискованной выходки, которая заставила
рукоплескать ему и хулить его, но, в сущности, никого не удовлетворила.
Уже вскоре после женитьбы на Саскии заметно падает количество
выполняемых на заказ портретов. Материально обеспеченный художник
предпочитает заниматься тем, к чему у него лежит сердце. Его
индивидуальность уже так сильна и во многом оппозиционна чинным кругам
аристократизирующихся бюргеров, что между ними и художником назревает
конфликт. В данном случае, исполняя почетный и ответственный заказ
общественной корпорации, Рембрандт, быть может намеренно, забывает о той
грани между заказными и фантастическими портретами, которую он сам признавал
в раннем периоде.
"Ночной дозор" навлек на Рембрандта немилость амстердамских мещан и
втянул его в бесконечную распрю с гильдией. Каждый из гильдейских сановников
чувствовал себя обманутым. Их глава, заносчивый и надменный капитан Баннинг
Кок, недовольный как все, обратился к художнику Ван дер Гельсту, чтобы тот
восстановил верный образ его особы и дал бы ему возможность забыть
неловкость Рембрандта. Но тридцатилетний Ван дер Гельст, понимающий
дистанцию между собой и Рембрандтом, отказывается. Отказывается поправить
что-либо в картине и сам Рембрандт. Он бросает свой первый вызов расчетливым
торгашам, полагающим, что за свои деньги они могут купить все - даже совесть
художника.
Злополучная картина больше ста лет провисела в помещении гильдии
стрелков. Когда их общество распалось, картину перенесли в городскую ратушу,
но так как она оказалась слишком большой для предназначенного ей простенка
между дверями, то по распоряжению невежественного чиновника ее обрезали со
всех четырех сторон, что нарушило ее композиционную логику. Например, судя
по копии с картины, выполненной, по-видимому, Герритом Лунденсом во второй
половине сороковых годов, то есть при жизни Рембрандта (эта копия ныне
находится в Лондоне), на срезанной слева части картины были изображены
приближающиеся к толпе фигуры двух мужчин с ребенком. Так фигуры капитана и
лейтенанта, у Рембрандта расположенные справа, попали в центр; таким
образом, в первоначальном варианте на них не было в такой степени
сосредоточено зрительское внимание, сильнее выделялась основная масса
рядовых стрелков, в которых Рембрандт видел защитников демократической
Голландии.
Свое неправильное название - "Ночной дозор" - картина получила в