Конферанс

Конферанс (лат.) - собирать вместе

(фр.) - сообщать, доводить до сведения.

В сегодняшнем виде конферанс возник в начале 20 века, его родоначальником в России был артист Московского художественного театра – Никита Федорович Балиев, создатель в 1908 году театра-кабаре "Летучая мышь".

Но все же у него давние корни: балаганный Дед, который не только зазывал на представления, но и был соединяющим звеном между сценой и зрителями.

На странице 179 Театральной энциклопедии можно прочесть: "Конферансье (фр.- докладчик). Артист эстрады, объявляющий номе­ра и выступающий перед публикой в промежутках между номерами эстрадного концерта... Поведение конферансье на сцене и текст его реплик носят обычно комедийный характер. Конферансье комментирует отдельные номера, в какой-то сте­пени объединяет эстрадную программу, стремится придать ей злободневный характер".

Казалось бы, что в этой довольно обширной цитате сказано о конферансье все. И все же...

Разве задача конферансье заключается только в сообщении (докладе) зрителю кто и с чем выступает?

Задачи:

1. Он должен еще до выхода артиста на сцену подготовить аудиторию к восприятию номера, помочь ей лучше понять и оценить исполнение, создать в зале, благожелательный настрой к нему, добиться, чтобы каждый номер имел свой успех. И не просто "подать" номер,- максимально ярко и одинаково выгодно преподнести, как прославленного артиста, так и дебютанта, а и установить со зрителями контакт.

2. Атмосфера непринужденного общения и доверия помогает конферансье предстать перед зрителями радушным хозяином концерта. Он как бы является пред­ставителем артистов перед зрителями и одновременно зрителей перед артистами. Именно от конферансье зависит возникновение душевной, непринужденной обстановки, без которой не может существовать эстрадный концерт.

3. Слова: "в промежутках между номерами" определяют место и время его работы. Но конферансье должен не просто заполнять паузу, которая по той или другой причине может возникнуть в ходе концерта (надо убрать рояль, установить деталь оформления, внести или вынести музыкальные инструменты или радиоаппаратуру и др.), а и сделать ее незаметной, неощутимой для зрителей. Само собой разумеется, что это может произойти в том случае, если конферансье будет интересным, веселым и остроумным собеседником; челове­ком, вносящим разрядку в течение концерта, в моменты когда внимание зрителей притупляется от утомления. Настоящий успех прихо­дит не тогда, когда конферансье сбивается на зубоскальство в поисках дешевого успеха,а когда его репризы, шутки - все, что он произносит со сцены, (а на протяжении концерта конферансье говорит на самые разные темы), остроумно и поднимает волнующие зри­телей проблемы. Для чего, конечно, ему необходимо хорошо знать чем живет пришедшая на концерт публика.

4. И все же главная задача конферансье - связывать в одно целое самые различные и разнохарактерные по жанру номера, из которых, как мы уже выяснили, обычно верстается эстрадный концерт. Он должен уметь "объединить"самые разнородные элементы программы, превратить ее в нечто целое, в связанное между собой эстрадное представление. Затушевать слабые места в программе, выделить сильные, приспособить весь арсенал своих острот в помощь данному номеру, данной программе. Значит, речь идет не о примитивной связи по принципу: для каждого номера своя острота, а о свя­зях других - внутренних, ассоциативных.

5. Не менее важно для конферансье заботиться о нарастании рит­ма концерта. Можно смело сказать: успех концерта - это успех конферансье. Более того, конферансье своеобразный дежурный режиссер. Ведь он практически по ходу концерта организует всю его систему. Он обязан реагировать на всякие неожиданности и казусы (падение микрофона, не вовремя закрытый занавес). Артисты – конферансье буквально расцветают, когда случается что-нибудь такое, т.к. сиюминутный отклик на казусную ситуацию позволяет проявиться таланту импровизатора.

Но главное правило, «не перетянуть одеяло на себя» ! "Помни, не программа для тебя, а ты для программы".