Нормативные акты классицизма.

Специфической русского классицизма - у него не было литературной основы.

Нормативные акты:

1. Реформа стиля

2. Реформа стихосложения

3. Реформа жанра

Реформа стихосложения

В начале 30х силлабическая система стихосложения (особенности ударения, ацентолоия).

Силлаби́ческое стихосложе́ние или изосиллаби́зм (греч. isosyllabia — равносложность, от isos — равный и syllabé — слог) — принцип деления стиха на ритмические единицы, равные между собой по числу слогов, а не числу ударений и месту их расположения.

Пример (в каждой строке 13 слогов, кроме того, после 7 слога обязательный словораздел — цезура):

Уме недозрелый, плод недолгой науки!

Покойся, не понуждай к перу мои руки:

Не писав летящи дни века проводити

Можно, и славу достать, хоть творцом не слыти.

Ведут к ней нетрудные в наш век пути многи,

На которых смелые не запнутся ноги.

Силлабическая система была заимствована у поляков. Эта система господствовала на бескрайних просторах Великой Российской империи более 100 лет.

Тонический или музыкальный стиль стихосложения. В некоторых языка в зависимости от ударения меняется смысл.

Тони́ческое стихосложе́ние или акце́нтная систе́ма — система стихосложения, основанная на том, что в ней регулируется главным образом число ударных слогов в стихотворной строке, число же безударных слогов более или менее свободно, например (Маяковский — образец дольника):

Дне́й бы́к пе́г,

Ме́дленна ле́т арба́,

На́ш бо́г бе́г,

Се́рдце — на́ш бараба́н.

Примером тонического стиха являются былины.

Полиацентные языки учитывают количество и силу удара (силлабо-тоническая система). Современное русское стихосложение.

Силла́бо-тони́ческое стихосложе́ние — способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Например:

Нау́ки ю́ношей пита́ют,

Отра́ду ста́рым подаю́т,

В счастли́вой жи́зни украша́ют,

В несча́стный слу́чай берегу́т;

М. В. Ломоносов Ода на день восшествия на престол Елизаветы Петровны (1747)

• Длинные, героические 11-13 слогов

• Короткие 4-9 слогов (предпоследний слог ударный)

Основная причина присутствия силлабо-тонической система – ритм. Особенность ритмической ориентации.

Первый этап реформы

В 1735 Тредиаковский издал «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» или по иным источникам «Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определением до сего надлежащих знаний». Судя по воздыханиям Красовского по Тредиаковскому - это его герой))).

В своём труде Тредиаковский также дал определения различных жанров: сонета, рондо, эпистолы, элегии, оды и пр.; приводит многочисленные примеры

Способ сложения различен по различию языков.

«Домота и краткость слогов… не такая как полвека назад»

В этой работе он ввёл понятие стихотворной стопы, отныне новая ритмическая единица стиха – стопа (сочетание ударного с одним или несколькими безударными слогами)

Стопа́ (др.-греч. ὁ πούς, лат. pes, нога, ступня) — структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом, ритмическим ударением в стихе. Стопу можно рассматривать как «квант» стиха, предел его ритмического деления; такой «квант» состоит из сильной доли, определяемой иктом, и слабой доли, смежной с сильной и заполняющей временно́е пространство по необходимости ритма. Термин восходит к периоду VIII—VII вв. до н. э. и указывает на первоначальное единство стихосложения с пляской и пением.

А ещё, кто не знает, стопа (лат. pes) — это дистальный (дальний) отдел конечности стопоходящих четвероногих, представляет собой свод, который непосредственно соприкасается с поверхностью земли и служит опорой при стоянии и передвижении..

Открытие стопы принял и ярый противник Тредиаковского Ломоносов.

Начавший с хорея или ямба он должен также продолжится (????).

Ограничения (Тредиаковского):

1)Он разрабатывает шестисложный дактиль

2)Он предпочитает двухсложные стопы и в частности хорей.

3)Он реформировал только длинные героические стихи.

4)Он изучал только ……. и парные ударения

Считал, что мужские и дидактические рифмы невозможны.

В 1752 году Тредиаковский снял все ограничения.

Второй этап осуществил Ломоносов

Началось всё с письма «О правилах российского стихотворства».

В 1739 году «Ода на взятие Хотина» и письмо из Германии с критикой Тредиаковского.

Весь трактат Тредиаковского была испещрена Ломоносовым. Но тогда критику Ломоносова никто особо не воспринимал. Тредиаковский был академиком, а Ломоносов только студентом. Поэтому Тредиаковский в резкой форме ответил Ломоносову, мол, братюнь не кипишись.

Однако Ломоносов и в дальнейшем признавал двухсложные и трёхсложные, но считал. Что надо реформировать и короткие.

(Ямб, анабист, ямбо-анабист, харей, дактило-харей, дактиль)

Ломоносов считал, что необходимо учитывать длину стиха (сколько строк должно быть в стихотворной строке).

Диксаметр – 6 (стоп)

Петраметр – 5

Гекзаметр – 4

Приметр – 3

Диметр – догадайтесь сколько.

Сам Ломоносов любил Ямб, т.к. либическая стопа и восхождение соответствует высокому жанру оды.

Итог реформы:

1)Тредиаковский – первооткрыватель

2) Ломоносов – систематизатор

Между прочим, первую торжественную оду написал Тредиаковский.

Ломоносов был придворным поэтом (это так к слову)

Ещё реформацией языка занимался Алекса́ндр Петро́вич Сумаро́ков (1717—1777) — русский поэт, писатель и драматург XVIII в. Он регламентировал жанры (2 нормативных акта) в 1747 и 1748 годах.

В 1748 году написал стихотворные эпистолы «О русском языке» и «О стихотворстве».

В 1774 году они были переработаны.

Сумароков ненавидел подьячих.

Его характеристики жанров. Некоторые предшествовал. Он написал более 200 стихов в 40х (150 из них были любовные). Он много читал произведения французских рационалистов.

Жанровая система на тот момент ему казалась иерархичной, без сливания.

Вообще эта троица: Сумароков, Ломоносов, Тредиаковский, постоянно лаялись между собой. Правда, в дальнейшем Тредиаковский с Сумароковым создали альянс с целью загнобить Ломоносова. Этот спор нашёл следующее продолжение: спорившие поэты выпустили книгу «Три оды парафрастические псалма 143». В ней один и тот же псалом был переведён: Ломоносовым и Сумароковым — ямбом, а Тредиаковским — хореем. Но я немного отступил от темы.

Реформа стиля языка

Ломоносов предрёк реформу стиля, он писал об этом в начале 1757 года в предисловии «О пользе книг церковных в российском языке».

Существовало 2 разновидности книжного языка:

1)славянский (древнерусский язык)

2) письменный язык, официально-деловой язык (документы)

Он разделил все слова на три лекс группы:

1)слова у древних славян и ныне россиян употребимы (пример: Бог, слова, рука)

2)слова кое которые употребимы мало, особо в разговоре, но многим грамотным людям употребимы (пример: отверзаю (очи открываю)) искл. Архаизмы.

30 исконно русские слова, которых нет в церковных книгах (пример: говорю, руче) искл. Вульгаризмы (упырь, например)

Считал, что славенизм может выжить русизм.

Теория трёх стилей:

1)высокий

2)посредственный (средний)

3)низкий

1) словено-российские слова

2)Словено-российская лексика, но =+ слова не словенские, но не надутые. Всех прозаических пьес, сатир, эклоков, стихотворных посланий

3) исконно русские слова: эпиграммы песни, комедии, эпистолярная бытовая проза.

Реформа была ориентирована на средний стиль.

Лекция № 9