Лекция 8. Памятники истории и архитектуры перми

В пределах административных границ г. Перми на государственном учете состоит 105 памятников истории, 152 памятника градостроительства и архитектуры, 33 памятника монументального искусства.

От первоначальной застройки основанного в 1723 г. Егошихинского завода сохранился только Петропавловский собор (1764), после придания поселку в 1781 г. статуса губернского города его планировка и застройка стала строиться на принципах архитектуры классицизма.

Петропавловский собор (1757-1764) – редкий памятник русского провинциального барокко является древнейшим каменным зданием Перми. Собор дошел до наших дней в сильно измененном виде — несколько раз он частично перестраивался, была разобрана колокольня. Выстроенный в стиле барокко собор, однако, не утратил и традиционные черты русского зодчества. Разобранная колокольня представляла собой многоярусную композицию, созданную по принципу «восьмерик на четверик». Храмовая часть перекрыта четырехгранным куполом, в центре и по углам которого размещены четыре главы в виде восьмигранных башенок, покрытых небольшими куполами. По сторонам купола — декоративные полуциркульные фронтоны с круглыми окнами. Стены предалтарной части имеют в простенках спаренные ордерные пилястры, несущие на себе легкий расчлененный антаблемент. Нижняя часть, отделанная промежуточным карнизом, имеет более массивные формы. Ныне заштукатурены фрагменты «жучкового» орнамента первоначально украшавшие окна собора. Напротив пятигранной алтарной апсиды с восточной стороны собора сохранились остатки часовни с шатровым завершением. В 1973 г. восстановлены кровли и главы храмовой части и алтаря. Автор реставрации арх. Г.Л. Кацко.

Архиерейский дом (Комсомольский проспект,6). (1793-1798). Арх. Г.X. Паульсен (?). Второе, по времени возведения, каменное здание города. Через пять лет после начала строительства проведена первая перестройка здания — ошибочно обращенный на север алтарь домовой церкви повертывают на восток. В 1852 г. и 1901 г. здание реконструировалось по проектам губернского архитектора Г.П. Летучего и архитектора А.Б. Турчевича. Дом выстроен в стиле русского классицизма конца XVIII в. Он входит в состав ансамбля бывшего Спасо-Преображенского монастыря. Здание Г-образного очертания занимает угол двух улиц. Хорошо увязано с собором не только планировкой, но и решением фасадов. Гладкое поле стены оживлено ритмом оконных проемов. И лишь в центральной части фасада над старым входом есть небольшой парапет. Нижний этаж трактуется как подножие и отделен от остального поля стены горизонтальным поясом. Второй этаж выглядит более облегченно: окна большего размера, больше высота этажа. В постройке нашли отражение и специфические черты уральской архитектуры. Очень толстые стены из кирпича, толщина их доходит до 2 м, металлические решетки в окнах первого этажа, чугунные двери, остатки чугунных полов напоминают воеводские дома-крепости.

Кафедральный собор Спасо-Преображенского монастыря (Комсомольский проспект,4) (1798-1832). Автор первоначального проекта предположительно М.Ф. Казаков или его ученики. Колокольня проектировалась архитекторами Л.П. Руска и П.Т. Васильевым. Окончательный ее вариант выполнен И.И. Свиязевым. Строили колокольню артели подрядчиков Р.С. Белоногова (1818-1826) и А.П. Гусева (1826-1832). Перестраивали и реконструировали собор – архитекторы Г.П. Летучий в 1853 г. и А.Б. Турчевич в 1892-1895 гг. В 1931 г. архитектором Н.А. Шваревым была сделана перепланировка здание для размещения в нем Художественная галереи. Реконструкция летней части собора в 1954-1958 гг. проведена по проекту архитектора Д.Я. Рудника. Здание кафедрального собора — наиболее значительное и монументальное сооружение старой Перми. Расположенное на самой высокой точке приречной горы Слудки, на повороте Камы, здание хорошо просматривается с реки. Не менее выигрышно здание воспринимается и со стороны юго-западной части города. Застройка склонов горы одно-, двухэтажными зданиями создавала ступенчатую, террасную композицию, естественно завершавшуюся колокольней. Собор стал организующим началом, доминантой городского ансамбля. С западной стороны над входом помещена колокольня. Ее мощная вертикаль имеет ясные и четкие очертания, характерные для построек русского классицизма. Квадратная в плане, высокая многоярусная колокольня словно вырастает из основного массива здания. Нижний ярус башни имеет тяжелые портики тосканского ордера и облегчен арочными проемами. Повторяющиеся полуциркульные арки в третьем ярусе обрамлены ионическими колоннами. Такой прием делает башню зрительно устойчивой и облегченной в верхней части, чему немало способствуют удачные пропорции завершения и венчающего здание пирамидального шпиля. Характерной особенностью внешнего облика здания в целом можно считать тщательный отбор декоративных элементов. Капители колонн и пилястр, кронштейны и розетки прорисованы лапидарно и явно предназначены для восприятия с дальних расстояний. Боковые фасады собора, а также стены обработаны пилястрами и лопатками, что связывает воедино колокольню и здание. Собор имеет базиликальный (трехнефный) план с незначительными выступами и пятигранной алтарной апсидой. Под всем зданием, исключая колокольню и часть зимнего храма, идет подвал, перекрытый сводами. Стены собора двухметровой толщины. Зимняя часть перекрыта тремя цилиндрическими сводами с распалубками; основное храмовое помещение (летняя часть) перекрыто восьмигранным куполом, несущим на себе центральную главу с луковичным завершением. Несмотря на многочисленные переделки, собор и в настоящее время отличается целостностью, монолитностью и, одновременно, изяществом силуэта.

Здание городской думы (ул. К. Маркса,11). В конце XVIII в. пермский купец И.Р. Жмаев построил большой одноэтажный собственный дом. К нему примыкали по ул. Сибирской,15 соляных лавок и амбаров. При доме был сад с оранжереей. В 1842 г. дом приобрел купец Д.Е. Смышляев, а через несколько месяцев дом, надворные постройки, соляные лавки и амбары сгорели. После пожара здание было надстроено, вместо лавок был сделан двухэтажный пристрой. В 1869 г. дом перешел к городской думе. В 1882-1885 гг. к зданию пристраивается новое помещение по ул. Петропавловской (Коммунистическая), кроме того, надстраивается третий этаж. Здание относится к позднему русскому классицизму XIX в. На гладком поле стены первого этажа расположены окна с небольшими хорошо прорисованными наличниками. Окна второго завершены сандриками, а стена закончена удлиненным карнизом. Угол здания скруглен в плане. На уровне второго этажа помещен металлический балкон, угол увенчан небольшим парапетом.

Дом Яковлевых, затем Мешкова (ул. Орджоникидзе,11). 20-е гг. XIX в. Арх. И.И. Свиязев(?). Первоначально здание построено как городская усадьба заводовладельцев Яковлевых в стиле классицизма. Главный фасад дома украшен портиком с фронтоном. Выделение центра за счет мансардного этажа — типичный прием, используемый архитекторами классицизма начала XIX в. Четкое тектоническое деление фасада — другой характерный прием. Портик, окна, фасадные плоскости имеют хорошие пропорции. Постройка отличается четким и ясным силуэтом. Архитектор мастерски использовал рельеф. Расположение усадьбы на крутопадающем склоне заставило укрепить земляные откосы каменными подпорными стенками, благодаря чему здание поставлено на большой стилобат. В 1842 г. во время катастрофического пожара дом сгорел. В течение сорока лет стояли обгоревшие стены. В 1885 г. пермский пароходчик Н.В. Мешков приобрел участок с обгоревшим зданием. По проекту арх. А.Б. Турчевича в течение 1885-1886 гг. оно было восстановлено в духе позднего русского классицизма, хотя некоторые специалисты оценивают его архитектуру как удачное воплощение эклектики.

Ротонда в городском саду имени А.М. Горького. 1824 г. Арх. И.И. Свиязев. Ротонда — круглая садовая беседка. На высоком каменном основании (стилобате) по периметру установлено 12 колонн дорического ордера, на которых покоится антаблемент. Антаблемент, представляющий собой двенадцатигранный сруб, и колонны имеют деревянную обшивку. Выше карниза — небольшая глухая стенка, являющаяся основанием купола. Удачное расположение ротонды делает ее композиционным центром зеленого массива. Кроме того, ротонда завершает перспективу ул. Газеты «Звезда», по оси которой хорошо просматривается белая колоннада и купол. В 1972 г. проводились ремонтно-реставрационные работы. Ротонду выпрямили, заменили обшивку колонн, стилобат заново оштукатурен, сделана отмостка (автор реставрации Г.Л. Кацко).

Училище детей канцелярских служителей (ул. К. Маркса,26). 1825-1829 гг. Арх. И.И. Свиязев. Здание в стиле русского классицизма. Основной материал конструкций — дерево. Центральное помещение перекрыто фермами треугольного очертания. Крыша железная. План здания Т-образный. Чтобы добиться хорошей освещенности классных комнат, взаимосвязи их друг с другом и с актовым залом, удобного размещения группы обслуживающих помещений, применена коридорная система. Центральное помещение — актовый зал, который вместе с близлежащими комнатами составляет анфиладу. Коридорная (восточная) часть примыкает с третьей стороны зала. Выделение административных помещений в отдельный блок привело к появлению дополнительных зданий для училища (флигели, расположенные асимметрично относительно главного корпуса). Усадьба со стороны ул. Сибирской ограждена железной решеткой на кирпичном цоколе и двумя арочными воротами.

Особняк Н.К. Крылова (ул. Куйбышева,46). 1827 г. Арх. И.И. Свиязев. Одноэтажный городской особняк в стиле классицизма. Основной материал — дерево. Расположение дома на красной линии квартала определило плоскостную разработку фасада. При этом центр фасада подчеркнут фронтоном и окнами с полукруглыми декоративными арками. Остальные окна имеют треугольные фронтоны. Обшивка стен досками — своеобразный прием, имитирующий каменную кладку. Цокольная часть трактуется как единый стилобат с разгружающими арками и отделяется от остального поля стены тягой. Интересна такая особенность: главный фасад расположен со стороны двора, что напоминает уральскую сельскую усадьбу. Вход выделен четырехколонным портиком со щипцовым фронтоном. Фундамент из бутового камня, цокольная часть выложена из кирпича, стены рублены из сосны, перекрытия — по деревянным балкам, крыша металлическая. Печи, поставленные в здании, — системы И.И. Свиязева.

Областная клиническая больница (ул. Пушкина,87). 1829-1844 гг. Решетка ограды по рисунку арх. В.П. Стасова. Старое здание клинической больницы в середине 50-х гг. XX в. перестроено и утратило первоначальные стилевые качества. Однако решетка ограды и чугунные скульптуры львов у входа в главное здание больницы остались без изменений. В 1810 г. арх. Л.П. Руска и В.П. Стасовым был составлен альбом чертежей оград и ворот. В 1811 г. комплект чертежей с «образцовыми» (типовыми) фасадами, названный «Собрание фасадов Е. И. В., высочайше апробованных для заборов и ворот к частным строениям в городах Российской империи», был разослан в губернии. Использованный в Перми чертеж содержит очень простой рисунок. Он был еще упрощен — это связано с изготовлением решетки в условиях провинции. Уральские строители несколько видоизменили и композицию ограды, поставив решетку на высокий цоколь и заменив каменные столбы между отдельными звеньями чугунными.

Дом благородного собрания (ул. Сибирская,20). 1830 г. Арх. И.И. Свиязев. Подрядчик В.В. Парначев. Здание представляет собой городской особняк, решенный в традиционных для русской провинции формах классицизма. Основной материал стен, как наружных, так и внутренних, — дерево. Стены подвала и фундаменты возведены из бутового камня, своды подвальной части кирпичные. Стены здания оштукатурены. Деревянные колонны портиков пустотелые внутри. Стропила деревянные, наклонные. В здании были установлены печи системы Свиязева. Два портика, увенчанные треугольными фронтонами, расположены по оси симметрии обоих фасадов. Цоколь здания — стилобат, на который опираются базы колонн. Стены здания гладкие, прорезаны рядом окон, над каждым из них сандрик. Карниз имеет декоративные кронштейны. Внешние формы здания сохранились хорошо и дают полное представление о его первоначальном виде. В настоящее время здание перестроено, особенно его интерьер.

Жилой дом Группилион (ул. Горького,30). 30-е гг. XIX в. Арх. И.И. Свиязев. Здание в стиле русского классицизма, прямоугольное, узкой стороной выходит на улицу. Стены первого этажа каменные. Фасад имеет хорошие пропорции. Нижний этаж более массивен по формам, чем верхний. Вся плоскость стены первого этажа покрыта неглубоким горизонтальным гладким рустом. Под каждым из трех окон помещен замковый камень со скульптурной маской, изображающей женскую голову. Небольшой по высоте цоколь оставлен гладким. Верхний этаж здания, значительно больший по высоте (бельэтаж), отделен от подножия двойной тягой, увенчан профилированным карнизом большого выноса, ниже которого проходит фриз с метопами, заполненными растительным орнаментом. Венчает здание треугольный фронтон. Тимпан фронтона оставлен гладким, и лишь по центру поля есть небольшое лепное украшение. Окна второго этажа обрамлены профильными наличниками, которые «опираются» на горизонтальную тягу, идущую по низу окон. Ниже проемов помещены филенки, ограниченные еще одной тягой.

Всесвятская церковь на Новом Егошихинском кладбище. 1832-1837 гг. Арх. И.И. Свиязев. Здание выполнено в стиле русского классицизма и представляет собой уникальный памятник. Оно построено в виде ротонды, это чрезвычайно редкое явление в культовом строительстве Урала. Следует отметить и своеобразное толкование ордерной системы — «расплющенные» капители колонн, двухчастный антаблемент. Нарушена детализация ордера: фриз и архитрав не отделены друг от друга, на фризе отсутствуют триглифы и метопы, на колоннах нет каннелюр. Колокольня помещается над входом с западной стороны и опирается на свод. Над притвором помещено второе храмовое помещение, соединенное полуциркульным проемом с основным храмом. Колокольня существенно перестроена.

К первой трети XIX в. в Перми окончательно сформировалась ее центральная часть, ядро города, определившее в дальнейшем ее развитие. Сложились замечательные классицистические ансамбли Спасо-Преображенского монастыря, улицы Сибирской, которые хотя и серьезно пострадали в пожаре 1842 г., однако до сих пор сохранили свое значение и художественное обаяние.