8. Ракурс.

Технический и творческий операторский прием, выражающий смысловое и эмоциональное отношение к предмету. Например, великое, торжествующее – нижний ракурс, несчастный, побежденный - верхний. Кроме того, определенный ракурс может быть способом для наилучшего осмотра объекта, для пространственной ориентации.

9. Панорама.

Имитация взгляда человека при осмотре, переключении внимания.

Обзорная панорама - показ среды, где находится объект или герои.

Панорама сопровождения - отражает факт перемещения объекта и взаимодействие его со средой. Панорама-переброска. Здесь по смыслу важны только начальный и конечный планы. При переброске камеры с одною объекта на другой подчеркивается одновременность или последовательная зависимость действий (например, забивается гол - переброска - трибуны взрываются криками).

Наезды-отъезды с помощью трансфокатора - сильный выразительный операторский прием. Например, крупно снятый, как бы изолированный от внешней среды объект, при отъезде, и едином плане оказывается уже в окружении этой самой среды. Трансфокатором пользуются только в случае необходимости.

При выборе скорости панорамирования и трансфокации нужно учитывать соединение этого плана с другими компонентами сюжета, для сохранения его ритмического единства.

10. Работа со съемочной оптикой.

Широкоугольные объективы охватывают большее, по

сравнению с другой оптикой, пространство и количество объектов в кадре. Они дают значительную глубину резкости и ощущение трехмерности изображения. Планы, снятые такими объективами, приобретают внутрикадровую динамику. Параллельные линии, сходящиеся в бесконечности, идут под более крутыми углами. Удобно снимать с рук - меньше чувствуется тряска. Широкоугольные объективы часто используются при репортажных съемках, съемках с движения, для создания специальных оптических эффектов.

Длиннофокусная оптика дает возможность снимать издали крупные планы, благодаря узкому углу зрения объектива. Такая оптика имеет свойство укорачивать, сжимать пространство, предметы «нанизываются» один на другой. Скорость объекта, идущего вдоль оптической оси объектива (к камере или от нее) резко снижается.

11. Работа со светом.

Каждый отдельный кадр, по сути, является движущейся фотографией, а это слово в переводе означает «светопись». При съемке мы манипулируем различными яркостями и цветовыми пятнами, соотношение которых в кадре и дает нужный нам изобразительный эффект. При помощи освещения мы в первую очередь регулируем перепад яркостей (контрастность кадра), которые влияют на смысловой и эмоциональный характер изображения, характеризуют среду, в которой происходит действие. Для сохранения монтажного единства всего эпизода, перепад яркостей каждого кадра, следующего один за другим, не должен меняться.

Освещение на натуре зависит от положения солнца на небе, состояния атмосферы и воздушной среды на месте

съемки, а также от наличия дополнительной искусственной подсветки. Утром и вечером низкое положение солнца дает при съемке высокий контраст и преобладание оранжево - красных тонов. Днем контрасты в норме. Это - оптимальное время для съемок портретов, пейзажей (кроме времени, когда солнце оказывается в зените, т.к. в пот момент отвесно направленные лучи освещают только горизонтальные поверхности).

При плотном слое облаков отсутствуют тени, изображение становится «вялым»; нужен поиск контрастов и ярких цветов в самих объектах. Хороша подсветка лиц и деталей искусственным светом. Искусственное освещение осуществляется осветительными приборами двух типов: светильниками (рассеянного света, широкого охвата) и прожекторами (дальнего действия со встроенными линзами, узко

направленными).

При освещении объекта ставится задача: сохранить естественность света в конкретном помещении; наиболее выразительно передать объект с помощью светотеневой «лепки». Свет подразделяется на рисующий («направленный поток лучей, обрисовывающий объемную форму фигур, рельефов и пространства» Л.Д Головня). Прибор при этом располагается, как правило, сбоку от камеры и немного выше.

Заполняющий, равномерно освещающий объект непосредственно от камеры. Контровой, направленный навстречу камере и сзади обрисовывающий контуры предметов. И фоновой - «эффектный», часто с теневым узором, подсвечивающий фон таким образом, чтобы наиболее выигрышно выделить сам объект.