Гусев В. А.

ТЕХНИКА СМИ: ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА.

1. Телевидение, как вид техноискусства (технотворчества). Технический прогресс - «ракетоноситель» феномена ТВ. И хотя с момента своего рождения этот вид экранного творчества испытал значительное влияние своего предшественника - кинематографа, особая природа телевизионного изображения и принципиально иная техническая база вывели его на самостоятельный путь развития. И все же законы кино и многие его жанры получили условия «наибольшего благоприятствования» на ТВ. В первую очередь жанры хроникально - документального, научно- популярного, образовательного, музыкального кинематографа, а затем и киносериалов .

2. Этапы технического развития отечественного. Тв и эволюция творческих профессий.

50-е, 60-е годы минувшего столетия - период набора сил (неразвитое производство черно-белого телевидения).

70-е годы - период утверждения своего «я», своего пути в экранном творчестве, достижение профессионального уровня кинематографа, синхронные съемки, цветное изображение. 80-е, 90-е годы, начало 21 века - уверенное движение по пути развитого ТВ-экранного производства, освоение новых технических выразительных средств, приход портативной видеозаписывающей аппаратуры, цифрового телевидения

3. Журналист - оператор - основная производственная ячейка (творческая пара) телевизионной службы новостей.

Оператор - первая кинематографическая профессия. Вначале его задачей был только выбор кадра, установка фокуса и диафрагмы, затем оператор стал художником, мыслителем, а его «кистью» явилась камера и ее выразительные возможности. В основе операторского мастерства лежит знание технических выразительных средств (камера, пленка-видеолента и прочее съемочное оборудование), а также творческое мышление и художественный вкус. Оператор подчеркивает, обнажает мысль журналиста, иллюстрирует ее зрительными образами. Что же касается текста, то в сочетании с изображением наиболее предпочтительным является не иллюстративный (прямой), а ассоциативный текст.

4. Кадр - как художественное произведение.

Кадр - основная ячейка экранного произведения. Монтажный кадр - часть «большого целого» (эпизода, фильма, телепередачи) - звено в монтажной цепи. Монтажная фраза - набор кадров, иллюстрирующих конкретную мысль автора, микросюжет в галерее зрительных образов.

Композиция кадра связана с драматургической композицией всего экранного произведения, его образным строем и изобразительной стилистикой. Оператор, используя свои выразительные средства, может конструировать в кадре пространство и время, оптически выделять главное и существенное, сопоставлять объекты и детали, создавать художественный образ..

5. Композиционное построение кадра.

«Художественная организация предметного материала на экранной плоскости» (Л.Д.Головня).

Подобно художнику, использующему свою палитру, оператор добивается выразительности кадра свето—цвето—тональным решением изобразительного ряда, крупностью (масштабом) предметов, психологическим воздействием на зрителя

(ракурс, движение камеры, 'эффект глубины пространства). Профессиональный оператор знает основные законы композиции:

ясность и читаемость содержания кадра; удаление лишнего ненужного; лаконизм и четкость фигур и силуэтов;

расположение предметов так, чтобы они не перекрывали друг друга;

ясно различимая связь монтажных кадров (через фон, детали интерьера, пейзажа).

Это позволяет четко показать объект, выделить смысловой центр кадра.

6. Создание перспективы в кадре.

Имитация третьего измерения, «глубины пространства», на плоском экране производится с помощью выявления и подчеркивания перспективы.

Линейная перспектива использует способность объектива, подобно глазу, «видеть» предметы уменьшающимися, по мере удаления, а параллельные линии, сходящимися на горизонте. Оператор для подчеркивания глубины пространства должен выбрать такую точку съемки по отношению к предметам, чтобы в кадре было четко видно изменение размеров по мере их удаления.

Воздушная перспектива отражает влияние воздушной среды на наше зрительное впечатление. По мере удаления от нас смягчаются контрасты и уменьшается насыщенность цветовых тонов предметов. Подчеркивая глубину пространства в кадре, мы иногда специально «задымляем» воздушное пространство перед объективом, используем контровой свет, деталь предмета на переднем плане. Оптическая перспектива учитывает привычку нашего глаза

устанавливать фокусировку на объекте внимания. Также и объектив: настраивая резкость на различную глубину, мы подчеркиваем трехмерность пространства. Динамическая перспектива особенно ощущается при движении камеры, предметов, людей вдоль оптической оси объектива. Резко усиливается при использовании широкоугольной оптики (например, при съемке со стабилизирующим устройством «стедикам», камера как бы ввинчивается в пространство и зритель невольно хватается за ручки кресла).

7. Крупность плана (масштаб изображения). Общий план - показывает пространство, характеризует среду, в которой действуют герои.

Средний план дает информацию о действии. Видна обстановка, участники и сам процесс действия во времени и пространстве.

Крупный план - главный источник изобразительной информации о герое. Журналист и оператор решают, кого и что снимать, какова роль крупного плана. Момент раскрытия характера, эмоционального состояния героя улавливаются разными способами и методами съемки: «с провокацией», с помощью «привыкания», «скрытой камерой» и т.д.

Выделение детали - несет большую смысловую нагрузку, многозначительность. До или после детали должен быть показан более общий план для ее соизмерения с объектом.