23. Розкрийте принципи експериментальної типографіки та шрифтового дизайну видавничої групи «Емігре».

«Эмигре» («издание, не признающее границ» — такой девиз у первых четырех номеров). «Эмигре» появился одновременно со сменой технологии в дизайне, и журнал кипел с этой энергией и волнением. Объединить знание шрифта с новой технологией. Такое сочетание дало неожиданные результаты. Личко научилась реализовывать возможности Мака при создании первых цифро­вых «растровых» шрифтов Emperor, Emigre и Oak/and. Их продвижение на рынок подтолкнуло Вандерланса к идее использовать «Эмигре» в качестве шрифтового полигона. Издание получило в среде дизайнеров статус культового. Его страницы могли служить образ­цами новой эстетики цифрового дизайна, демонстрировать стилевое много­образие постмодернизма, хотя само содержание никогда не имело искусствовед­ческой глубины. Журнал был скорее лабораторией для проверки спорных цифро­вых шрифтов Зузаны Личко и других дизайнеров.Принципы экспериментальной типографики Эмигре: радикальные шрифтовые эксперименты; привлечение к оформлению молодых радикальных шрифтовиков; ломка стереотипов в верстке печатных изданий; вольное обращение с полосой набора, колонками, строками, трекингом и интерлиньяжем: примененин новых революционных форм компоновки изданий.

24. Розкрийте характерні особливості типографіки футуризму.

В плане самоидентификации, футуристическую типографику следует назвать «антитипографикой».

Типографика и сама организация текста в книгах, сборниках, альманахах, листовках, афишах и манифестах наполняется у футуристов совершенно особым графическим решением, которое и выделятся в качестве узнаваемого сигнала.

Типографика футуристических изданий являет собой важную составляющую поэтики и пластики футуризма. Без нее невозможен уникальный графический почерк футуризма, его визуально-пластический жест. Эстетика типографики тесно переплетается со всем строем футуристической графики и является важной составляющей визуального имиджа футуризма

Принципиальным «возражением» футуризма являлось сознательное смешение текста и изображения. Теория заумного языка футуристов требовала соответствующего визуально-графического воплощения.

Стихи и тексты это рисунки; в них преобладает графика, но графика буквенная, несущая с собою в качестве аккомпанемента ощущение звучаний и наросты ассоциаций, сопряженных с речезвуками» 1)

Типографический набор и само слово не существуют в футуризме вне единой композиции пространства листа или даже целой книги. Например, в коллаже «К Ружиться крученых» («Заумная книга») текст плотно включен в пространство композиции и становится неотъемлемым ее элементом: колонка текста напрямую рифмуется с фигурой, сложенной из двух неправильных прямоугольников.

Неожиданный акцент, нигде более не поддерживаемый, выделяет заголовок из общей массы раздробленных плоскостей.

В композиции футуристов созданных из отдельных букв, линий, геометрических фигур, а также из поэтических строк и строф текст становится таким же абстрактным элементом, как и геометрическая фигура, штрих, росчерк, клякса. Текст как и отдельная буква насыщается эффектом остранения.

Первичным для футуристов является не семантика (в традиционном понимании), а поэтика слова, выраженная в графике.

Для футуристов существенно именно не нейтральное, не норма в письме, а субъективный жест, индивидуальный почерк. Именно эта чувственность и индивидуализм вызывают экстатический надрыв футуристического письма, его предельную экспрессивность и глубокую психологизацию.

Следует также отметить живописность футуристической типографики и работу художников футуристов с цветом. Типографика футуристов не замыкается на одном цвете (не ограничивается одной заливкой или типографским «прогоном»), она впитывает чисто живописное цветовосприятие.

Центральным самоценным элементом футуристической семиологии и философии языка являлась прежде всего буква. Буква имеет свой рисунок, — звук, — полет, — дух... Каждая буква — строго индивидуальный мир, символическая концентрация которого дает нам точное определение внутренней и внешней сущности»