21. Розкрийте характерні особливості типографіки «Цифрової революції вісімдесятих».

Революционные изменения в графическом дизайне, произошедшие в 1980-90-х годах, можно смело отнести к появлению нового инструмента дизайнера — компьютера. Термины «цифровая типографика», «дигитальный дизайн», «компьютерная гра­фика» — все они относятся к новой эре в искусстве, иногда называемой второй «новой волной».

С компьютеризацией процесс набора дематериали­зовался в аморфную электронную форму. Это поло­жило начало радикальным изменениям в графичес­ком дизайне. Процесс созда­ния шрифтовых файлов был настолько упрощен, что в итоге за последнее десяти­летие XX века появилось в десятки раз больше гарнитур, чем за все годы сущест­вования типографики. Компьютерные шрифты многократно расширили возможности графи­ческого дизайнера. В его кассе появились сотни разнообразных начертаний на все случаи жизни: бескомпромиссно ангардные и декаданс-декоративные. имитационно мимикрирующие и техно-программируемые.

Первопроходцы цифрового дизайна Зузана Личко и Руди Вандерланс сделали для новой компьютерной эстетики, наверное, больше, чем кто либо. Основавшие фирму Emigre в Калифорнии в 1982 году, они не захотели подражать качеству предыдущих технологий. Называя себя новыми примитивистами, они любовались грубостью полученных при помощи компьютера форм. Их проекты вскрывали различные возможности цифровых технологий. В первую очередь — шрифтовых. Управляя цифровым производством шрифтов, они делали новые гарнитуры гло­бально доступными. С начала 1980-х группа начала издавать одноименный жур­нал по графическому дизайну в цифровую эпоху, который за короткий срок получил международное признание.

22. Назвіть відомих представників типографіки «Цифрової революції вісімдесятих». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.

Увеличение числа персональных компьютеров возбудил интерес к графическому дизайну у широкого круга пользователей, возможность выбора шрифтов, подготовки текста и изображений приходит к ним на дом. Границы между профес­сиональным и любительским дизайном стремительно размываются. Большинство дизайнеров в 1980-е были изначально «независимы» от возможностей компьюте­ров. Но были и те, кто использовал новые «технологии «на полную катушку» — группа Why Not Associates, Джонатан Барнбрук, Невил Броуди, Макс Кисман.

Зузана Личко и Руди Вандерланс. Пионеры цифрового дизайна Зузана Личко и Руди Вандерланс не захотели подражать качеству предыдущих технологий. Называя себя новыми примитивистами, они любовались грубостью полученных при помощи компьютера форм. Их проекты вскрывали различные возможности цифровых технологий. В первую очередь — шрифтовых.

Макс Кисман. В своих работах он никогда не использует обыденные, обыкновенные шрифты. «Шрифтовой дизайн эмоционален. Я заканчиваю творческий процесс разработки шрифта только тогда, когда он помогает передать мысли и чувства, которые я хочу. Макс берет простые буквы и символы и начинает их изменять своим мощным Макинтошем до тех пор, пока его собственные представления, мысли и чувства не соединяются с символами шрифта. Шрифты Макса Кисмана легко узнаваемы, как будто вырезаны ножницами из бумаги с подчеркнуто грубым геометрическим контуром. Они не содержат мелких деталей, как будто над ними продолжают довлеть технические характерис­тики первых персональных компьютеров. Они просты по исполнению, но кажущая­ся простота обманчива. Применить на практике такой шрифт чрезвычайно трудно, потому что он настолько индивидуален.

Невил Броуди — знаковое имя в британском графическом дизайне 1980-х, олицетворяющее объединение графики и рекламы, моды и музыки. Он новым способом сочетал источники молодежного стиля и коммерческой культуры.

Важной частью новшества, предложенного Броуди, стал уличный стиль как источник идей дизайна.

«Агрессивный дизайн, первичный по отношению к тексту, активная работа со шрифтом, самые разные приемы, начиная от уменьшения заголовка до минималь­ных пределов и заканчивая тотальным доминированием буквицы. В сущности, это было начало "новой волны" 1980-х в графическом дизайне Британии».

Его стиль был назван современниками «набором эксцентричных особенностей». Броуди создал большое количество новых начертаний шрифтов, в основном акци­дентных для заголовков статей журнала. Его шрифты вошли в мировую сокровищ­ницу гарнитур как наглядный пример результатов новой, уже цифровой волны 1980-х.

Для Невила Броуди выбор цифровой графики стал еще одним шагом в масштаб­ном использовании компьютера при создании самостоятельных иллюстраций для журналов, книг и других продуктов. Используя различные компьютерные програм­мы, умело комбинируя эффекты векторной и растровой графики, дизайнер полу­чил эффективно работающий инструмент. Контраст, четкие границы ряда объек­тов и одновременно размытые тени в сочетании с грамотно подобранными шрифтами и общей типографикой сделало возможным отнести работы Броуди к лучшим образцам компьютерного дизайна.