27. Перелічить загальні принципи оформлення віршованих текстів у типографіці футуризму.

Лингвистическое расчленение текста находит отражение у футуристов не только в качестве транскрипции и интерпретации, но напрямую оперирует новым алфавитом визуального языка. Свой сдвиг, деконструкцию слова, буквы, стиха и ритма футуристы выражают прежде всего визуально. Поэтические формулы сдвига подвергаются недвусмысленной визуальной рифмовке. Таблицы и графики Каменского так же нелинейны, как и все футуристическое словотворчество. В футуристических книгах стихотворение приобретает совершенно иное звучание, иное качество и смысл. Сухой текст превращается в некое подобие картины, ритмически подчиненной единой композиционной задаче в рамках авторской идеи. Стихотворения здесь следует не только читать, но и смотреть.

Активные эксперименты с наборными рифтами находятся даже на грани эклектики, однако именно наборная типографика футуристов, которая является логическим продолжением первых провокаций, приводит к внутреннему отречению от не признающей границ и рамок живописно-графической фактуре слова во имя строгой функциональности и рациональности модернизма.

28. Розкажіть про характерні особливості типографіки постмодернізму. Назвіть часові межі типографіки постмодернізму.

Графический дизайн всегда заимствовал парадигмы и образы из других областей художественной и попу­лярной культуры. Визуальное подражание, ссылки всех видов, мимикрия стилей — это существенная особенность пути графического дизайна, его мета­морфозы в XX столетии. Результатом этого стал пост­модернизм, как завершающий аккорд современной культуры.

Движение «новая волна» было его составной визуальной частью. В конце 1980-х стали очевид­ными источники вдохновения графических дизайне­ров: заимствование и прямое цитирование, имита­ция и подражание, пафос отрицания и любование собой — эдакий графический нарциссизм.

Характерные черты типографики постмодернызма:

• "цитатность" и "аллюзионизм"

• Ретростилизация, «ретривализм» («retrievalism»)

• Постоянный эксперимент

• Амбивалентность, рециркуляции идей

• эклетично-гибридные образы, смешение типографс­ких стилей

• возвратом к украшательству и декоративности, со сложной символикой

• новый век футуризма и «деконструктивизм»

Имитация и подражание, эксплуатация ностальгии становятся для современного графического дизайнера кладезем идей.

Подражание рукописным источникам, уличным шрифтам, графемам с заборов и детских альбомов прочно вошло в моду.

Типографика постмодернизма направлена не на удобочита­емость, а на эффект эпатажа — запоминаемость. Это желание выделиться любы­ми средствами и является главной отличительной чертой постмодернизма.

Пространство постмодернизма. В разлетающемся центробежном пространстве постмодернизма на первый план выходит композиционное значение фона, который оказывается главным действующим лицом и может быть многоуровневым, многослойным. Этому способствует переход постмодернистского пространства в виртуальную реальность. Непредсказуемое композиционное пространство постмодернизма становится фактурным, средовым, хотя каждый элемент композиции при этом может получать собственное, самостоятельное значение. В разлетающемся центробежном пространстве постмодернизма на первый план выходит композиционное значение фона, который оказывается главным действующим лицом и может быть многоуровневым, многослойным. Пространство постмодернизма – живописное, многоакцентное, многоосевое пространство свободы.

Постмодернизм останавливает мгновенье. Ценным становится то, что происходит «он-лайн», здесь и сейчас: «Живи настоящим!». Не только «Поляроид», чьим рекламным слоганом мы воспользовались, но и факсы, электронная почта, интернет, все современные медиа-средства делают эту живую, вечно ускользающую реальность визуальной, зримой.Ценности постмодернистской эстетики воплощает экран – телевизионный либо компьютерный.

Харктерные особенности типографики постмодернизма:

• Нелинейная типографика

• межбуквенные пробелы приобретают случайный характер.

• Нулевой или отрицательный интерлиньяж с наездом строк друг на друга и наслаиванием текстовых массивов.

• непрофессиональная графика, которая, соединяя несоединимое, привносит в шрифт непредсказуемость, спонтанность, весёлую взрывную энергию.

• «шрифты «гранж», экстрим-ремиксы знаменитых типографских шрифтов, поражающие разнообразными индивидуальными эффектами, случайное изменение очертаний букв. В результате всякий раз буква в наборе выглядит непредсказуемо. Пиксельность, миражные эффекты мерцания чаще всего приобретают характер довольно поверхностной стилизации. Усложнение структуры шрифтов при упрощении формы.

• Сплав иллюстрации и текста.

• Центробежность движения

• постмодернистская эстетика внесла в знакообразование цвет, причём в совершенно новой роли. Раньше преобладало кодирующее значение цвета. Теперь он стал формообразующим элементом, входящим в саму конструкцию красочных знаков нового поколения.

• едва уловимые модуляции тона.

• Фон приобрёл упругость и гибкость. Принялся то сжиматься, то разжиматься, растекаться или пульсировать. Пространство начало становится всё более неравномерным, разнонапряженным, многослойным, глубоким.

В виртуально-средовой типографике зритель считывает в первую очередь не текст, а контекст.

В пространстве гипертекста происходит почти мгновенный переход от одного текста к другому, находящемуся в другом измерении. Первоначальный текст не исчезает, а лишь уходит на время на второй план.