25. Опишіть концептуальні моделі побудови футуристичної книги.

В футуристических изданиях производится имитация набора, своего рода пародия средствами рисунка.

Шрифт жирный и плохо читаемый, некими контрапунктами встречаются вкрапления типографических и трафаретных надпечаток. Когда рисунок сливается с текстом, происходит словно взрыв строчек, хаотично и нервно разлетающихся в разные стороны.

Футуристы пытаются удвоить и утроить смысл текста, поднять его на новый уровень.

Стремление к такой синтетической «гиперсеме» и лежит в основе разработок визуального языка, напрямую отразившееся в графике, наборе, рисунке, всей структуре футуристической книги.Поэтому привычные категории читабельности текста, осязаемости объекта приобретают в футуризме совершенно иное значение.Таким образом, брак, неизбежно возникающий при ручной печати и наборе приобретает в футуристическом творчестве особый графический смысл. Он становится не только жестом, но и своеобразным приемом.

Футурист не ограничивает себя привычными колонками и ячейками. Набор заверстан в непропорциональных, причудливой треугольной формы колонках, он расположен на разных уровнях по отношению друг к другу, кегль шрифта варьируется от мелкого к крупному и жирному. Плоскость листа буквально разворочена шрифтом, расчленена беспокойной и дерганной выключкой текстовых столбцов.

Футуристы отказываются от линейного построения шрифтов. Типографика футуристов насыщена, брутальна, несколько наивна, презирая типографические нормы, производит впечатление большой творческой свободы. Она неотделима от содержания.

Типографика футуристов смотрится не столько «обычным» набором, пусть даже и акцидентным, сколько полноценной иллюстрацией.

Ручной способ изготовления книги с его неизбежным или же сознательно инспирируемым браком вызывает особое неоднозначное к себе отношение.

26. Опишіть відомі вам види побудови текстів у типографіці футуризму.

Наборный принцип. В футуристических изданиях производится имитация набора, своего рода пародия средствами рисунка. Шрифт жирный и плохо читаемый, некими контрапунктами встречаются вкрапления типографических и трафаретных надпечаток. Когда рисунок сливается с текстом, происходит словно взрыв строчек, хаотично и нервно разлетающихся в разные стороны.

Вследствие поисков лаконичности и нетривиальности футуризм постепенно переориентируется на наборный типографский шрифт, составленный из разных шрифтовых гарнитур, смешанных в единую композицию.

В период Первой мировой войны футуристы все более увлекаются наборным шрифтом. Обладая казалось бы более скромным инструментарием и возможностями по сравнению с рисованной типографикой, футуристы превращают ранее скучный наборный текст в акцидентную феерию.

Прослеживается интересный типографический и пластический ход: художник соблюдает линейный набор и верстку, но внутри строчек буквы свободно и интенсивно «переключаются» со строчного на заглавный регистр.

Несмотря на то, что в целом подобная система имеет чисто поэтическое происхождение, визуально-пластически и графически она производит острое впечатление. Набор получается динамичным, впрочем сами названия футуристических книг, трудно произносимые, непонятные и непереводимые, уже разрушают линейное строение текста.

Динамические всплески в виде сверхжирных заглавных букв в тексте оживляют «скучную» и правильную строфику, превращая линейный текст в законченную экспресивную композицию.

Рукописный принцип. Значимость авторского почерка. Под «авторским» почерком футуристы понимают и признают прежде всего свой собственный почерк, а потому их лукавый субъективизм и релятивизм связаны с конфликтом и скандалом.

Авторский почерк с одной стороны нейтрализует текст, так как выполняет функцию возвеличивания автора (русский футурист — в обязательном порядке — гений!), с другой же стороны неожиданно восстает из хаоса авторских штрихов, букв и слов в новом онтологическом качестве языка.

Футуристы противопоставляют себя, сложившееся письмо и его традиционные формы. Они пытаются разрушить сложившиеся правила на основе собственных литературных теорий и собственного же понимания идеи письма как такового. «Прежде всего, нужно различать авторский почерк, почерк переписчика и печатные шрифты. Иные слова никогда нельзя печатать, так как для них нужен почерк автораРукописный шрифт также смотрится единым целым с графическим росчерком, образуя единый динамический сдвиг.

Почерк автора как бы приспосабливается и подстраивается под общие визуальные доминанты. В футуристических книгах стихотворение приобретает совершенно иное звучание, иное качество и смысл. Сухой текст превращается в некое подобие картины, ритмически подчиненной единой композиционной задаче в рамках авторской идеи. Стихотворения здесь следует не только читать, но и смотреть.