Живопись:

Для живописи Рима период республики – время первого большого взлета. Памятники этого времени сохранились и в Риме, но особенно многочисленны они в городах Неаполитанского залива, уничтоженных извержением Везувия (Помпеи, Геркулнаум, Стабии), а также в загородных виллах этого региона. До нас дошли римские живописные работы не ранее конца 2 в., но вероятно развитая живопись существовала и раньше. Мы можем не сомневаться в том, что в живописи в не меньшей, а даже большей степени, чем в скульптуре, римляне опирались на опыт эллинизма. И дело не только в том, что римляне копировали знаменитые греческие произведения классической и эллинистической эпохи (иногда на довольно ремесленном уровне), но главным образом в заимствовании самого художественного языка, стиля греков, имевших за плечами большую живописную традицию.

Сохранилось множество помпейских росписей, эволюция которых прослеживается на протяжении двух веков. Это позволило классифицировать древнеримскую живопись (и не только в Помпеях, но и в целом) по стилям. Всего различают четыре стиля: первый или инкрустационный, второй или архитектурно-перспективный, третий (иногда называют «канделябрным») и четвертый.

Из них первые два приходятся на эпоху республики (вторые два, соответственно, на эпоху империи). Первый, инкрустационный, представляет собой подражание кладке стены из цветного мрамора, причем отдельные плиты (квадры), карниз и пилястры могут быть выполнены в рельефе из стука. В отличие от плоскостного первого стиля второй носит более объемный характер. На стенах изображаются колонны, карнизы, пилястры и капители, причем в этих росписях очевидно стремление достигнуть, с помощью светотени и перспективы, полной иллюзорной достоверности, вплоть до обмана зрения. В средней части стены часто изображались сложные архитектурные декорации: портики, беседки, эдикулы (эдикула - ниша или маленький храм-павильон). Таким образом создавалось иллюзорное пространство, стены как бы раздвигались, помещения казались больше, наполнялись светом и воздухом. Но не только архитектурные декорации могли появляться в росписях второго стиля, но и изображения людей, мифологически сюжеты. Один из лучших образцов дошедших до нас росписей второго стиля – фрески виллы Мистерий в Помпеях. На стенах одного из помещений этой обширной виллы развернута многофигурная композиция, состоящая из ряда сцен, вероятно, связанных с мистериями (тайными обрядами) в честь бога Диониса (отсюда само название виллы). На темно-красном фоне появляются крупные объемно-моделированные фигуры участников мистериального действа, людей и мифологических существ, причастных к свите Диониса. Особенно впечатляет сцена с истязуемой молодой неофиткой – ее поза, выражение лица, спутанные пряди черных волос выражают страдание телесное и духовное. Рядом – женская фигура в развевающемся желтом плаще – танцующая молодая вакханка, уже посвященная, прошедшая положенные ей испытания, причащенная к таинству Диониса. Своеобразной чертой второго стиля являются изображение пейзажей, очень легких, импрессионистичных, оживленных несколько гротескно трактованными фигурами людей. Здесь есть особе ощущение пространства, ландшафта, широкого и свободного.

Период империи

Архитектура

К концу 1 в. до н. э. на смену республиканским формам управления приходит новая политическая форма власти – империя. Однако, до конца 3в. до н. э., несмотря на в целом сложившуюся форму монархической власти, официально считалось, что власть разделена между императором-принцепсом (т.е. первым среди сенаторов) и собственно сенатом (такая форма империи получила название «принципата»). Время правления – принципата первого римского императора – Августа, было временем необыкновенных достижений в области литературы, представленной творчеством Вергилия, Горация, Овидия, исторической науки (Тит Ливий), архитектуры и архитектурной теории (в это время написан знаменитый трактат Витрувия), изобразительного искусства.

В эпоху Августа как в архитектуре, таки в пластических искусствах сильно ощущается обращение к греческому наследию, причем не эпизодическое, подспудное, а программное, последовательное, официально установленное (так называемый «августовский классицизм»). Характерно, что обращаются не к эллинистическому искусству, а к памятникам более ранней греческой классики 5-4вв. до н. э. Эпоха империи выдвигает новые требования к искусству, рождает новый стиль, соединяющий торжественную репрезентативность со строгостью и сдержанностью «классических» форм.

С этой точки зрения принципиально новым памятником является форум Августа. Это первый имперский форум, имеющий «личное» посвящение¹⁷. В отличие от Форум Романум, он носил исключительно торжественный, государственный характер (тут не было торговых зданий и лавок, входивших в архитектурный комплекс любого республиканского форума). Весь комплекс был подчинен симметричной и замкнутой композиции. Это была прямоугольная площадь, огороженная высокой стеной из туфа и травертина, которая в дальнем конце форума образовывала два симметрично расположенных полукружия (экседры). В них были размещены статуи знаменитых римских военачальников и правителей от Энея и Ромула до Цезаря. Вдоль всей площади шли колонные портики. Форум замыкал великлепный храм Марса Ультера (Мстителя), сочетавший в своей архитектуре типично римские черты (высокий подиум, однофасадность) с развитым греческим ордерным декором. Необыкновенная пышность декора, тщательность и красота отделки, широкое применение мрамора - все это делало форум Августа одним из самых импозантных памятников эпохи.

Ко времени Августа относится самый известный образец римского псевдопериптера – так называемый Квадратный дом в Ниме (Южная Франция¹⁸). Здесь мы видим продолжение традиций республиканских храмов (Фортуны Вирилис на Бычьем форуме). Пропорции храма отличаются большим изяществом, но формы его несколько суховаты и холодны, что свойственно стилю августовской архитектуры в целом.

Среди гражданских построек августовского времени следует сказать о театре Марцелла, завершенном в 17г. Театр, в отличие от постройки Помпея, неплохо сохранился (остатки радиальных стен и часть фасада). В оформлении фасада использован прием, известный уже по республиканской архитектуре (Табулярий Риме) – декорирующие фасад приставные колонны и антаблемент тосканского ордера в первом ярусе, ионического ордера во втором (возможно был и третий ярус, несохранившийся до наших дней). Это, еще раз подчеркнем, чрезвычайно важная и характерная именно для римского зодчества система – многоярусная аркада (конструктивная часть), сросшаяся с ордером: тоже ярусной ордерной декорацией фасада (причем уже криволинейных очертаний), где формы становятся легче в верхних частях. Эта система найдет наиболее яркое воплощение в архитектуре Колизея. О характерных чертах римского тетра, в полной мере присущих постройке Марцелла, см. выше.

Еще один важный проект августовской эпохи – знаменитый алтарь Мира, сооруженный на Марсовом поле. Он представляет собой обнесенную стенами площадку, в центре которой находился алтарь (греческая типология). Стены внутри и снаружи покрыты рельефами. В верхней части наружных стен изображена торжественная процессия, направляющаяся к алтарю: Август, члены его семьи и приближенные (Агриппа с сыном Гаем Цезарем, Юлия, дочь Августа, сестра императора Октавия, пасынок Друз с сыном Германиком и др.), сенаторы и жрецы, одним словом, целая галерея документально-достоверных портретов. На торцевой стороне – символико-мифологические сцены, аллегри мира и процветания в правление Августа (Богиня земли Теллус и персонификации ветров - Ауры), а также сюжеты, связанные с основанием Рима (Ромул и Рем), с Энеем, легендарным прародителем династии Юлиев-Клавдиев, к которой принадлежал сам Август (Эней и жрецы, совершающие жертвоприношение пенатам), с традиционными римскими культами (праздник Луперкалий в честь бога Пана Луперка). Идея изображения на сакральном здании некоего ритуального шествия, аналогичного тому, что имел место и в реальности, не нова. Нечто концептуально близкое мы видели, например, во фризе Парфенона, где было изображено праздничное шествие на Акрополь. Однако, достоверная документальная фиксация в изображении конкретных людей, равно как и чисто римская чуть суховатая пластика, сразу отличают этот памятник от тех греческих образцов, что послужили ему прототипом. Стена ниже фигурного фриза сплошь покрыта динамичным, легким, изящным растительным орнаментом, чрезвычайно характерным для римского декоративного искусства эпохи Августа и его преемников.

В строительной деятельности приемников Августа (императоров из династии Юлиев-Клавдиев, правивших до 68г.) нередко сказывались их личные, весьма изощренные вкусы. В наибольшей мере это относится к императору Нерону (последнему представителю династии), построившему знаменитый «Золотой дом» - огромный дворцовый комплекс в центре Рима. В основе сооружения – увеличенный П-образный план загородной виллы. В этой постройке впервые было широко применены бетонные своды, что обеспечило возможность перекрытия огромных залов без опорных столбов (этот принцип будет совершенствоваться и позволит со временем возвести такое грандиозное сооружение как Пантеон). Вместе с тем, убранство Золотого дома отличалось необыкновенной, ставшей легендарной пышностью. Дворец был отделан золотом, перламутром, драгоценными камнями, покрыт изящными росписями. «В обеденных палатах потолки были штучными, с поворотными плитами, чтобы рассыпать цветы, с отверстиями, чтобы рассеивать ароматы» (Светонй. Жизнеописание двенадцати цезарей). После гибели Нерона дворец был разрушен и его руины использованы в качестве субструкций для терм Трояна.

Новый подъем архитектура переживает в период правления династии Флавиев (69-96гг.). В это время воздвигнуто одно из «знаковых» зданий в римской архитектуре – амфитеатр Флавиев, более известный как Колизей (75-80е гг.). Здание построено из туфа, наружные стены сложены из более твердого травертина, для конструкций сводов широко использован кирпич и бетон. Огромное сооружение вмещало более 50 тыс. зрителей, позволяло выпускать на арену до трех тысяч пар гладиаторов одновременно. В плане это эллипс длиной 188 м. В центре – овальная арена, отделенная от зрительских мест высокой стеной. Вокруг арены, постепенно повышаясь, располагались зрительские места, образующие четыре яруса (нижний – для императора и его приближенных, второй – для представителей высшего сословия всадников, третий – для римских граждан, четвертый – для бывших рабов, вольноотпущенников; такое размещение зрителей по социальному статусу характерно для Рима). Под зрительскими местами проходили мощные сводчатые галереи. Все колоссальное здание покоилось на глубоких подвальных сооружениях, где находились помещения для гладиаторов, для убитых и раненных участников игр, клетки для зверей. Фасад Колизея состоит из четырех ярусов – трехъярусной аркады и мощной каменной стеной над ней, как бы стягивающей, объединяющей своей лентой всю композицию фасада. Аркада составляет каркас, конструктивную основу всего здания, на которую с фасадной стороны как бы одевается многоярусная ордерная декорация: в нижнем ярусе полуколонны тосканского ордера, во втором – более легкого по пропорциям ионического, в третьем – изящного коринфского; четвертый ярус – гладкая стена – декорирован плоскими пилястрами также коринфского ордера. Таким образом, создается впечатление постепенного убывания тяжести и облегчения верхней части здания, хотя столбы и арочные проемы в трех ярусах остаются совершенно одинаковым. Грандиозная многоярусная аркада нигде, на протяжении всего здания, не изменяет своего ритма, не нарушается вторжением каких-либо других форм, она абсолютно единообразна. Однако динамика криволинейных ее очертаний, необходимость воспринимать задние в движении, в сокращении, исключает всякую монотонность.

Другим выдающимся произведением эпохи Флавиев является триумфальная арка Тита (81г.) – одно из наиболее совершенных произведений такого рода. Мощная однопролетная арка украшена колоннами нарядного композитного ордера, примененного, вероятно, впервые (результат эволюции и сращивания ионического и коринфского ордеров). Все сооружение было задумано как своеобразный постамент для триумфальной квадриги со статуей императора Тита. Акра отличается большим пластическим богатством (выступающие и углубленные части дают эффектную игру светотени), что вообще характерно для искусства эпохи Флавиев (в отличие от времени Августа). Внутри арки, под кессоннированным сводом, размещены два рельефа с изображением Тита и его войск, триумфально возвращающихся после окончания Иудейской войны. Фигуры очень пластичны, они не просто шествуют вдоль фона (как в рельефах Алтаря Мира), но словно движутся в пространстве из глубины по кругу (рельеф становится более высоким в центральных частях композиций). Сложность ракурсов, игра светотени, живописность рельефа – все это вполне соответствует самим архитектурным формам арки.

2 век для Римской империи был периодом расцвета, временем энергичной строительной деятельности и процветания искусств, больших внешнеполитических успехов. Однако вспыхивавшие в разных провинциях восстания портив римского владычества предвещали скорый конец стабильности. Во второй половине века скрытые противоречия внешние и внутренние, вылившиеся со временем в затяжной кризис в 3в, стали очевидными. Уже в это время значение метрополии - коренной территории Римской империи (Италии) – начало ослабевать и, напротив, возросло значение многочисленных провинций, как западных (Испания, Галлия) так и Восточных. Тем не менее, именно в эту эпоху и именно в Риме создаются самые прославленные имперские сооружения, такие как Пантеон, форум Траяна, вилла Адриана в предместье Тиволи (Тибура).

Траян – представитель новой, третьей по счету императорской династии Антонинов (96-192гг.), один из наиболее талантливых полководцев и правителей, при котором империя расширилась максимально, вел активную строительную деятельность. Официальным архитектором Траяна был выдающийся зодчий и инженер Аполлодор из Дамаска - сирийский грек, получивший блестящее образование на римском Востоке. Его главное творение – форум Траяна с примыкающим к нему рынком. Это был самый большой и совершенный в архитектурном отношении из императорских форумов. Входом на его огражденную территорию служила триумфальная арка, за которой располагался большой двор с портиками (стены за ними образовывали два симметричных полукружия) и конной статуей Траяна в центре. Замыкала двор огромная пятинефная базилика Ульпия, размещенная поперек форума (вход с продольной стороны). За ней следовала небольшая закругленная площадь со зданиями библиотек (латинской и греческой) и колонной Траяна между ними. В самой глубине форума, уже после смерти Траяна, был построен храм, посвященный самому обожествленному императору. Форум был богатейшим образом отделан: площадь вымощена плитами цветного мрамора, крыша базилики покрыта листами золоченой меди, в портиках помещено множеств статуй, во внутреннем убранстве сочетались мраморные и гранитные колонны. Однако, из построек форума, по сути дела, сохранилась лишь колонна Траяна (высота 40м). Колонна, установленная на прямоугольный цоколь и базу, венчалась дорической капителью, на которой помещалась статуя Траяна (в 16в. она была заменена статуей апостола Петра). Внутри колонна полая, в ней проходит винтовая лестница. В основании колонны была замурована урна с прахом Траяна. Ствол колонны покрыт спиральной лентой мраморного рельефа, образующего 22 витка (общая длинна ок. 200м). Эти рельефы представляют наиболее характерный пример специфически-римского жанра – повествовательного исторического рельефа, рельефа-хроники. В них разворачивается картина победоносного похода императора Траяна в Дакию (нынешняя Румыния), показаны наиболее значимые эпизоды этой компании – ожесточенные схватки, сцены пленения, наводка моста через Дунай, осада крепостей и т.д. Во главе римского войска во всех случаях оказывается сам Траян (его изображение помещено на колонне 90раз!).

К северо-восточному полукружию форума Траяна примыкает огромный пятиярусный рынок, также спроектированный Аполлодором, с широким применением бетонно-кирпичной техники и сложных сводчатых конструкций (в форуме же напротив широко применены колоннады и прямые балочные перекрытия как в греческой архитектуре).

Ко времени Траяна относятся замечательные инженерные постройки - многоярусные акведуки и мосты (например, сохранившийся и до сих пор действующий мост Алькантара через реку Тахо в Испании¹⁹, заложенный в 104 или 106г.).

В эпоху императора Адриана, приемника Траяна, был построен Пантеон (ок. 125г), храм всех богов, один из замечательнейших памятников европейского зодчества. Этот храм примечателен тем, что в его архитектуре с особой силой проявился интерес к внутреннему пространству, которое, несомненно, играет первостепенную роль в образной структуре всего здания. Пантеон – громадная ротонда, увенчанная куполом. Снаружи храм предельно прост и даже аскетичен – глухая стена цилиндрического объема, расчлененная горизонтальными тягами на три яруса, с входной стороны отмечена мощным глубоким колонным портиком. Вошедший оказывается в центре поистине грандиозного подкуполного пространства (диаметр – 43,2 м), в котором ясно угадывается символика небесного свода, выражающая идею храма, посвященного сразу всем богам. Купол опирается непосредственно на стены, целостность внутреннего пространства не нарушается никакими опорами, центрический план и точная полусфера купола²⁰ придают этому пространству редкое чувство гармонии и совершенства. Купол внутри разделен пятью кольцевыми рядами глубоких кассет (кессонов), которые перспективно уменьшаются по направлению к центру купола. Нижний ярус стены симметрично расчленен шестью нишами, седьмая, самая высокая размещена напротив входа (таким образом, как и в самых ранних круглых храмах, выделяется ось).

Другие постройки эпохи Адриана носят ярко выраженные черты эклектизма, стремления механически соединить римские и греческие формы. Характерен в этом отношении храм Венеры и Ромы, построенный по проекту самого Адриана на римском форуме. Снаружи храм представлял собой гигантский «греческий» диптер коринфского ордера. Внутри же здание было перекрыто римскими цилиндрическими сводами и разделено поперечной стеной на две целлы с огромными нишами для статуй Венеры и Ромы (покровительницы Рима).

Страстный любитель искусства и поклонник Греции, образованный и сам склонный к творчеству, Адриан не любил Италии, мало жил в Риме, предпочитая путешествовать по провинциям. В этих, длившихся не один год, поездках его сопровождали архитекторы, художники, инженеры; Адриан восстанавливал старые памятники и строил новые (особенно широко развернулась его деятельность в Афинах, где появился целый новый район – «город Адриана»). Но наиболее интересным результатом путешествий императора можно считать проект его собственной виллы в Тиволи (Тибуре) близ Рима. Здесь на большом пространстве были живописно рассыпаны разнообразные постройки, воспроизводящие в свободных и камерных формах знаменитые памятники Греции и Египта (не случайно именно на этой вилле был найдено большое количество копий знаменитых греческих статуй – амазонки Фидия, Афродиты Книдской, Дискобола и др.), а также роскошные жилые помещения, термы, театр, библиотеки

Наиболее важные постройки виллы Адриана:

Так называемый Каноп — водоём размерами 119×18 м, созданный как воспоминание об одноименном египетском поселении около современного Абусира, известном в древности свой роскошью. Вдоль длинной стороны водоёма помещены статуи четырех кариатид (сейчас заменены слепкам; сами статуи хранятся в музее Канопа), повторяющие знаменитые фигуры Эрехтейона на афинском Акрополе.

Золотая площадь в северо-восточной части виллы, почти квадратной формы размером 51×61 м с двойным портиком (гранитные и мраморные колонны). Главное здание Золотой площади представляло собой восьмиугольный зал с переменными вогнуто-выпуклыми стенами (примечательно это чрезвычайно свободное применение всевозможных криволинейных форм, сложность объемно-пространственных решений в архитектуре виллы). Относительно хорошо сохранился парусный купол этого здания на восьми колоннах с центральным окном.

Островная вилла (Морской театр) — кольцевой канал, окружающий круглый остров с маленькой виллой, которая состояла из комнат, размещенных вокруг дворика с колоннадой и рельефным фонтаном. Вокруг канала расположена кольцевая арочная галерея, ограниченная цилиндрической стеной, вдоль которой идут 40 ионических колонн. Изначально на остров вели два деревянных подъёмных моста, управляемых изнутри (сейчас они заменены кирпичными мостами).

Круглый храм, частично реконструированный в 1958 году, очевидно, воспроизводил формы храма Афродиты Книдской, где стояла знаменитая статуя Паркителя. В центре храма на вилле Адриана стояла мраморная копия праксителвского оригинала (сейчас заменена слепком).

В последние годы жизни Адриана было начато строительство грандиозного, круглого в плане, мавзолея. Это был поднятый на высокий цоколь и окруженный колоннадой цилиндр (диаметр 64м) с погребальной камерой внутри. В средние века мавзолей был существенно перестроен и получил название замка св. Ангела.