Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора

1. Развитие жанра архитектурной фантазии

Мастера архитектурной фантазии. Фантазии Иоганна Фишера. Жанр ар­хитектурной фантазии возник как одна из разновидностей архитектурной гра­фики и, в частности, таких ее видов, как архитектурный эскиз и рисунок. Можно предположить, что талантливые архи­текторы в процессе проектной работы обратили внимание на специфическую красоту различных видов архитектурно­го эскиза. Эстетизация этого вида гра­фики, поиски различных приемов ее изобразительного выражения послужи­ли причиной появления фантазий на ар­хитектурную тему, как правило, не име­ющих прямого отношения к реальному проектированию.

Крупнейшими представителями

жанра «архитектурной фантазии» явля­ются два мастера — Иоганн Бернгард Фишер — венский архитектор (1656— 1723) и Джованни Баттиста Пиранези — венецианский архитектор (1720—1778).

И. Фишер — автор ряда уникаль­ных гравюр, темой которых в большин­стве случаев являлись фантастические композиции исчезнувших древних со­оружений, описания которых дошли до нас лишь в письменных свидетельствах современников. На рис. 89, / показана гравюра И. Фишера, воссоздающая сложнейшие архитектурные компози­ции с изображением множества фигур людей, экипажей, кораблей, деталей ар­хитектуры и пейзажа. Гравюры Фише­ра привлекают непосредственностью и силой изображения основного объек­та — архитектурного сооружения. Бла­годаря деталям окружения, работаю­щим как фон и выявляющим архитек­турную композицию, фантастические сооружения И. Фишера начинают жить, их восприятие становится реаль­ным. В немалой степени этому способ-

ствует и освещение объекта. Источник света автор располагает таким образом, что светотень ярко выявляет форму ос­новного объекта, резко выделяет дета­ли переднего плана, отодвигая назад пространство дальнего плана. Красота гравюр заставляет простить не очень изысканный вкус исполнения стилис­тики древних сооружений, наивность построения перспективы. Ценность фантастических композиций И. Фише­ра не только в оригинальности его ху­дожественного таланта, но, прежде все­го, в рождении образов фантастических сооружений, которые благодаря автору обрели вторую жизнь.

Фантазии Джованни Пиранези. Д.Б, Пиранези — автор цикла гравюр, посвященных памятникам античного Рима. Однако центральной темой твор­чества Д.Б. Пиранези были всемирно известные гравюры-фантазии. На рис.89, 2 показан рисунок Пиранези, демонстрирующий демоническую силу творческого темперамента итальянско­го мастера. Гений Пиранези добился почти музыкального звучания архитек­турной композиции, колоссального эмоционального воздействия на зрите­ля. В своих работах Пиранези доказал, что основными средствами выразитель­ности архитектуры как вида искусства является крупность архитектурной формы, ее масштабность, массивность, геометрические очертания, ритмика членений, насыщенность деталями. От­личительной особенностью графичес­кой техники этих произведений являет­ся кроме того резкость изобразитель­ных ракурсов, сочная светотень, выра­зительный штрих. Можно с увереннос­тью утверждать, что дух архитектурных фантазий Д,Б, Пиранези оказал огром­ное влияние на культуру европейской архитектурной графики, вдохновлял на творчество ряд всемирно известных ма­стеров архитектуры. Гипертрофирован-

Рис. 89. Архитектурные¹ ((инталии: Джовашш Пирапези -античные гермы с тсатрим, 1780 г*. (1); Иохаи 1>. Фишер ныне не существующая грнумфал ьпая аркн а Во и о, пред-пиложитилыш 1610 г. (2)

ная мощь, драматизм композиций Пи-ранезн находят свой отклик в творче­стве декораторов, живописцев, граве­ров, мастеров [обеленного искусства, авторов архитектурных фантазий XVIII, XIX и XX вв. Так, явное влия­ние Пирапезн прослеживается в рабо­тах мастеров конца XVIII — начала XIX в, Д. Кваренги, П. Гонзага, Тома-де-Томона, Давида и Фридриха Гиллея, К. Ф. Шинкеля и др. Не избежали его влияния и мастера архитектурной гра­фики XX в. Во многих графических произведениях советских архитекто­ров — И, Жолтовского, А. Щусева, И. Фомина, М, Парусннкова, Б. Мезен­цева — явно читается настроение архи­тектурных фантазий Пиранези (рис. 89, 3, 4). Однако стиль архитектурных фантазий XX в, изменился в силу ряда