Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения

53

В архитектурной графике с примене­нием акварели НЕ СОВЕТУЕМ;

1) смешивать цвета, пользуясь гряз­ными кистями и палитрой; 2) смеши­вать цвета, противоположные но своим цветовым характеристикам (например, желтый с голубым или оранжевый, красный с зеленым); 3) покрывать бума­гу густыми, непрозрачными растворами акварельных красок; 4) пользоваться для покраски акварелью гладкой, ли­шенной фактуры бумагой или калькой; 5) использовать в покраске чертежа рез­кие, яркие цвета.

Следует помнить, что применение акварельных красок в цветной архитек­турной фафике целесообразно там, где требуется: 1) тонирование туши с помо­щью растворов цветной акварели; цвет­ная отмывка, исполняемая растворами акварельных красок; 2) покраска акваре­лью деталей или целого изображения архитектурных объектов и пейзажей; ис­полнение композиционных клаузур и плакатов с использованием прозрачных цветных растворов акварели.

3. Некоторые требования к покраске гуашью и темперой

Для покраски гуашью и темперой следует знать свойства кроющих красок. Суть их отличия от таких материалов как китайская тушь или акварель в том, что с нанесением гуаши и темперы на поверхность изображения получается плотный, непрозрачный слой краски, сквозь который не просвечивает бумага. Гуашь и темпера выпускаются в виде густой пасты, расфасованной в стеклян­ные или пластиковые банки с герметич­ными крышками (гуашь) или в пласти­ковые свинцовые тюбики (темпера и гу­ашь). Слой гуаши после нанесения на бумагу и высыхания может смываться водой. Слой темперы после высыхания становится водостойким и не смывается. Для работы с гуашью и темперой ис­пользуются крупные и плоские кисти из мягкого волоса белки и колонка. Ще-

тинные кисти и флейцы применяются реже — при покраске больших поверх­ностей изображения или при работе на грубой подоснове — картоне, оргалите, фанере и т. д.

Качество красок и техника исполь­зования гуаши и темперы. Длялюбых видов архитектурной графики годятся все выпускаемые промышленностью разновидности гуашевых и темперных красок. Однако следует помнить, что краски с высохшей влажностной сыво­роткой для работы не годятся. Этот не­достаток определяется на глаз при рабо­те с гуашевыми красками в банках (краска высохла, потрескалась, на ощупь твердая и сухая) и на ощупь при работе с красками в свинцовых тюбиках (тюбик на ощупь каменно твердый). Можно добиться сравнительно сносного состояния высохшей гуаши — она мел­ко растирается пестиком в ступке и сме­шивается с водой. Однако качество та­кой краски невысокое и на бумаге в кра­сящем слое неминуемо будут присут­ствовать мелкие крупинки. Высохшая темпера для работы не годится. Лучшей считается гуашь с тонкотертым крою­щим составом. Такая краска дает тон­кий, укрывистый слой красящего ра­створа. Лучшая темпера отличается пас­тообразной, ровной по цвету и составу красящей массой, которая легко, без особых усилий выдавливается из тюби­ка. Качественная гуашь и темпера при размешивании дают ровный, тонкий слой краски без пузырьков и сгустков, сквозь который не просвечивает бумага. Краски с прозрачной сиккативной жид­костью, сгустками или крупинками кра­сящего состава годятся только в смеше­нии с кроющими красками. Особенно важно иметь в наборе красок кроющие белила и сажу. Если в наборе небольшое количество цветов, то можно путем сме­шивания нескольких красок получить сносные составные цвета. Лучшие ре­зультаты дает пользование чистыми цветами или их сочетаниями с одним— двумя компонентами.

54