
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 1. Средства графического изображения и специфика изобразительных приемов архитектурной графики
- •1. Средства графического изображения
- •2. Свойства архитектурного объекта
- •Глава 1. Средства /рафическо/о и.«юражгния и сппшфики нрхитектурпой /рафики 17
- •3. Свойства графического изображения
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения. Инструменты и приспособления для линейной графики
- •Глава 2.
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения 3jf
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения 33
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для тональной графики
- •Глава 3. Таиаяышя графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изабражеиия и виды архитектурной графики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тиналышя /рафика и приемы ее испштения
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для цветной графики
- •Часть I. Средства изображения и нш)ы архитектурной /рафики
- •2. Некоторые требования к покраске акварелью
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Глава5. Виды архитектурной графики. Архитектурный эскиз как средство поиска архитектурной идеи
- •Глава 5. Виды архитектурной графики
- •2. Архитектурное эскизнрование
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурная графики
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной графики
- •Глава 5. Виды архитектурной графики 65
- •Глава 5, Виды архитектурной графики 67
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла
- •1. Общие сведения о чертеже
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 7/
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •2. Ортогональный чертеж
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной /.Рафики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 83_
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной /рафики
- •Часть 1, Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа
- •Глава 7. Архитектурный рисуник
- •Часть I. Средства изображения и чиды архитектурной /рафики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок 103
- •Часть II.
- •Глава 8. Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании
- •Глава 8. Раяъ архитектурной /рафики н проектировании ют
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи. Эскиз как средство определения основных параметров проектного замысла
- •1. Особенности поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска приектной и()еи
- •2. Эскизы в исполнении архитекторов-практиков
- •3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации, графические приемы отражения и разработки проектного замысла
- •1. Архитектурный чертеж как средство профессиональной коммуникации
- •Глава 10. Чертеж как средство выре,
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выра
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 75/
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 153
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство пыражепия задач проектной коммуникации 157
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство вырс
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •1. Содержание проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование в реальном проектировании и обучении
- •Часть If. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Роль объемного и плоскостного моделирования в современном реальном проектировании
- •Глава 12.
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Глава 13. Особенности машинной графики, специфика оформления проектной информации
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Часть II, Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •3, Коротко о специфике графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики /£5
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 14. Графика и виды творческой деятельности архитектора
- •2. Виды творческой деятельности архитектора
- •Глава 14. Графика и аш)ы творческой деятельности архитектора
- •Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
- •Глава 15. Графические кдаузуры
- •Часть III. Творческая /рафика архитектора
- •Глава 15. Графические клау.Щры 20')
- •3. Клаузурные упражнения, стимулирующие развитие творческих способностей. Клаузурное исполнение плаката, приемы плакатной графики
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 16. Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16.
- •Глава 16, Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры
- •Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора
- •1. Развитие жанра архитектурной фантазии
- •Глава 17, Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 229
- •2. Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Часть III. Таорчегкая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстративный жанр архитектурной
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики
- •2. Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной литературе
- •1. Специфика шрифтового оформления проектного чертежа
- •2. Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже
- •107031, Москва, ул. Рождественка, 11
Глава 12. Архитектурная графика и макетирование
185
графическом изображении здания (см. рис. 70), Применяя поочередно графику и макетирование, учащийся начинал осознавать возможности каждого из этих противоположных по сути выражения приемов художественного моделирования и сознательно и целенаправленно пользоваться инструментарием графики и макетирования. Аналогичная методика применяется до настоящего времени.
Объемное моделирование в обучении. Курс «Объемно-пространственная композиция» в МАрхИ предусматривает логическое совмещение приемов графики и макетирования. Такая методика практикуется при исполнении заданий 1-го и 2-го курсов. Кроме того, каждое проектное задание 2-го курса совмещено с исполнением задания ОПК (объемно-пространственная композиция), которое дополняет понимание задач курсового проекта. Примером могут служить проекты монументальных сооружений (см. главу 2). Каждый из проектов монументальных сооружений, знаков выезда в город, памятников воинам Великой Отечественной войны предварялся работой над объемной моделью из бумаги или картона. Разработка формы, членений, силуэта, тектонической структуры объемной модели подсказывает автору характер композиции проекта монументального объекта (рис. 71). Объемная и графическая модели взаимно дополняют, развивают авторский замысел. Подобная форма моделирования применяется и в процессе исполнения других курсовых проектных заданий.
Примером может служить работа над курсовым проектом «Выставочный павильон», исполняемым на 2-м году обучения.
На стадии поиска идеи выставочного павильона большое значение имеет правильное понимание композиционной взаимосвязи выставочных пространств с пространством вестибюля (см. рис. 68, 2). От принципов решения
вестибюля, его пространственных и визуальных взаимосвязей с выставочным залом зависит качество избранной автором композиционной идеи. Этим задачам посвящено учебное задание по курсу ОПК «Контрастное сопоставление пространств». Работа над композиционной моделью
ОПК помогает пониманию принципов взаимосвязей двух контрастных по величине, геометрическим очертаниям и высоте пространств. Итог этой работы прямо влияет на качество решения функциональных взаимосвязей вестибюля и выставочного помещения, раскрывает композиционную идею образа выставочного зала. В этом случае работа над упражнением ОПК является средством, стимулирующим качество проектного решения. Учащийся сначала осваивает проблему взаимосвязи пространств на отвлеченной композиционной модели, а затем подходит к решению одной проблемы в графике с учетом конкретных задач проекта выставочного зала. Происходит качественное преобразование представлений взаимосвязи разных по структуре и назначению пространств, которые последовательно моделируются сначала в абстрагированной форме бумажного макета, а затем в чертеже, где все проекции здания имеют, в отличие от макета, конкретную масштабную размерность.
Роль графики в учебном объемном моделировании. Не менее важную роль играет графика и в процессе работы над каждым макетом. Ранее говорилось о том, что идея макета часто рождается в процессе графического эскизировання. Не менее важную роль играет графика в процессе вычерчивания выкроек, из которых затем изготавливаются детали каждого макета. От умения обобщенно мыслить, от владения мастерством проекционного черчения зависит качество изготовления частей модели. Самое высокое мастерство макетирования из бумаги и картона состоит в умении рацио-
186