Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения

49

ей исполненного изображения; 3) выб­рать технику моделирования тональных отношений исполняемого объекта; пе­ревести с кальки на листы летрасета (или листы тонированной бумаги, чер­но-белой фотографии) контуры дета­лей, которые будут затем закрываться плоскостями покрытий летрасетной пленки или апиликативных материа­лов, фотоколлажа; 4) точно вырезать контуры плоскостей каждой из модели­руемых в тоне деталей изображения; 5)последовательно перевести на изоб­ражение тональное покрытие с летра­сетной пленки (или закрепить с помо­щью клея детали апиликативных мате­риалов, детали фотоколлажа); 6) осмот­реть полученное изображение и при не­обходимости подправить острой брит­вой или макетным ножом кромки пле­нок, неточно соответствующих конту­рам изображений.

Техника использования летрасета, коллажа, аппликации, а) Переводить с пленками на бумагу рисунок летрасета надо с помощью тупозаточенного каран­даша или круглозаточенного окончания деревянной или костяной палочки. Сильно давить на пленку летрасета не рекомендуется.

6) Наклеивать детали аппликатив-ных материалов или фотоизображений с помощью негустого слоя ПВА или рези­нового клея; применение канцелярских клеев не рекомендуется.

в) При вырезании контуров аппли- кативных деталей учитывать, что кром­ ка плоскости, вырезанная из толстого материала, даст тень на изображение,

г) Крупная фактура, рельефная тек­ стура аппликативных материалов огруб­ ляет изображение, путает его масштаб­ ность. В архитектурной графике приме­ нять пленки с такими свойствами не ре­ комендуется.

Любая графическая техника в проек­тной деятельности архитектора, обуче­нии не является самоцелью. С помощью графики архитектор выражает свои за­мыслы, графика служит инструментом развития способностей мыслить, сопос­тавлять, запоминать, изображать уви­денное, выражать в линиях, тоне, цвете свои фантазии. Если в линейной графи­ке отражаются очертания, основные и второстепенные членения, конструктив­ные и структурные особенности формы, то тональная графика отражает более сложные ее состояния — массу, факту­ру» текстуру, освещенность, пластичес­кие особенности, положение в воздуш­ном пространстве и т. д. Большая часть проектной документации изображается с помощью приемов линейной и тональ­ной графики, т, е. в графике монохром­ной. Особенности применения цвета имеют свою специфику, требуют специ­альных графических приемов и знания ряда правил и закономерностей исполь­зования цветной графической техники.

4 Э-525

Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для цветной графики

Цвет в архитектурной графике име­ет иное значение, чем в живописи, в прикладной графике. Применение цвета целесообразно, если он является актив­ным компонентом архитектурного обра­за, средством выявления пластики и ар­хитектурной формы. Цветная графика .эффективна в случаях, когда цвет отра­жает объективные характеристики архи­тектурной композиции, окружающей среды, освещенности, предметного окру­жения и т. д. Широкое использование цветной АГ характерно для работ зод­чих — представителей европейского классицизма, мастеров европейского мо­дерна. Мастера новаторской архитекту­ры 1920-х гг. в СССР, многие современ­ные зарубежные и советские архитекто­ры широко используют цвет как актив­ное средство выражения архитектурной идеи на всех стадиях проектирования.

1. Особенности цветной графики

Цветная графика — способ передачи цвета архитектурной формы, прием изображения в цвете среды, окружаю­щей архитектурный объект. Цветная техника покраски гуашью, темперой, цветная аппликация, разработанная ев­ропейскими архитекторами в 20-е г. XX в., широко применяется и совершен­ствуется многими современными масте­рами. Как правило, цветная графика применяется в проектировании ограни­чено — в виде цветных схем и графиков. Основными ее видами на практике яв­ляется черно-белая линейная и тональ­ная графика, в сочетании с которыми фрагментарно используется и цвет. На завершающей стадии проектного поиска в исполнении демонстрационных черте­жей цветная графика применяется чаще. ибо информативность, полнота и досто­верность впечатления от изображения

объекта, окружающей среды в цвете ока­зывают на неподготовленного зрителя большее воздействие, чем исполнение того же объекта в многохромной графи­ке. Для многих современных архитекто­ров характерно активное сочетание при­емов цветной графики с графикой чер­но-белой. Для этих целей используется широкая гамма изобразительных при­емов, где сочетается мокрая и сухая гра­фическая техника, коллаж и летрасет.

Инструменты и приспособления, применяемые в цветной графике. В об­щих чертах они отличаются от тех, ко­торые применяются в тональной графи­ке (рис. 18). Отличие состоит лишь в том, что график пользуется в этом слу­чае цветными карандашами, фломасте­рами и рапидографами с цветной зап­равкой, использует в работе цветную тушь, акварель, наборы красок гуаше-вых и темперных, цветной летрасет и цветные апнликативные пленки, приме­няет аэрограф с цветной заправкой раз­личных составов. Необходимо обратить внимание на то, что использование цве­та усложняет изобразительные задачи исполнителя. Кроме сложностей, свя­занных с построением графической ком­позиции в цвете, применение цветных фломастеров, рапидографов, цветных аппликативных пленок вынуждает гра­фика использовать в изображении лишь те цвета, которые выпускает промыш­ленность. Цветная тушь, цветная паста, цветные пленки, цветная бумага для ап­пликации по причинам технологии про­мышленного производства имеют от­крытые, яркие цвета, их неумелое при­менение может вульгаризовать графику. Если в цветном эскизе, цветной диаг­рамме, схеме возможно применение цве­товой гаммы промышленных образцов фломастеров или заправленных цветной тушью рапидографов, то использование

52