Парадный Петербург
Парадная часть Санкт-Петербурга всегда являлась и является визитной карточкой города. Васильевский остров, Петропавловская крепость, Исаакиевский собор… Список можно продолжать практически до бесконечности. Достоевский, напротив, шёл наперекор всем предрассудкам и типичным суждениям видел не эту «праздную торжественность» как выражение сути, души Петербурга, а то, что часто остаётся “за кадром” при разговоре о таких вещах, как то место, что являлось лицом России. За этой блестящей маской скрывалась более реальная картина происходящего не только в столице, но и в остальных городах державы.
Следуют обратить внимание, что в романе практически отсутствует описание «парадного» Петербурга, такого привычного и до боли знакомого нам. Недостаёт описаний, которые восхваляли бы великих архитекторов, не хватает и описаний всеми любимых достопримечательностей таких, как Дворцовая площадь, Зимний дворец, Медный Всадник. Возникает вопрос: почему Фёдор Михайлович не уделил должное внимание торжественному Петербургу в своём самом известном во всём мире произведении, которое содержало в себе не только историю Раскольникова, но и лицо Петербурга, города, ранее неизвестного зарубежному читателю. У достоевсковедов и критиков имеется очень много мнений по этому поводу. Мы не будем обращаться к каждому из них, а приведем лишь несколько версий.
Одно из мнений высказала Е. Саруханян в своей книге «Достоевский в Петербурге»:
«История преступления Родиона Раскольникова разворачивается на фоне реальной жизни Петербурга середины шестидесятых годов. Жизнь столицы Достоевский рисовал в своём произведении как яркое, резкое и «фантастическое» воплощение всех противоречий русской жизни в целом.»4
Литературовед хотела сказать, что Достоевский высказал противоречия яркой и парадной жизни Петербурга, изобразив тем самым мрачную и грязную Сенную площадь более подробно, что противоречило понятиям о столице, как о центре державы.
Вторую версию лучше всего отражает цитата из работы В. Бирон «Петербург Достоевского», которая звучит так:
«Двойственность Петербурга Достоевский увидит не в контрасте «пышного» и «бедного», а во внешнем великолепии с безрадостной изнанкой. Страшный в своей безжалостной красоте, высокомерный к судьбе отдельного человека – таким его будет воспринимать писатель.»5
Изучив достаточное количество работ на тему Петербурга Достоевского, мы пришли к выводу, что большинство исследователей, достоевсковедов и критиков придерживаются мнения о том, что писатель хотел показать людям, как за маской гостеприимства и ухоженности города таится страшная истина. Заглавные улицы Петербурга красивы и нарядны, но, свернув с них, мы видим Сенную площадь и окрестные улицы, в которых нет той вычурности, красоты, которую мы наблюдали до этого. Привычные дома-колодцы, маленькие комнатки, нищие и бедные люди –– вот все то, что хотел показать нам Достоевский, именно поэтому он не включил в свое произведение образ парадного Петербурга.
Новаторство Достоевского заключается в том, что он не стал описывать виды парадного Петербурга, а «вывернул» город наизнанку, тем самым изобразив его изнутри и показав душу города.
В романе «Преступление и наказание» Фёдор Михайлович даёт нам представление и о «триумфальной» стороне города, тем не менее, не балуя читателя «типичными» пейзажами Петербурга Великого. Одной из таких сцен явился эпизод, когда Раскольников после посещения конторы, где он оказался свидетелем разговора письмоводителя с местным надзирателем, Никодимом Фомичём, о деталях убийства старухи-процентщицы, произошедшего накануне. После всего услышанного молодой человек, не находя себе места, бродит по улицам города, но уже не по привычному ему маршруту Сенной. Теперь он как будто бы машинально приходит уже в другое место, от Екатерининского канала до Невы:
«Он бродил по набережной Екатерининского канала уже с полчаса, а может и более, и несколько раз посматривал на сходы в канаву, где их встречал. […] Наконец, пришло ему в голову, что не лучше ли будет пойти куда-нибудь на Неву? Там и людей меньше, и незаметнее, и во всяком случае удобнее, а главное — от здешних мест дальше. И удивился он вдруг: как это он целые полчаса бродил в тоске и тревоге, и в опасных местах, а этого не мог раньше выдумать! И потому только целые полчаса на безрассудное дело убил, что так уже раз во сне, в бреду решено было! Он становился чрезвычайно рассеян и забывчив и знал это. Решительно надо было спешить!»
Топография его перемещения никак лучше отражает внутреннее состояние человека, потерявшего всякую радость в жизни и обретшего страх, страх того, что рано или поздно его поймают и обрекут на казнь. Раскольников подавлен, находится в состоянии аффекта, и поэтому, не найдя, где же спрятать свою беспокойную душу, избавляется от всех улик, тех «богатств», которые он прибрал к рукам, покончив со старухой. Ему случайно попадается один укромный уголок, идеально подходящий для выполнения его эфемерного плана:
«Но и на Острова ему не суждено было попасть, а случилось другое: выходя с В-го проспекта на площадь, он вдруг увидел налево вход во двор, обставленный совершенно глухими стенами. Справа, тотчас же по входе в ворота, далеко во двор тянулась глухая небеленая стена соседнего четырехэтажного дома. Слева, параллельно глухой стене и тоже сейчас от ворот, шел деревянный забор, шагов на двадцать в глубь двора, и потом уже делал перелом влево. Это было глухое отгороженное место, где лежали какие-то материалы. Далее, в углублении двора, выглядывал из-за забора угол низкого, закопченного, каменного сарая, очевидно часть какой-нибудь мастерской. Тут, верно, было какое-то заведение, каретное или слесарное, или что-нибудь в этом роде; везде, почти от самых ворот, чернелось много угольной пыли. "Вот бы куда подбросить и уйти!" — вздумалось ему вдруг. Не замечая никого во дворе, он прошагнул в ворота и как раз увидал, сейчас же близ ворот, прилаженный у забора желоб (как и часто устраивается в таких домах, где много фабричных, артельных, извозчиков и проч.), а над желобом, тут же на заборе, надписана была мелом всегдашняя в таких случаях острота: "Сдесь становитца воз прещено". Стало быть, уж и тем хорошо, что никакого подозрения, что зашел и остановился. "Тут все так разом и сбросить где-нибудь в кучку и уйти!"»
В описании этого эпизода Достоевский несколько раз употребляет эпитет «глухой», тем самым ещё раз подчёркивая, насколько удачной оказалась случайная «находка» Раскольникова для него самого и для его дальнейшей судьбы.
Раскольникову скорее чужд и непонятен, чем близок, как та же Сенная, Петербург красочный и праздный. Такой город не ясен для его восприятия: здесь редко встретишь всех тех людей, которых он ежедневно видит на Садовой, не зная каждого лично, но чувствуя к ним некую близость, здесь он не ощущает себя в своей «привычной» тарелке.
Но однажды и наш герой не смог устоять перед чарующим и великим Петербургом:
«Он зажал двугривенный в руку, прошел шагов десять и оборотился лицом к Неве, по направлению дворца. Небо было без малейшего облачка, а вода почти голубая, что на Неве так редко бывает. Купол собора, который ни с какой точки не обрисовывается лучше, как смотря на него отсюда, с моста, не доходя шагов двадцать до часовни, так и сиял, и сквозь чистый воздух можно было отчетливо разглядеть даже каждое его украшение. Боль от кнута утихла, и Раскольников забыл про удар; одна беспокойная и не совсем ясная мысль занимала его теперь исключительно. Он стоял и смотрел вдаль долго и пристально; это место было ему особенно знакомо. Когда он ходил в университет, то обыкновенно, - чаще всего, возвращаясь домой, - случалось ему, может быть раз сто, останавливаться именно на этом же самом месте пристально вглядываться в эту действительно великолепную панораму и каждый раз почти удивляться одному неясному и неразрешимому своему впечатлению. Необъяснимым холодом веяло на него всегда от этой великолепной панорамы; духом немым и глухим полна была для него эта пышная картина... Дивился он каждый раз своему угрюмому и загадочному впечатлению и откладывал разгадку его, не доверяя себе, в будущее.»
Город непонятен для Раскольникова как и то, как обернётся его дальнейшая судьба, что он должен делать дальше, как жить. Множество неразрешённых вопросов сливаются в его сознании вместе с загадочным пейзажем. Город отражает его душевное состояние, влияет на сознание и действия молодого человека.