«Сенной» Петербург

«О Петербург, проклятый Петербург

Здесь, право, нельзя иметь души!

Здешняя жизнь давит меня и душит!»

В. А. Жуковский

«…Петербург, не знаю почему, для меня всегда казался

какою-то тайною. Еще с детства, почти затерянный,

заброшенный в Петербург, я как-то всё боялся его»

Выдержка из письма Достоевского

Если Невский проспект — душа Петербурга, место, в которое хочется возвращаться каждый раз, то Сенная площадь, скорее всего, является его не самым характерным «объектом» для центра города. Ведь пройдя всего пару сотен метров пешком от торжественного и радующего глаз своими шедеврами архитектуры, красующимися по периметру всего проспекта, Невского, мы видим другую сторону Петербурга. Сторону, присущую любому, даже самому «благородному» селению. Именно в районе Сенной Достоевский размещает своих героев по каморкам.

На протяжении всего романа Федор Михайлович дает нам несколько кратких описаний города, но их вполне достаточно для того, чтобы прочувствовать «Петербург Достоевского». На первых страницах читаем:

«На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу, — все это разом неприятно потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши. Нестерпимая же вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество, и пьяные, поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее время, довершили отвратительный и грустный колорит картины».

Вот каким предстает город перед читателем в романе: сам Петербург, кажется, походит на тесную душную коробку, в которую и без того переполненную со всех сторон лезут люди.

Историческое описание Сенной во многом совпадает с видением Достоевского:

На Сенной, казалось, было представлено всё. От нищих и попрошаек с девушками лёгкого поведения и торговцами «разной всячиной» до распивочных и социалистических кружков. Также нельзя забывать о том, что здесь находился один из самых крупных рынков в то время, на котором можно было приобрести что угодно и по более низкой цене. Люди, начиная с раннего утра, создавали очередь за каким-нибудь яством или сеном. Главным образом, за сеном. Это объясняется тем, что во времена крепостного права большое количество крестьян съезжалось со всех уголков города и пригородов Петербурга для того, чтобы добыть по выгодной цене сей драгоценный ресурс, используемый для хозяйства и скота. Ведь в ту эпоху единственным средством перемещения, которое могли себе позволить простые люди, была лошадь, и для того, чтобы её выкормить, нужен был неоценимый запас фуража. Также сенцо требовалось для того, чтобы прокормить остальной скот. Вот по этой причине от сена исторически берёт своё название и сама площадь.

Центром Сенной являлась церковь, в народе называемая «Спасом на Сенной», на месте которой в наше время располагается вестибюль станции метро «Сенная Площадь». Это была одна из самых богатых церквей Петербурга: её неоднократно посещали купцы, делающие немалые вклады; постоянными прихожанами же, несомненно, являлись бедняки, концентрация которых в этом районе была пугающе огромной².

Несмотря на всю противоречивость этой местности, Петербург Достоевского сосредотачивается не на «светлой» и прекраснейшей его части, а, наоборот, район Сенной площади являлся для Фёдора Михайловича знаковым и заглавным в топографии города. Он видел в этом месте что-то необычайно интересное и с такой силой привлекающее его внимание.

Появляется вопрос, почему же Ф.М. Достоевский переносит действие своего романа именно в этот район города? Возможно из-за того, что в истории Сенная площадь была, не только место, где можно было купить любой товар, но и местом для публичных телесных наказаний. Так до середины XIX века на Сенной площади лица, уличённые в грабежах, воровстве и мошенничестве, подвергались наказаниям. Не случайно и место, где живет Раскольников.

«Для жительства Раскольникова Достоевский избрал самую пьяную улицу – Столярный переулок, – отмечает В.В. Данилов. – Под ироническим заглавием: «Отрадная петербургская статистическая заметка в «Петербургском листке» (1865, 18 марта, №40) сообщались об этом переулке следующие сведения: «В Столярном переулке находится 16 домов ( по 8 с каждой стороны улицы). В этих домах помещается 18 питейных заведений , так что желающие насладиться подкрепляющей и увеселяющей влагой, придя в Столярный переулок, не имеют даже никакой необходимости смотреть на вывески: входи в любой дом или даже на крыльцо, - везде найдешь вино». Соседний Вознесенский проспект тоже не уступал Столярному переулку: на нем помещалось 6 трактиров,19 кабаков, 11 пивных, 16 винных погребов и 5 гостиниц».³

Можно предположить, что писатель «поселил» своих героев в этот район для того, чтобы читатель осознавал, в какой атмосфере живут его герои, что Сенная площадь и её окрестности - это не роскошные дома с зажиточными жильцами, а это бедный и нищий район, в котором люди пали не только материально, но и нравственно. Здесь «бывший титулярный советник» превратился в пьяницу, юная девушка вынуждена идти по «желтому билету», кругом пьяницы и торговцы – вот весь этот район с его нравами. Лучше всего эта среда и состояние отражены в фразе:

«… Около харчевен в нижних этажах, на грязных и вонючих дворах домов Сенной площади, а наиболее у распивочных, толпилось много разного сорта промышленников и лохмотников».

Запах, идущий от питейных заведений, харчевен и всяческих лавок, и вонь от помоев, которые тут же оказываются вылитыми на улицу, как отходы всё тех же ларьков, играют важную роль в восприятии и понятии «Сенного» Петербурга так же, как и люди, вечно слоняющиеся по площади и как будто бы не находящие себе места в этом мире.

Каждый день в своей каморке Раскольников вынужден слышать крики, песни и ругань, которые доносятся с улицы, и от этого никуда не деться. Этот шум — неотъемлемая часть района, где проживают главные герои романа. Лишь один из героев отчетливо осознает то, в каком городе и в какой атмосфере он живет; этот герой - Свидригайлов. Именно через этого героя Достоевский высказывает свое личное мнение о Петербурге и называет его «городом полусумасшедших», а, позже, вышеупомянутый персонаж рассуждает на эту тему:

“Да вот еще: я убежден, что в Петербурге много народу, ходя, говорят сами с собой. Это город полусумасшедших. Если б у нас были науки, то медики, юристы и философы могли бы сделать над Петербургом драгоценнейшие исследования, каждый по своей специальности. Редко где найдется столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге. Чего стоят одни климатические влияния! Между тем это административный центр всей России, и характер его должен отражаться на всем. Но не в том теперь дело, а в том, что я уже несколько раз смотрел на вас сбоку. Вы выходите из дому — еще держите голову прямо. С двадцати шагов вы уже ее опускаете, руки складываете назад. Вы смотрите и, очевидно, ни пред собою, ни по бокам уже ничего не видите. Наконец, начинаете шевелить губами и разговаривать сами с собой, причем иногда вы высвобождаете руку и декламируете, наконец, останавливаетесь среди дороги надолго. Это очень нехорошо-с. Может быть, вас кое-кто и замечает, кроме меня, а уж это невыгодно. Мне, в сущности, всё равно, и я вас не вылечу, но вы, конечно, меня понимаете.”

Свидригайлов даёт оценку не только городу, который он недопонимает, но и его жителям. Получается, что он даёт характеристику города посредством анализа людей, которых он ежедневно встречает в нём.

Это и отразилось в «Преступлении и Наказании»: Раскольникова каждый божий день можно было встретить прогуливающегося по Сенной. Именно сюда Родион Романович направляется после того, как совершает пробу перед убийством старухи-процентщицы, через Сенную он удлиняет свой путь до других точек города, намеренно увеличивая количество пройденных метров. Он получает некое удовольствие от того, что он видит и каких людей встречает.

«Было около девяти часов, когда он проходил по Сенной. Все торговцы на столах, на лотках, в лавках и в лавочках запирали свои заведения, или снимали и прибирали свой товар, и расходились по домам, равно как и их покупатели. Около харчевен в нижних этажах, на грязных и вонючих дворах домов Сенной площади, а наиболее у распивочных, толпилось много разного и всякого сорта промышленников и лохмотников. Раскольников преимущественно любил эти места, равно как и все близлежащие переулки, когда выходил без цели на улицу. Тут лохмотья его не обращали на себя ничьего высокомерного внимания, и можно было ходить в каком угодно виде, никого не скандализируя.» —1 ч., V гл.

Достоевский описывает всю прескверность этого места, после чего сразу даёт оценку самого Раскольникова, которая оказывается весьма положительной.

В романе Петербург – это город, толкающий на смерть, на убийство других и самих себя. Он мрачен, безжалостен, жесток, холоден и безразличен к судьбам жителей. Весь его образ сводит людей с ума и толкает на смерть. Город как будто усмехается над его жителями, но с «желчной» улыбкой». Это болезненный город, окрашенный в желтые оттенки, «жёлтый Петербург», как называет его писатель. Дело в том, что Петербург в русской литературе ассоциировался с желтым цветом. Вообще желтый цвет всегда ассоциируется с болезнью и тревогой. Жёлтая известка, жёлтый песок, жёлтые стены домов. Вот тот образ города, который толкает Раскольников на преступление. Жёлтый цвет играет ключевую роль в описании Петербурга. Но эта цветовая гамма встречается не только в изображении улиц, но и внутри зданий, в комнатах самих героев, и даже в их душах.

Достоевский – первый писатель, который показал этот город изнутри: не светскую жизнь высшего общества, а существование петербургской бедноты. В произведении «Преступление и наказание» «внутренним миром» города является не только то, что происходит на улицах, но и то, где живут главные герои романа.

«Внутренний» мир жилища героев

Рассмотрим комнаты героев поподробнее, начиная с жилища Мармеладова и Катерины Ивановны.

• Мармеладов

“Маленькая закоптелая дверь в конце лестницы, на самом верху, была отворена. Огарок освещал беднейшую комнату шагов в десять длиной; всю её было видно из сеней. Все было разбросано и в беспорядке, в особенности разное детское тряпье. Через задний угол была протянута дырявая простыня. За нею, вероятно, помещалась кровать. В самой же комнате было всего только два стула и клеенчатый очень ободранный диван, перед которым стоял старый кухонный сосновый стол, некрашеный и ничем не покрытый. На краю стола стоял догоравший сальный огарок в железном подсвечнике. Выходило, что Мармеладов помещался в особой комнате, а не в углу, но комната его была проходная.”

Это описание дает нам Ф.М. Достоевский и его вполне достаточно, чтобы понять, что окружает эту семью. Это нищие люди, у которых ничего нет в жизни, и их дом наполняет лишь беспорядок и вечный шум. Крошечная комната в десять шагов не приносит в этот дом ни покоя, ни уюта, а, наоборот, она является проходной, поэтому умиротворения в этой семье нет, а жители этой комнаты пребывают в вечном беспокойстве, тревоге и унынии. Комната Мармеладовых - это типичное жилище бедной семьи того времени. Несмотря на его прошлое титулярного советника, он живёт в крайней нищете, едва сводя концы с концами. Вместо того, чтобы помогать семье, Семён Захарович растрачивает все деньги, которые только попадают к нему в руки, в питейных заведениях.

• Раскольников

Одним из самых показательных помещений является «гроб» Раскольникова, ведь то место, где он обитает, невозможно назвать по-другому. Именно «обитает», а не живёт, потому что жизнь в подобных условиях нельзя назвать полноценной.

“Это была крошечная клетушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стены обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко, и всё казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок. Мебель соответствовала помещению: было три старых стула, не совсем исправных, крашеный стол в углу, на котором лежало несколько тетрадей и книг; уже по тому одному, как они были запылены, видно было, что до них давно уже не касалась ничья рука; и, наконец, неуклюжая большая софа, занимавшая чуть не всю стену и половину ширины всей комнаты, когда-то обитая ситцем, но теперь в лохмотьях и служившая постелью Раскольникову. Часто он спал на ней так, как был, не раздеваясь, без простыни, покрываясь своим старым, ветхим, студенческим пальто и с одною маленькою подушкой в головах, под которую подкладывал всё что имел белья, чистого и заношенного, чтобы было повыше изголовье. Перед софой стоял маленький столик.”

Вот в каких условиях живет главный герой: маленькое загроможденное пространство, давящие стены, отсутствие свежего воздуха, постоянный шум и недостаток душевного тепла. Жить так, как живёт Раскольников, нормальному взрослому человеку невозможно и даже неуважительно по отношению к самому себе. Всё, что его окружает, подавляет душевное состояние героя и не даёт спокойно существовать. «Жёлтенькие» обои, отслаивающиеся от стен, как бы олицетворяют то, что творится во внутреннем мире самого Родиона Романовича: его душа то и дело распадётся на отдельные кусочки. Позже это же отразится и на внешнем состоянии героя: больной Раскольников всем своим видом будет напоминать человека, который не может сладить со своими мыслями и действиями.

Всё это толкает главного героя на преступление. На преступление не только, как убийство, но и на лиходейство против собственной личности.

• Соня

Казалось бы, Соня Мармеладова — совсем юная героиня романа, которой досталась нелегкая судьба. Живущая отдельно от своей семьи молодая особа ни от кого не зависит и собственным телом зарабатывает на жизнь, при этом почти все деньги отдаёт своей нищей семье, но, несмотря на всё вышеперечисленное, она проживает в точно таких же условиях, что и остальные герои романа.

“Это была большая комната, но чрезвычайно низкая, единственная отдававшаяся от Капернаумовых, запертая дверь к которым находилась в стене слева. На противоположной стороне, в стене справа, была еще другая дверь, всегда запертая наглухо. Там уже была другая, соседняя квартира, под другим нумером. Сонина комната походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое. Стена с тремя окнами, выходившая на канаву, перерезывала комнату как-то вкось, отчего один угол, ужасно острый, убегал куда-то вглубь, так что его, при слабом освещении, даже и разглядеть нельзя было хорошенько; другой же угол был уже слишком безобразно тупой. Во всей этой большой комнате почти совсем не было мебели. В углу, направо, находилась кровать; подле нее, ближе к двери, стул. По той же стене, где была кровать, у самых дверей в чужую квартиру, стоял простой тесовый стол, покрытый синенькою скатертью; около стола два плетеных стула. Затем, у противоположной стены, поблизости от острого угла, стоял небольшой, простого дерева комод, как бы затерявшийся в пустоте. Вот все, что было в комнате. Желтоватые, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам; должно быть, здесь бывало сыро и угарно зимой. Бедность была видимая; даже у кровати не было занавесок.”

Стоит обратить внимание на то, что автор указывает на библию, которая лежала на комоде в комнате Сонечки. Таким образом Достоевский хотел донести до читателя то, что его героиня, несмотря на своё грехопадение, не падает нравственно, верит в Бога и в искупление души человеческой. Если не брать во внимание тот факт, что данная комната принадлежит девушке, комната которой, как правило, должна быть образцом уюта и аккуратности, комната Софьи Семёновны не отличается данными качествами, и Фёдор Михайлович не раз подчёркивает эту особенность. Её комната неопрятна, бедно обставлена и, скорее, напоминает сарай, нежели комнату молодой барышни.

Общей чертой описания трёх комнат, казалось бы, ни в чём не схожих героев является то, что каждое из описанных помещений напоминает коробку или сарай, в каждой комнате есть такая черта, которая делает её «уродливой». Достоевский составил композицию каждой комнаты таким образом, что ни в одной из них герой не находит пристанища для своей души. «Желтенькие», «желтоватые» обои, желтый диван, мебель из жёлтого дерева –– такое обилие жёлтого цвета в обстановке жилищ героев угнетает не только читателей, но и самих обителей комнатушек.

С нашей точки зрения, с помощью описания обителей героев автор хотел передать не только обстановку, в которой каждый из них остаётся наедине собой, но и их душевное состояние. Так комната Раскольникова была маленькой, напоминала гроб, из чего можно сделать вывод, что на него оказывалось влияние извне, влияние, несущее собой нечто тёмное и угнетающее его душу. А комната Мармеладова являлась проходной, и это могло бы означать, что в их семье и душе героя не было покоя, постоянства и гармонии. Опочивальня Сонечки напоминала сарай, так как в душе у неё отсутствовало равновесие, присутствовало постоянное беспокойство за судьбу своей семьи и стыд.