3. Заключение. Дальнейшая судьба памятника и его автора.

Памятник «Тысячелетие России» далеко не единственная работа М.О. Микешина. Он сделал Михаила Микешина «лейб - мастером монументальных дел»(4, с 50). Одни из его лучших работ это памятник Екатерине 2 в Петербурге и памятник Богдану Хмельницкому в Киеве.

При создании памятника Екатерине 2 Микешин М.О. был обвинён в самоплагиате, так как действительно силуэт памятника напоминал колокол. У основания памятника Екатерине находятся фигуры видных деятелей России второй половины 18 века: военачальников А. Суворова и Г. Потемкина, графа П. Румянцева, поэта Г. Державина, президента Академии художеств И. Бецкого, княгини Е. Дашковой, возглавлявшей Академию наук и Российскую академию, графа А. Орлова, главы Коллегии иностранных дел А. Безбородко и флотоводца В. Чичагова. При работе над скульптурными образами сподвижников Екатерины II мастера руководствовались их прижизненными изображениями и описаниями современников, стараясь достичь портретного сходства с реальными историческими деятелями. При этом нельзя сказать, что памятник Екатерине Великой реалистичен: бросается в глаза театральность позы императрицы, а также то, что статуя императрицы почти в два раза выше остальных фигур. Торжественное открытие памятника великой государыне Екатерине 2 произошло в 1873 году, напротив Александринского театра.

Памятник Богдану Хмельницкому немного отличается от предыдущих работ автора. Его композиция отличается динамизмом. В изображении момента резкой остановки всадником взмыленного коня заложен символ: мужественный полководец будто прерывает стремительное движение, чтобы указать народу, который собрался на площади, на северо-восток (именно на Софийской площади, 23 декабря 1648 года киевляне встречали Богдана Хмельницкого и казацкие полки после победы под Пилявцами). Во властном укрощении коня, решительно приподнятой правой руке с булавой, обращённому к народу лице ощущается несокрушимая воля сильной личности.

Отлично приспособленная к круговому обзору скульптура отличается разнообразием и красотой контуров, тщательной обработкой многочисленных деталей, которые хорошо просматриваются благодаря невысокому постаменту, по своей форме напоминающему степной курган. Чрезвычайно выразительными являются силуэты коня, изгиб его ног и головы, которую он откинул назад. Складки одежды всадника трактованы экспрессивно, что усиливает сложную светотеневую градацию всей композиции. Моделируя лицо всадника, автор широко использовал иконографию Богдана Хмельницького, наделив его портретными чертами и передав характер решительного волевого человека. Торжественно памятник был открыт 11 июля 1888 года.

Действительно, во всех памятниках созданных Михаилом Микешиным прослеживаются общие черты, в большей степени это форма памятника, напоминавшая колокол, также плавные изгибы монументов, очень чёткие и схожие с истинными лицами черты.

После создания такого шедевра как памятник «Тысячелетие России» автор памятника - М.О. Микешин безусловно приобрёл славу в России и за границей. Король Нидерландов пожаловал ему орден Люксембургского Дубового венка, австрийский император - кавалерийский крест ордена Франца-Иосифа, персидский шах - орден Льва и Солнца, король Италии – крест ордена Святого Маврикия.

В мастерскую Михаила Осиповича зачастили «дамы густых вуалей». Дружба с Иваном Шредером вскоре прекратилась, она не выдержала испытание славой. Микешин М.О. купался в её лучах, а Иван Шредер оставался незамеченным, хотя его вклад в памятник не уступал вкладу Микешина М.О.

Михаил Осипович тем временем работал без передышки. Он отсылал свои проекты куда только можно, брался за всё подряд, и почти всё ему удавалось. Ещё не закончив свою работу в Новгороде, он отправил свой проект в Петербург на конкурс памятника Екатерине 2. И вновь, работу Микешина М.О. признали лучшей, и он начинает свою работу над памятником Екатерине, которая растянулась на 10 лет. Также скульптор начинает иллюстрировать книги Гоголя и Пушкина, со временем охотно пишет очерки и зарисовки, и увлекается эмалевой миниатюрой. А в 1876 году он решил издать собственный журнал, который стал пользоваться большим успехом в обществе. Но так как Микешин М.О. был не в ладах с коммерцией, вскоре издание стало убыточным и от него пришлось отказаться. Денег постоянно не хватало, хотя работа скульптора тогда приносила не малый доход.

В будущем молодой скульптор стал примерным семьянином и любящим отцом. Можно сказать, что у Микешина Михаила Осиповича было много любящих его учеников, но среди них он особо выделял Николая Рериха, который сильно отличался от всех остальных.

Он шагал от успеха к успеху. Ему доставались победы во всех конкурсах, куда бы он ни отсылал свои проекты: победа во Всемирном конкурсе на проект монумента португальской Конституции, с блеском выполнил заказ из Сербии на памятник Георгию Чёрному и князю Михаилу 3, Минину в Нижнем Новгород, адмиралу Грейгу в Николаеве.

И вот в 1862 году великий автор и замечательный скульптор умирает, не дожив до своего шестидесятилетия всего месяц. Он умер так, как хотел умереть – внезапный сердечный приступ сразил его во время работы.

После смерти автора памятник «Тысячелетие России» начал жить своей жизнью, не зависящей от его авторов, создателей и критиков. Как только менялась ситуация в стране, сразу же менялось отношение к памятнику. Во время, когда патриотизм и вера считались в России дурным тоном, он именовался как «эта масса из бронзы». Жёсткий критик Стасов писал: «Памятник стоит уже двадцать лет на месте, но кому он нужен? Кроме напрасно потраченных денег тут ничего не вышло… Нет, художник Микешин не оправдал восторженных ожиданий. О минуту поблистал искусственным светом и потух безвозвратно…»(4, с.57). Но когда очередное наваждение рассеивалось, отношение к памятнику резко менялось, он стал вдруг очень заметным и всё в нём стали находить только достоинства.