Объемная композиция

Представляет собой форму, имеющую относительно замкнутуюповерхность и воспринимаемую со всех сторон. Объемная композиция

всегда взаимодействует с окружающей средой. Среда может увеличиватьили уменьшать выразительность одной и той же композиции Характеризуется развитием пространственных элементов в трех направлениях при соблюдении их компактности.В архитектурных композициях развитие в глубину часто превалирует.

Характер дизайнерских объемно-пространственных композиций чашевсего подчеркивается глубинным расположением разных по своим

пластическим свойствам элементов − линейных, плоскостных и объемных(в подобных архитектурных композициях преобладают объемы).

Объемно-пространственная композиция воспринимается, как правило, сразных сторон, хотя часты случаи ее преимущественного восприятия с

одной или двух сторон, например в условиях однонаправленногодвижения. Зритель находится, как правило, снаружи объемно-пространственной формы.

В объемно-пространственной композиции имеет место болеесложное, чем в объемной композиции, планировочное решение. Оно

основывается на разном пространственном расположении элементов.Выбор вида часто обуславливается конкретной архитектурно-

планировочной ситуацией, в которую включается объемно-пространственная композиция.Характер композиции рассматриваемого вида также раскрывается в

пластической моделировке включаемых в нее элементов. Приемы такоймоделировки во многом схожи с теми, которые имеют место при

разработке объемной формы. Но есть и своя специфика. В частности, вней четко раскрываются доминирующие свойства разных пространственных элементов − их конфигурация, расположение, силуэт и членение. При этом решаются следующие композиционные задачи: - выявляется общий вид геометрических пространственных форм(кубических, цилиндрических, пирамидальных и пр.), - расположением подчеркивается статичный или динамичный характер композиции,

- остро сочетаются в пространстве разные пластические формы(объемные, плоскостные и линейные). При успешном решении этих и подобных им задач достигается

предельная выразительность построения объемно-пространственнойкомпозиции. Большое значение в этом построении имеет широкое

использование разных графическо-пластических средств, в частности цвета, фактуры и рельефа. В связи с таким использованием, однако,возникает трудность упорядочения в объемно-пространственной композиции значительного количества разных по свойствам элементов. Ее преодолению способствуют четкая планировочная организация пространства, а также единый характер включаемых в него пластических элементов.

Основы макетирования объектов дизайна.

Сущность макетирования заключается в том, что композицию собирают на подрамнике или планшете из кусочков мягкого, легко режущегося материала (пенопласт, поролон, мягкое дерево) или из бумажных деталей, которые соединяют на клею. Особенно удобна для макетирования бумага. Если бумагу предварительно окрасить под цвет текстуры древесины, можно добиться почти полной иллюзии натурального материала.

Макетная техника нагляднее графической, в макете легче достигнуть натуральности формы, выявить ошибки, определить нужную соразмерность элементов, их пропорции и толщины.

Для макетирования объемных фигур необходимо выполнить развертки, изготовление которых развивает пространственное воображение. Исполнение композиции в макете требует большего времени, чем в графике, так как для композиционного макета необходимо предварительно выполнить эскизно чертеж-схему. Выполнить композиционный макет по заданной теме без чертежа довольно трудно.

Для макетирования из бумаги требуется следующий инструмент: ножницы, нож-резак с односторонней заточкой и углом заточки не более 15", точильный мелкозернистый брусочек, металлическая линейка, обклеенная тонкой резиной с отступом от кромок, угольник, циркуль и узкая металлическая или костяная пластинка с тонким закругленным концом. Пластинкой проминают бумагу по линии сгибов.

Ножом-резаком режут бумагу по предварительно расчерченным линиям насквозь или на половину толщины, чтобы получить точный перелом поверхности. Режут ее на деревянной доске или листе плексигласа; от фанеры и оргалита быстро тупится кончик ножа. Клей можно рекомендовать ПВА или №88. ПВА дает бесцветный шов, но сохнет дольше и в больших по площади склейках стягивает бумагу. Клей №88 этих недостатков лишен, но требует аккуратности, так как неряшливый шов на белой бумаге очень заметен. Для макетов используют чертежную бумагу, одинарную или склеенную в два и более слоев. Бумагу склеивают мучным клеем или смесью столярного и мучного клея и разглаживают жесткой щеткой.

Пользуются двумя приемами макетирования. Первый заключается в следующем. На ровное основание наклеивают отдельные композиционные элементы, выполненные из индивидуальных разверток. Развертки снабжены вырезами и клапанами. Второй приём заключается в использовании листа бумаги, который путем складывания и выдавливания образует рельефную поверхность нужной формы. Второй прием используют, например, для создания рельефных полосовых композиций. Элементы макета иногда требуют установки скрытых ребер жесткости.