Имитация в трехголосии

В простых имитациях голоса пркращают имитирование после проведения того мелодического материала, который в начальном голосе прозвучал одноголосно, а затем перешел в свободное изложение.

Порядок и интервалы вступления голосов, как и их расстояния во времени, в простой имитации свободны. При этом первый и второй имитирующие голоса могут проводить мелодию в увеличении, уменьшении или обращении.

Ни один из указанных приемов не требует использования сложного контрапункта.

Каноническая имитация

В трехголосных канонических имитацияхвозможны 6 вариантов вступления голосов. Первые два варианта дают возможность писать трезголосные канонические имитации в простом контрапункте, если при этом интервалы вступления между первым и вторым, а также вторым и третьим голосами будут одинаковыми.

А² В² С²

А¹ В¹ С¹ D¹ + каденция

А В С D Е и наоборот

Методические указания

1 Пишется начальный голос, которым может быть любой из трех голосов

2 Мелодия начального голоса переносится на любой интервал вверх или вниз в первый имитирующий голос

3 Продолжение имитирующего голоса сочиняется в простом контрапункте к первому

4 Одноголосная часть мелодии переписывается во второй имитирующий голос. Выбор интервала произвольный.

5 Начальный голос и первый имитирующий контрапунктируют второму имитирующему голосу без каких-либо дополнительных ограничений.

6 Сочиняем трехголосное заключение.

Методические указания к написанию трехголосного канона.

1 Сочиняем первый отдел начального голоса (нижний)

2 Мелодия первого отдела начального голоса переписывается на интервал m вверх в средний голос ( первый имитирующий голос)

3 К первому имитирующему голосу сочиняется второй отдел начального голоса в простом контрапункте

4 Мелодия первого отдела первого имитирующего голоса переносится на интервал m вверх во второй имитирующий голос, а мелодия второго отдела начального голоса- на интервал вверх в первый имитирующий голос.

5 К поднятому на интервал m двухголосию присоединяется в начальном голосе третий отдел, написанній в простом контрапункте, и т.д.

Все отделі начального голоса оказіваются последовательно поднятіми сначала на m ввер в первый имитирующий голос, затем на m вверх во второй имитирующий голос. Таким образом, расстояния вступления голосов и длина отделов обязательно равны между собой. Канон заканчивается прекращением имитирования (этот момент надо обозначить звездочкой); наконец пишется трехголосное заключение.

Фуга

Ответ- спутник-это проведение темы в тональности Д-ты.

Реальный ответ- это точная транспозиция темы в тональности Д.

Рельный ответ типичен для тонально замкнутых тем, если они выдержаны в диатонике и в их начальном обороте не используется основной тон Д. Подобный ответ получают и тонально неустойчивые темы, насыщенные хроматизмом.

Если тема модулирует в тональность Д, то ответ, начинаясь в Д, обычно возвращается в основную тональность.

Тональный ответ - основной тон Д в начальном мелодическом обороте темы заменяется в ответе основным звуком Т начальной тональности (Х.Т.К, Iт, g-m, c-m)

На модулирующие и тонально замкнутые темы, в начальных мелодических оборотах которых участвует подчеркнутая Y ступень лада, как. Правило следует писать тональные ответы

Выполнение правила тонального ответа приводит к изменению той начальной, которая окружает доминантовую приму в теме.

Практические рекомендации к написанию тонального ответа на немодулирующую тему

1. пишется реальный ответ, т.е. делается точная транспозиция темы в доминантовую тональность.

2 . Нота, соответствующая доминантовой приме, заменяется нотой на секунду ниже. Если в теме, близко от начала, эта ступень отсутствует, то ответ будет реальным.

Ответ на модулирующую тему пишут так чтобы он модулировал в тонику.

1. Пишется реальный ответ, который совершает модуляцию в двойную доминанту

2. Затем устанавливается в каком такте произошла модуляция

3. В реальном ответе находится соответствующее место, начальная часть его переписывается без изменения, а модулирующая- на секунду вниз

Выводы

1. При написании ответа необходимо, с одной стороны, стремиться к сохранению в нем очертаний мелодии, с другой стороны, добиваться максимальной плавностивступления доминантовой тональности.

2 Реальный ответ, принципиально всегда возможный, наилучшим образом сохраняет мелодическую неприкосновенность темы, а тональный ответ чаще всего гарантирует естественность и мягкость появленя тональности доминанты.

3. Выбор ответа должентрешаться для каждой темы в отдельности