Технические приемы построения двухголосных соединений.

Всю совокупность приемов для сочинения двухголосной полифонической фактуры можно разграничить на две области.

Одну область составляют приемы, относящиеся, прежде всего, к сочинению мелодических голосов , собственно к соединению голосов,- представляют собой конкретные правила.

Техника двухголосного полифонического письма заключается, с одной стороны, в умении сочинить два контрастных мелодически развитых голоса, а с другой – в правильном применении гармонических созвучий - интервалов, возникающих в совместном звучании этих голосов.

Классификация интервалов.

Совершенные консонансы- ч. прима, ч. октава, ч. квинта и соответствующие им составные интервалы- квинтдецима, дуодецима.

Применение:

1 прима является начальным и заключительным интервалом 2-хголосного построения; введение примы на тяжелых долях такта внутри построения запрещается.

2 прямое движение к консонансу запрещено

3 движение от совершенного консонанса к такому же консонансу запрещено.

Несовершенные консонансы - б и м терции и сексты.

Можно их применять:

1 в прямом и параллельном движении (но кратковременно)

2 на любых ьучастках построения

3 на любой доле такта

Диссонансы – б и м секунды и септимы, соответствующие им составные интервалы- б и м ноны и квартдецимы, тритоны и их составные ув ундецима и ум дуодецима ч кварта и ч ундецима.

Любой диссонирующий интервал требует специального приготовления и разрешения.

Каждый диссонирующий интервал представляет собой совокупность двух различных по своей роли звуков (голосов): свободного ( не требующего специального приготовления и разрешения) и диссонирующего ( связанного специальными условиями приготовления и разрешения)

Две группы диссонирующих интервалов

I- интервалы с постоянным расположением свободных и диссонирующих звуков- секунда и септима

II- интервалы с переменным расположением этих звуков- кварта, нона, тритон.

В секунде свободный звук- верхний, диссонирующий - нижний

В септиме и квартдециме свободный звук – нижний, диссонирующий – верхний.

В кварте, ноне и тритоне свободным и диссонирующим звуком может быть каждый из двух звуков.

Применение диссонансов

Применение на сильной доле такта:

1 как задержание на сильной или относительно сильной доле такта

а) приготовление не должно быть короче задержания:либо равно по длительности. Либо превосходить его

б) приготовление не может бітьо четвертью

В момент разрешения диссонирующего звука свободній или остается на месте, либо переходит в звук, косонирующий со звуком разрешения.

Кроме простого разрешения дисс звука на полутон или тон вни,допустимо разрешение диссонирующего звука через вставной звук, образующий консонанс свободному звуку.

Применение диссонансов на слабой доле такта

1 возможны в виде проходящих и вспомогательных звуков. Ими может быть и диссонирующий и свободный звук

2 образование диссонирующих интервалов проходящими и вспомогательными звуками совершается в условиях косьвенного движения голосов.

3 камбиата- диссонирующий звук на слабой доле, разрешающийся не сразу, а после терцового хода вниз.

Применение диссонансов на относительно сильной доле такта

1 уподребляются как задержагия и проходящие

2 вспомогательные диссонансы на относительно сильной доле не уптребляются.

Вопросы для самостоятельной работы

1 Классификиция интервалов в простом контрапункте

а) совершенные консонансы и применение совершенных консонансов

б) несовершенные консонансы иприменение несовершенных консонанмов

в) диссонансы и применение диссонансов на сильной боле такта, на слабой доле, на

относительно сильной доле такта.

Сложный контрапункт в двухголосии.

Соединение мелодий, не подразумевающее какого-либо нового их соединении, называется простым контрапунктом.

Соединение мелодий, которое заключает в себе возможность их нового соединения, называется сложным контрапунктом.

Соединение, звучащее впервые и сравнимое затем с последующим, называется первоначальным соединением.

Последующие варианты соединений называются производными соединениями.

Подвижным контрапунктом называется контрапункт, в котором производное соединение получается в результате изменения интервалов между неизменяемыми голосами или изменения во времени вступления неизменяемых голосов.

Зеркальный – это конрапункт, в котором производное соединение получается обращения голосов. Составляющих первоначальное соединение

Виды подвижного контрапункта

1 Вертикально-подвижной контрапункт (разновидность: контрапункт, допускающий удвоение голосов)

2 Гризонтально- подвижной контрапункт (совмещение условий вертикально и горизонтально-подвижного контрапункта образует вдвойне-подвижной контрапункт.