Мелодия строгого письма

Интонационные свойства мелодии:

1 Ладовой основой мелодий является чистая диатоника (хроматизм возможен лишь на далеком расстоянии, т.е. не на соседних звуках).

а) тоникой может быть любая из семи ступеней звукоряда,

б) мелодия может быть изложена в одной тональности, но может и модулировать

в) диапазон мелодии не должен превышать дуодецимы

г) самый высокий звук мелодии является кульминацией независимо от его

продолжительности и метрического положения

д) необходимо избегать секвентного дробления мелодии.

2 Интервалы. Можно- 1 ходы на 2,3,4,5,6 и 8.

2 плавное, поступенное движение,

3 скачок в одном направлении уравновешивается поступенным

движением или скачком в другом направлении,

4 деление октавы квартой и квинтой

Нельзя- 1 скачки на 7,9, на ув и ум интервалы,

2 повторение одного звука,

3 два скачка в одном направлении в пределах септимы или ноны

4 деление октавы секстой и терцией

5 ход на терцию считается скачком

6 движение по звукам, составляющим тот или иной аккорд.

2 Ритм. а) наименьшей длительностью в мелодиях строго стиля является четверть

б) количество пауз ограничено

в) переход от крупных длительностей к мелким должен быть постепенным

г) четверть на сильных долях применяется в следующих случаях

первая из четвертей залигована с предыдущей нотой,

весь такт целиком заполнен четвертями

движение четвертями началось с предыдущей слабой доли

четверти, введенные на сильной доле приводят к синкопе

д) нельзя залиговывать меньшую длительность с большей

ж) ритмическое движение произходит в виде ритмической волны: начало с

длинных звуков, далее ритмическое оживление и завершение сравнительно

длинным звуком.

з) размер 4/2, 3/2.

Вопросы для самостоятельной работы:

1 Ладовая основа мелодии строгого стиля

2 Диапазон мелодии строгого стиля

3 Кульминационный звук мелодии строгого стиля

4 Допустимые интервальные ходы

5 Запрещенные ходы в мелодии строгого стиля

6 Наименьшая длительность в мелодии строгого стиля

7 Применение четверти в мелодии строгого стиля

Простой контрапункт в двухголосии.

Полифоническая фактура представляет собой стройное целое, объединяющее контрастные мелодически развитые голоса.

К наиболее характерным видам контраста относятся:

1 контраст ритма (противопоставление крупным длительностям в одном голосе более мелким длительностям в другом).

2 различие мелодического рисунка каждого голоса ( движение одного голоса вверх, а другого вниз, плавное движение и скачки, движение плавное и скачкообразное)

3 контраст в размещении цезур.( моменты расчленения мелодической линии каденциями, ритмическими остановками и паузами приходятся на разное время.)

4 контраст в размещении мелодических вершин (кульминации в разное время)

5 контраст регистров голосов - обязательный для строгого письма

Однако, как бы силен ни был контраст, в полифоническом сочетании мелодий всегда присутствует глубокое внутреннее единство

К объединяющим средствам в полифонии относятся:

1 гармоническое единство совместно звучащих голосов, подчиняющиеся закономерностям гармонии

2 закономерности так называемой взаимодополняющей (комплементарной) ритмики

( длительности одного типа – бревиз, целая, половинная, четверть, восьмая и их совмешения ( длительности типа треолей, квинтолей отсутствуют)

3 несовпадение каденций совместно звучащих мелодий обусловливают большуя слитность целого и образуют характерную для полифонии непрерывность

4 совпадение во времени окончания одной мелодии с началом другой способствует скреплению полифонической ткани и является одним из характерных приемов полифонической ткани.