- •Мелодия строгого письма
- •Простой контрапункт в двухголосии.
- •Технические приемы построения двухголосных соединений.
- •Применение диссонансов
- •Вертикально-подвижной контрапункт
- •Цифровое обозначение интервалов
- •Показатель вертикального контрапункта
- •Двойной контрапункт октавы
- •Правила применения интервалов
- •Двойной контрапункт дуодецимы.
- •Двойной котрапункт децимы
- •Горизонтально-подвижной контрапункт
- •Обратимый контрапункт
- •Имитация в двухголосии.
- •Сложный контрапункт в имитационном двухголосии. Бесконечный канон и каноническая секвенция.
- •Техника сочинения двухголосного бесконечного канона первого разряда.
- •Техника сочинения двухголосной канонической секвенции первого разряда.
- •Простой контрапункт в трехголосии
- •Имитация в трехголосии
- •Каноническая имитация
- •Методические указания
- •Ритмические условия вступления ответа
- •Противосложение
- •1. Сочинять противосложения (удержанное и неудержанное) к собственным темам и к темам, предложенным в учебнике.
- •2 Проанализировать противосложения в фугах Баха. Интермедия
- •Строение интермедии
- •1.Сочинить к двум темам, над которыми начата работа (написаны ответы и противосложения), интермедии, построив их:
- •2. Проанализировать интермедии в фугах: c/I, Cis/II, e/I Экспозиция трехголосной фуги на одну тему
- •1 . Составить план экспозиции трехголосной фуги, имея в виду те темы, к которым сочинены ответ с противосложениями и интермедии.
- •2. Сочинить экспозицию по этому плану.
- •3. Проанализировать экспозиции фуг e/I, b/I, h/I/. Средняя часть однотемной фуги
- •1. Проанализировать средние части фугE/I, b/I, h/I, f/II.
- •2. Сделать каноническую обработку тех тем, на которые сочиняете фуги. Заключительная часть фуги
Сложный контрапункт в имитационном двухголосии. Бесконечный канон и каноническая секвенция.
Вертикально-подвижной контрапункт в имитации дает, прежде всего, возможность перстановки голосов, составляющих простую или каноническую имитацию.
В имитационном двухголосии, так же как и в разнотемном, при сочинении вертикально-подвижных контрапунктов следует пользоваться двумя методическими путями:
а) можно руководствоваться теми ограничениями, которые вытекают из особенностей каждого данного интервала перемещения (например, в дв контрапункте октавы квинта будет диссонансом, а в ноне нельзя задерживать верхний звук), в этом случае применяется запись на двух строчках.
в) можно использовать методику трех строк.
Если начальный и имитирующий голоса канонической имитации через некоторое время возвращаются к своему началу на той же или другой высоте, то такая имитация называется бесконечной, посколдьку может быть повторена бесконечное число раз.
Бесконечный канон - каноническая имитация, в которой конец имитации переходит в ее начало на той же высоте. (Р, R, IIP, IIR)
Каноническая секвенция - каноническая имитация, в которой конец имитации возвращается в ее начало на другой высоте.
Различают два разряда бесконечных канонов и канонических секвенций.
Если расстояние во времени вступлений начального и имитирующего голоса равно расстоянию между вступлениями имитирующего голоса и возвращением начального к своему началу, то бесконечный канон и каноническая секвенция относится к первому разряду.
Если же эти расстояния не равны по времени, то образуется второй разряд.
Бесконечные каноны и канонические секвенции первого разряда требуют использования вертикально-подвижного контрапункта, каноны и секвенции второго разряда – контрапункта горизонтально-подвижного.
Техника сочинения двухголосного бесконечного канона первого разряда.
1. Число разделов равно числу голосов канона.
2. Канон может быть начат любым из составляющих голосов.
3. Эти разделы Б А представляют собою непосредственно премыкающие друг к другу
А1 Б1
первоначальное и производное соединение в двойном контрапункте.
В условиях двухголосного бесконечного канона первого разряда каждый из двух голосов первоначального соединения в производном соединении перемещается на один и тот же интервал (т.е. vI=vII), равный интервалу имитации в данном каноне. Обозначив этот интервал буквой m с отрицательным знаком, выведем формулу Jv=vI+vII=(-m)+(-m)=-2m.
Показатель двойного контрапункта в бесконечном каноне первого разряда равен удвоенной величине интервала имитации с отрицательным знаком.
1. Jv- всегда четное число (-14:-18: -16).
2. В качестве интервала имитации надо выбирать только те интервалы, которые составляют половину четного числа, означающего показатель двойного контрапункта октавы, децимы, дуодецимы. Т. о. двухголосные каноны первого разряда следуют писать лишь в верхнюю или нижнюю октаву, децимы, нону.
Например, требуется написать двухголосный бесконечный канон первого разряда с интервалом имитации, равным дециме, и с расстоянием во времени, равным одному такту.
1. В начале пишется часть начального голоса-А (Р)-один такт, сразу переносим его на дециму вверх в имитирующий голос-А1 (R), в такте 3 начального голоса повторяется часть А (IIР).
2. Сочиняем противосложение – В, контрапунктирующее А1 в условиях двойного контрапункта дуодецимы и следя за тем, чтобы оно плавно соединялось с началом повторяемого в следующем такте раздела А.
3. Если конец В хорошо соединен с началом А, а двухголосное соединение А1
В
соответствует требованиям двойного контрапункта дуодечимы, то сочинение канона закончено.
4. Перенести противосложение В в имитирующий голос В1.
5. Заключить в знаки репризы такты 2 и 3.