14. Поэтика Цветаевой

Романтические мотивы отверженности, бездомности, сочувствия гонимым. Свойственные поэзии Цветаевой исповедальность, эмоциональная напряженность, энергия чувства определили специфику языка, отмеченного сжатостью мысли, стремительностью развертывания лирического действия. Наиболее яркими чертами самобытной поэтики Цветаевой явились интонационное и ритмическое разнообразие (в т. ч. использование раешного стиха, ритмического рисунка частушки; фольклорные истоки наиболее ощутимы в поэмах-сказках «Царь-девица», 1922, «Молодец», 1924), стилистические и лексические контрасты (от просторечия и заземленных бытовых реалий до приподнятости высокого стиля и библейской образности), необычный синтаксис (уплотненная ткань стиха изобилует знаком «тире», часто заменяющим опускаемые слова), ломка традиционной метрики (смешение классических стоп внутри одной строки), эксперименты над звуком (в т. ч. постоянное обыгрывание паронимических созвучий (см. Паронимы), превращающее морфологический уровень языка в поэтически значимый) и др.

В двух первых книгах стихов «Вечерний альбом» (1910), «Волшебный фонарь» (1912) и поэме «Чародей» (1914) тщательным описанием домашнего быта, прогулок на бульваре, чтения, занятий музыкой , отношений с матерью и сестрой имитируется дневник гимназистки (исповедальность, дневниковая направленность.

В следующих книгах «Версты» (1921-22) и «Ремесло» (1923) сохраняется ориентация на дневник и сказку, но уже преображающуюся в часть индивидуального поэтического мифа. В центре циклов стихов, обращенных к поэтам-современникам А. А. Блоку, А. А. Ахматовой, С. Парнок, посвященных историческим лицам или литературным героям — Марине Мнишек, Дон Жуану и др., — романтическая личность, которая не может быть понята современниками и потомками, но и не ищет примитивного понимания, обывательского сочувствия. Цветаева, до определенной степени идентифицируя себя со своими героями, наделяет их возможностью жизни за пределами реальных пространств и времен, трагизм их земного существования компенсируется принадлежностью к высшему миру души, любви, поэзии.

15. Литература и периодика русской эмиграции первой волны

«Первая волна»:1918-1940

ЛИТЕРАТУРА

Писатели «первой волны»: Ив.Бунин, К.Бальмонт, З.Гиппиус, Б.Зайцев, А.Куприн, А.Ремизов, И.Северянин, А.Толстой, Тэффи, И.Шмелев, Саша Черный, М.Цветаева, М.Алданов, Г.Адамович, Г.Иванов, В.Ходасевич. 

Развитие русской зарубежной литературы в изгнании шло по разным направлениям:

-писатели старшего поколения исповедовали позицию "сохранения заветов"

- самоценность трагического опыта эмиграции признавалась младшим поколением (поэзия Г.Иванова, "парижской ноты"), появились писатели, ориентированные на западную традицию-«незамеченное поколение» (В.Набоков, Г.Газданов). 

Старшее поколение: Ив.Бунин, Ив.Шмелев, А.Ремизов, А.Куприн, З.Гиппиус, Д.Мережковский, М.Осоргин. Литература "старших" представлена преимущественно прозой. В изгнании прозаиками старшего поколения создаются книги: "Жизнь Арсеньева", "Темные аллеи" Ив.Бунина; "Иисус Неизвестный" Д.Мережковского. А.Куприн выпускает два романа "Купол святого Исаакия Далматского и Юнкера", повесть "Колесо времени". Значительным литературным событием становится появление книги воспоминаний "Живые лица" З.Гиппиус. 

Главным мотивом литературы старшего поколения стал мотив ностальгической памяти об утраченной родине.

Темы, к которым наиболее часто обращаются прозаики старшего поколения, ретроспективны:

-тоска по "вечной России"

-события революции и гражданской войны

-историческое прошедшее

-воспоминания о детстве и юности.  Особый пласт русской эмигрантской литературы составляют произведения, в которых дается оценка трагическим событиям революции и гражданской войны (Бунин «Окаянные дни», Осоргин «Сивцев Вражек», Шмелёв «Солнце мёртвых»).    К "незамеченному поколению" принадлежали молодые писатели, не успевшие создать себе прочную литературную репутацию в России: В.Набоков, Г.Газданов, М.Алданов, М.Агеев, Б.Поплавский, Н.Берберова, А.Штейгер, Д.Кнут, И.Кнорринг, Л.Червинская, В.Смоленский, И.Одоевцева, Н.Оцуп, И.Голенищев-Кутузов, Ю.Мандельштам, Ю.Терапиано и др. 

Наиболее остро и драматично тяготы, выпавшие на долю "незамеченного поколения", отразились в бескрасочной поэзии "парижской ноты", созданной Г.Адамовичем. Предельно исповедальная, метафизическая и безнадежная "парижская нота" звучит в сборниках Б.Поплавского (Флаги), Н.Оцупа (В дыму), А.Штейгера (Эта жизнь, Дважды два - четыре), Л.Червинской (Приближение), В.Смоленского (Наедине), Д.Кнута (Парижские ночи), И.Кнорринг (Стихи о себе). 

Младшее поколение писателей внесло значительный вклад в мемуаристику: В.Набоков "Другие берега", Н.Берберова "Курсив мой", Ю.Терапиано "Встречи", В.Варшавский "Незамеченное поколение", В.Яновский "Поля Елисейские", И.Одоевцева "На берегах Невы", "На берегах Сены", Г.Кузнецова "Грасский дневник". 

Одно из центральных событий жизни русской эмиграции - полемика В.Ходасевича и Г.Адамовича, (1927 -1937). В основном полемика разворачивалась на страницах парижских газет "Последние новости" (печатался Адамович) и "Возрождение" (печатался Ходасевич). В.Ходасевич полагал главной задачей русской литературы в изгнании сохранение русского языка и культуры. Он ратовал за мастерство, настаивал на том, что эмигрантская литература должна наследовать величайшие достижения предшественников, "привить классическую розу" к эмигрантскому дичку. Адамович требовал от молодых поэтов не столько мастерства, сколько простоты и правдивости "человеческих документов", возвышал голос в защиту "черновиков, записных книжек". В отличие от В.Ходасевича, противопоставившего драматическим реалиям эмиграции гармонию пушкинского языка, Адамович не отвергал упадническое, скорбное мироощущение, а отражал его.   

• «Современные записки» - один из самых влиятельных общественно-политических и литературных журналов русской эмиграции, издававшийся эсерами В.Рудневым, М.Вишняком, И.Бунаковым (Париж, 1920-1939, основатель И.Фондаминский-Буняков).

-широта эстетических взглядов

-политическая терпимость

Всего вышло 70 номеров журнала, в которых печатались наиболее известные писатели русского зарубежья. В "Современных записках" увидели свет: Защита Лужина, Приглашение на казнь, Дар В. Набокова, Митина любовь и Жизнь Арсеньева Ив.Бунина, стихотворения Г.Иванова, Сивцев Вражек М.Осоргина, Хождение по мукам А.Толстого, Ключ М.Алданова, автобиографическая проза Шаляпина. Журнал давал рецензии на большинство вышедших в России и за рубежом книг практически по всем отраслям знаний.  С 1937 издатели "Современных записок" стали выпускать также ежемесячный журнал "Русские записки", который печатал произведения А.Ремизова, А.Ачаира, Г.Газданова, И.Кнорринг, Л.Червинскую. 

• Журнал «Числа» (Париж, 1930-1934, ред. Н.Оцуп) - основной печатный орган писателей "незамеченного поколения", долгое время не имевших своего издания. За 4 года вышло 10 номеров журнала.

-журнал стал рупором идей «незамеченного поколения»

-оппозиция традиционным «Современным запискам»

-журнал культивировал «парижскую ноту» (лит. течение, возникшее в Париже в к.1920-х, лидер-Г.Адамович)

-в журнале публиковались также заметки о кино, фотографии, спорте.

-журнал отличало высокое, на уровне дореволюционных изданий, качество полиграфического исполнения. 

• Журнал «Беседа»: Берлин, 1923-1925 (учредитель: М.Горький). Всего вышло семь номеров.

-ставил своей целью информировать Россию «о состоянии литературы и науки в Европе и Америке».   Среди наиболее известных газет русской эмиграции - орган республиканско-демократического объединения "Последние новости» (Париж), монархическое выражавшее идею Белого движения "Возрождение", газеты "Звено", "Дни", "Россия и славянство".