2. Пантеон

С именем Аполодора связано еще одно крупнейшее сооружение - Пантеон (в переводе с греческого - «храм всех богов») (118 - 125 гг.).

Пантеон - круглое в плане здание, перекрытое куполом. Возведение купола было крупнейшим достижением античного инженерного искусства. В этом сооружении прекрасно найдены пропорции. Диаметр здания равен его высоте, а высота стены равна высоте купола. Купол изнутри представляет точную полусферу, он украшен 5 рядами кессонов (углубления на внутренней стороне свода). Этим достигается впечатление легкости. Перспективно уменьшающиеся кессоны создают ощущение необыкновенной высоты. Сквозь отверстие в центре купола льется поток света. Пол Пантеона выложен мраморными плитами, а стена разделена на 2 яруса:

- нижний украшают лоджии и глубокие ниши, в которых в древности стояли статуи,

- верхний был оформлен пилястрами из драгоценного цветного мрамора.

Образная сила Пантеона - в простоте и цельности архитектурного замысла. В дальнейшем крупнейшие зодчие стремились превзойти Пантеон в масштабных и совершенстве воплощения, но античное чувство меры осталось недосягаемым. В течение столетий Пантеон служил образцом здания, перекрытого куполом. Вплоть до конца ХІХ в. его купол оставался непревзойденным по своей величине.

Расцвет архитектуры Рима и творческие использование достижений греческого зодчества способствовали развитию теории архитектуры. Именно в это время (І в. до н.э.) инженером и архитектором Витрувием создается «Десять книг об архитектуре». Он стал подлинной энциклопедией строительного дела. Витрувий сформулировал основные требования, которые предъявлялись к архитектурному сооружению любого времени:

- полезность

- прочность

- красота.

От зодчего Древнего Рима требовалось хорошее образование, включающее знание климата, почвоведение, акустики, математики, архитектурной эстетики и пр.

3. Колизей

Идея величия Рима наиболее ярко выражена в грандиозных памятниках архитектуры, созданных в І - ІV вв. Строительство преследовало определенную политическую цель - подчеркнуть щедрость правителя и сохранить его имя для потомков. Императоры соперничали между собой, возводя ансамбли площадей, административные здания, зрелищные сооружения. Историки сообщают, что император Август, получив Рим кирпичным, оставил его мраморным.

Стремясь завоевать популярность римской толпы, которая требовала «хлеба и зрелищ», императоры строили громадные амфитеатры для гладиаторских боев. Одним из самых грандиозных сооружений был Колизей (от латинского слова «колоссеум» - колоссальный), получивший это свое название лишь в средние века (до этого он назывался амфитеатр Флавиев). В плане он представляет гигантский овал. Три яруса сводчатых арок опираются на скрытые в стене мощные столбы, украшенные полуколоннами:

- первый ярус - к столбам приставлены полуколонны дорического ордера,

- второй ярус - ионического,

- третий ярус - коринфского.

Своеобразным украшением Колизея были статуи, стоявшие в арках 2-го и 3-го ярусов. Амфитеатр сильно пострадал от пожаров и землетрясений, многие столетия он являлся каменоломней, где выламывали блоки для строительства дворцов и церквей. Планировка Колизея очень продумана. Он был рассчитан на 56 тысяч человек, но рационально устроенная система входов, лестниц, галерей позволяла быстро заполнять или освобождать амфитеатр.

Центр Колизея занимала площадка, на которой происходили гладиаторские бои, травля зверей. Ее деревянный пол посыпали песком (на латыни «песок» - «арена»), отчего площадка и получила свое название. Под ареной находились клетки для зверей, комнаты для раненых и убитых гладиаторов, а также водопровод. С его помощью арену заполняли водой и на ней разыгрывали морские сражения. Размеры арены позволяли выпускать одновременно до 3 000 пар гладиаторов. Над ареной поднимался подиум, где стояли мраморные кресла для сенаторов, а в особой ложе сидел император.

Арка и свод составляют основу конструкции Колизея.