5.4. Расцвет аттической архитектуры.

2-ая половина 5в. до н.э. была временем наибольшего развития аттической культуры и искусства. Это – эпоха расцвета рабовладельческой демократии, возглавляемой Периклом, эпоха побед в греко-персидских войнах.

В этот период в Аттике была сделана попытка создания единого всеэллинского архитектурного стиля, творчески сочетающего достижения дорического и ионического зодчества. Дорический периптер получает свою законченную, совершенную форму (Парфенон). Создаются новые и смелые асимметричные композиции (Пропилеи, Эрехтейон).

Применение ордеров достигает значительной свободы. Являясь важнейшим средством художественной характеристики здания, ордера значительно варьируются в своих пропорциях. Сочетание в одной постройке дорического и ионического ордеров позволяет достигать большого разнообразия впечатлений.

Появившийся в конце 5в. до н.э. коринфский ордер применяется в сочетании с дорическим и ионическим (храм в Бассах). Сочетание в одном сооружении различных ордеров позднее, в 4в. до н.э., станет характерной чертой эллинского зодчества.

Ансамбль Афинского акрополя. Афины во 2-ой половине 5в. до н.э. являлись политическим и культурным центром Греции. Это – время деятельности поэтов Софокла и Еврипида, скульптора Фидия, архитекторов Калликрата, Иктина и Мнесикла.

Наивысшим достижением зодчества этой эпохи был ансамбль Афинского акрополя, который господствовал над городом и его окрестностями. Скала акрополя из сиреневато -серого известняка возвышается посреди долины на 70-80 м. Долина с трех сторон окружена холмами, а четвертой, южной стороной примыкает к морю. Размер плато, вытянутого с запада на восток – 300х130м. Это укрепленное место с очень раннего времени было избрано для поселения. Построенные здесь в эпоху архаики общественные здания и храмы были разрушены персами в 480-479гг. до н.э.

При Перикле были возведены почти все важнейшие памятники ансамбля: Парфенон (447-432гг. до н.э.) – главный храм Афины Девы, покровительницы города; Пропилеи (437-432гг. до н.э.) – парадные ворота на западном склоне Акрополя и грандиозная статуя Афины Воительницы (Промахос), произведение гениального Фидия.

После Перикла были построены лишь маленький храм Ники Аптерос (около 421г. до н.э.) и Эрехтейон (421-406гг. до н.э.) – храм посвященный Афине и Посейдону. На возведение всех построек Акрополя ушло около 40 лет.

Акрополь являлся и святилищем, и укреплением , и общественным центром Афин и всего полиса. Ансамбль Акрополя органично вписался в окружающий ландшафт (характерная черта греческой архитектуры) (Рис. 222, 223).

Планировка и застройка Акрополя при Перикле была выполнена по единому продуманному плану под общим руководством великого Фидия. Во время строительства в план могли вносится изменения. Возведение ансамбля осуществлялось без чертежей, основываясь лишь на понятиях геометрии. В создании ансамбля Акрополя участвовали крупнейшие греческие архитекторы и художники того времени: Иктин, Калликрат, Мнесикл, Каллимах и другие.

Ансамбль Акрополя должен был увековечить победу греческих государств над персами, их героическую освободительную войну с иноземными захватчиками. Тема борьбы, победы и военной мощи является в Акрополе одной из ведущих. Памятники Акрополя должны были также воплотить идею гегемонии Афин как передового общественно – политического культурного центра всей Греции и как могущественной столицы союза греческих полисов.

Планировка Акрополя на первый взгляд свободна и непринужденна, но в ней все продумано и выверено, точно рассчитано, основано на принципах ритма и равновесия. Все здания поставлены с учетом их наилучшего восприятия с различных точек при движении торжественной процессии в дни общественных празднеств (Рис. 224).

Композиционный замысел ансамбля неразрывно связан с Панафинейскими торжествами и шествием на Акрополь, которые были важнейшими обрядами полисного культа Афины, покровительницы города. В последний день Великих Панафиней, праздновавшихся один раз в четыре года, торжественная процессия, возглавлявшаяся наиболее знатными и доблестными гражданами города, подносила Афине священное покрывало – пеплос.

Процессия начинала свой путь из Керамика (предместье города), проходила по агоре, далее по городу, обходила Акрополь с востока, шла вдоль южного склона Акрополя мимо театра Диониса (Рис.225) и одейона Ирода Аттика (Рис.226) к западной части Акрополя, где располагался вход.

По мере движения Акрополь открывался участникам процессии с самых разных точек.

Отдельные части ансамбля Акрополя гармонично связаны между собой. Это достигнуто путем сопоставления свободностоящих зданий разной величины и формы, уравновешивающих друг друга не размерами и симметрией расположения, а тонко рассчитанными свободным равновесием и особенностями их архитектуры (Рис.227, 228).

Первым сооружением Акрополя, которое открывалось перед процессией, был небольшой ионический четырехколонный амфипростильный храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы), кажущийся миниатюрным и воздушно легким по сравнению с мощным выступом крепостной стены – Пиргосом, на котором он поставлен. Перед храмом находился алтарь Ники.

Проект храма Ники и алтарь был выполнен архитектором Калликратом (449г. до н.э.; построен к 421г. до н.э.) (Рис.229, 230). Площадка вокруг храма была окружена мраморным парапетом, украшенным прекрасными скульптурными рельефами.

Целла храма не имеет ни пронаоса, ни опистодома. В храме – первые дошедшие до нас угловые ионические капители (Рис.231).

Храм Ники дает нам классический пример трехчастного варианта ионического антаблемента: архитрав, расчлененный на три фасции, непрерывный скульптурный фриз и карниз без зубчиков.

Если в дорических сооружениях Акрополя имеются элементы ионической архитектуры, то в ионическом храме Ники можно отметить дорические черты: более тяжелые пропорции ордера (антаблемента и колонн). Целью утяжеления пропорций ордера, скорее всего, являлось создание определенной масштабности: при более легких пропорциях маленькому по размерам храму, сопоставленному с монументальной дорической архитектурой Пропилеев, могло не хватить впечатления строгости и значительности.

Храм Ники Аптерос сначала был повернут к зрителю своим боковым южным фасадом, а когда участники процессии, достигнув западного склона Акрополя, поворачивались к фасаду Пропилеев, храмик Ники вырисовывался на открытом небе своим северо – западным углом. Снизу, с этой точки зрения он казался продолжением укороченного южного крыла Пропилеев.

Пропилеи (архитектор Мнесикл) – наиболее богатый и развитый пример монументальных входов, которые с давних пор сооружались в святилищах Греции. Такие входы представляли собой сквозные портики в антах, обращенные внутрь святилища и наружу и врезанные в ограду теменоса.

Но эта традиционная схема была в Пропилеях Акрополя существенно переработана в соответствии с их местоположением и ролью в ансамбле, а также усложнена: центральная часть сопровождалась крыльями (Рис. 232).

Вместо одного входа в Пропилеях сделано пять проемов, средний из которых, рассчитанный для проезда верхом и провода жертвенных животных, был значительно больше остальных (и выше, и шире).

Наружный и внутренний фасады центральной части представляли величественные шестиколонные дорические портики, в которых средний интерколумний был шире остальных (Рис. 233, 234).

Разница в уровне пола между портиками – 1,43м, поэтому внутри Пропилеев в боковых проходах устроены 5 довольно крупных ступеней. В среднем проезде вместо ступеней устроен пандус, по обе стороны которого располагались 2 ряда ионических колонн. Это один из наиболее ярких примеров совмещения двух ордеров в одной постройке (Рис. 235).

К совмещению различных ордеров побуждал уже самый замысел Акрополя как общегреческого святилища; оно отразило и стремление создать всеэллинский стиль, характерный вообще для афинского искусства времен Перикла.

Крылья Пропилей, несколько вынесенные вперед по отношению ко входному западному портику, несимметричны. Оба крыла обращены к главной оси небольшими трехколонными дорическими портиками, скромные размеры которых подчеркивают величие главного входа. Однако объемы их совершенно различны.

Северное крыло представляет собой увенчанный фронтоном, очень сдержанный и тяжеловатый храм в антах (в этом помещении находилась картинная галерея – пинакотека) (Рис. 236).

Южное крыло не было завершено, позади заканчивающегося столбом лицевого ряда колонн, лишенного фронтона, у него имеется лишь короткая замыкающая стенка.

Композиция Пропилей уравновешивал храм Ники Аптерос, расположенный около южного крыла. Уравновешенность взамен симметрии фасада была, видимо, предусмотрена архитектором, который достиг замечательного зрительного равновесия сторон.

Внутри Акрополя справа расположен величественный Парфенон, слева – небольшой и изысканный Эрехтейон. Так обе стороны ансамбля уравновешиваются и вводится перекрестный Рим: Эрехтейон перекликается с храмом Ники, а Парфенон – с левым крылом Пропилей.

Главные дорические портики Пропилей принадлежат к числу наиболее изящных произведений греческой классики. Им свойственна сдержанная, ни в малейшей мере не преувеличенная монументальность; вместе с тем впечатление легкости и какой-то поразительной приподнятости, вызываемое их архитектурой, не покидает зрителя.

Отношение высоты антаблемента к высоте колонны (1:3,12) близко к соотношению в Парфеноне. Энтазис колонн выражен несколько сильнее, чем в Парфеноне.

Архитектуре Пропилеев свойственны отклонения: курватуры антаблемента, наклон колонн внутрь, а угловых – по диагонали, наклон антаблемента внутрь. Таким образом в Пропилеях, как и в Парфеноне почти нет прямых линий и вертикально расположенных плоскостей.

В противоположность сдержанному наружному облику Пропилеев их внутренняя архитектура носила праздничный, нарядный характер. Шесть стройных ионических колонн, поддерживающих великолепный мраморный потолок, - первый доступный для нашего обозрения пример применения ионического ордера в интерьере дорической постройки. Капители поражают зрелостью форм и не имеют себе равных по совершенству линий во всей эллинской архитектуре (Рис. 237).

Потолок Пропилеев и потолок птерона (окружной галереи) Парфенона являются, по-видимому, первыми каменными перекрытиями в древнегреческом зодчестве.

Парфенон – одно из самых современных и заслуженно прославленных произведений мирового зодчества, сложенный из белого мрамора с золотистым оттенком.

Перед зодчими Парфенона Иктином и Калликратом стояла необычная, сложная и величественная задача: создать не только главный храм полиса, посвященный его божественной покровительнице Афине, но и главное сооружение всего ансамбля Акрополя, который, по мысли Перикла, должен был стать всеэллинским святилищем. В связи с важнейшей государственной ролью Парфенона было решено сделать его местом хранения казны Афин и возглавляемого Афинами Морского союза, а также договоров с другими полисами.

Для решения стоявших перед ними идейных и архитектурно-художественных задач, строители Парфенона творчески переработали композицию дорического периптера, отступив во многом от установившегося типа, в частности прибегнув к свободному совмещению дорических и ионических архитектурных традиций.

Парфенон – самый крупный дорический храм в греческой метрополии (размер по стилобату 30,86х69,51м; количество колонн внешней колоннады – 8х17). Оба торца целлы завершались шестиколонными простильными портиками (Рис. 238).

В соответствии с назначением Парфенона его план включал не только обширную целлу для культовой статуи, но и самостоятельное, обращенное на запад помещение, которое служило сокровищницей и носило название «Парфенон», т.е. «помещение для девушек».

Главное помещение Парфенона существенно отличалось от других храмов с тремя нефами: его продольные двухъярусные колоннады соединялись вдоль задней стены целлы третьей поперечной колоннадой, образуя вокруг культовой статуи П-образный в плане обход. Это органически завершало внутреннее пространство и усиливало значение центрального нефа с расположенной в нем скульптурой. Этот прием явился важнейшим шагом в развитии монументальной архитектуры интерьера, интерес к которому с течением времени неуклонно вырастал.

Двухъярусная внутренняя колоннада выполняла важную роль в масштабной характеристике интерьера Парфенона (Рис. 239). Она не только подчеркивала необычайные размеры центрального пространства целлы (ее ширина превышала 19м, пролет между колоннадами около 10м), но на ее фоне грандиозная статуя Афины Парфенос (Девы) (высота статуи 12м), выполненная Фидием казалась еще больше.

Перекрытие западного помещения целлы храма поддерживалось 4 колоннами, которые, судя по их стройности, были, вероятно, ионическими.

Ионические черты проявились и во внешней архитектуре храма: позади величественной наружной колоннады Парфенона по верху стен целлы и над ее дорическими портиками тянулся непрерывный скульптурный фриз работы Фидия. В архитектуре Парфенона произошло полное слияние дорических и ионических архитектурных элементов.

Дорические колонны Парфенона имеют довольно легкие пропорции (5,48D). Энтазис колонн невелик. Пропорции ордера в целом, как и колонны, сильно облегчены. Капитель Парфенона можно назвать образцом дорической капители классической эпохи. Вынос капители невелик, высота абаки и эхина одинаковы.

В Парфеноне зодчими были замечательно найдены совершенные пропорции ордера и его исполнение также совершенно.

Зодчие сумели придать храму такую масштабность, что его действительные размеры превышали ожидаемые, но не подавляли, а порождали у зрителя патриотический пафос.

Вблизи храма раскрывалась и другая сторона художественного образа Парфенона – его торжественная праздничность, создававшаяся цветовым богатством его архитектуры, сильными контрастами и сложной игрой светотени (Рис. 240, 241, 242).

Большое значение для архитектуры храма имеет совершенство его исполнения и особенно с исключительной тщательностью осуществленная система отклонений от геометрической правильности линий.

Все отклонения впервые были применены одновременно именно в Парфеноне. К числу этих отклонений относятся, во-первых, курватуры всех горизонтальных линий, начиная со ступеней стереобата и кончая частями антаблемента (Рис. 243).

Курватуры ступеней перед Парфеноном учитывали восприятие храма с северо-западного угла после выхода из Пропилей. Ступени и вершины их курватур были сдвинуты влево относительно главной оси храма (Рис. 244). Для всякого, кто выходит на Акрополь из-под восточного портика Пропилей ступени кажутся симметричными относительно фасада.

С удивительной точностью осуществлены и все другие «отклонения»: наклон осей колонн и антаблемента к стенам храма, а гейсона – наружу, утолщение угловых колонн, уменьшение угловых интерколумниев, наклон в наружную сторону тимпанов фронтона и т.д.

Отклонения придавали формам Парфенона поразительную пластичность и жизненность.

Скульптуры Парфенона, выполненные лучшими мастерами Греции по замыслу и при непосредственном участии великого Фидия, играли важнейшую роль в углублении и раскрытии богатого художественного и идейного содержания храма.

В скульптурных образах Парфенона и его архитектуре получило полное воплощение то сочетание монументального покоя с жизненностью и благородного величия с простотой, которое отличает античное греческое искусство поры его наивысшего расцвета.

Значительность идейного содержания и совершенство художественной формы делают Парфенон вершиной всего древнегреческого зодчества.

Эрехтейон – последняя по времени постройка, завершившая весь его ансамбль.

Этот мраморный храм ионического ордера расположен в северной части холма напротив Парфенона, он был посвящен Афине и Посейдону.

Особенностями Эрехтейона являются его асимметричный план, не имеющий аналогий в эллинском храмовом зодчестве, а также очень сложная пространственная композиция его помещений и трех портиков, расположенных на разных уровнях (Рис. 245).

Основное ядро здания – прямоугольная в плане постройка с размером по стилобату 11,63х23,5м. Крыша двускатная, крытая мраморной черепицей, на восточной и западной стороне – фронтоны.

С востока целла завершается шестиколонным ионическим портиком очень легких пропорций (9,52D) во всю ширину здания (Рис. 246). Необычно решена западная сторона сооружения: к продольным сторонам целлы примыкают северный и южный портики (портик Кор) (Рис. 247). С западной стороны храма на высоком цоколе располагались 4 колонны в антах, промежутки между которыми были закрытыми решетками (в римское время решетки заменили стеной и колонны превратились в полуколонны).

Декор Эрехтейона отличается довольно сложным рисунком, особым изяществом и совершенством. Особого внимания заслуживает фриз храма. Он выполнен из темного (фиолетово-черного) мраморовидного известняка, на фоне которого выделялись отдельно высеченные из белого мрамора и затем прикрепленные скульптуры.

К западному концу южной стены примыкает небольшой портик Кор, в котором колонны заменены шестью мраморными фигурами девушек – кариатид (или кор), которые были несколько выше человеческого роста – 2,1м (Рис. 248, 249).

На голове кариатид находится капитель, состоящая из эхина и узкой абаки. Стремясь облегчить антаблемент, чтобы избежать впечатления напряженности кариатид, зодчий применил исконную малоазийскую форму ионического антаблемента, сведя его к двум частям: архитраву и карнизу с зубчиками. Фриз отсутствует. Архитрав разделен на 3 фасции.

Ионический ордер в Эрехтейоне отличается легкостью, изяществом и многообразием форм, хотя все три варианта его близки один к другому. Каждый из фасадов имеет индивидуальный облик и вместе с тем искусно связан с целым. Этому служит общий антаблемент со своеобразным общим фризом вокруг всего здания, общая профилированная база, протянутая по низу всех стен храма, ступени основания.

Эрехтейон – сооружение греческого зодчества, находящееся на рубеже зрелой и поздней классики. Его автор уже не придерживается традиционных форм греческой культовой архитектуры.

Уравновешенность частей средствами свободного художественного сочетания вместо простой симметрии – общий принцип всего ансамбля Акрополя. Противопоставление Эрехтейона и Парфенона – одна из самых ярких черт ансамбля.

При сходстве форм и симметричном расположении небольшой и поставленный ниже Парфенона Эрехтейон был бы им полностью подавлен. Но при асимметричной композиции, контрастируя с Парфеноном сложным объемно-пространственным решением, Эрехтейон вместе со статуей Афины Промахос оказался способным создать равновесие между северной и южной половиной ансамбля.

Большое значение в формировании композиции имело глубоко продуманное использование в художественных целях рельефа. Этот прием в классическую эпоху становится обычным архитектурным средством.

Бросается в глаза намеренное уклонение зодчих, строивших на Акрополе в 5в. до н.э., от параллельности в расстановке сооружений и учет различных точек зрения, открывавшихся на постройки.

Важное значение для понимания аттической архитектуры эпохи расцвета имеют также несколько памятников, расположенных как в Афинах, так и вне их.

Телестерион в Элевсине ("Зал посвящений"), построенный Иктином, зодчим Парфенона, вероятно, в 3-й четверти 5в. до н.э. (в 435-430гг. до н.э.), занимает особое место среди греческих культовых зданий.

Это крытый зал собраний, предназначенный для знаменитых в древности элевсинских мистерий, связанных с культом богини земледелия Деметры (Рис. 250). Характер этих церемоний требовал закрытого помещения.

К прямоугольному залу древнейшего Телестериона, разделенного 2-мя рядами внутренних опор, примыкал узкий адитон – святая святых сооружения.

Это помещение - так называемый анакторон (дворец) богини – сохранялось в неприкосновенности при всех последующих перестройках, производившихся вплоть до римского времени.

Телестерион Иктина в плане представлял собой почти правильный квадрат, с западной стороны примыкавший к скале, в которой была высечена терраса на уровне половины высоты здания.

С трех других сторон Телестерион, возможно, окружался колоннадой.

Внутри Телестериона, по периметру его стен, было 8 рядов узких ступеней для зрителей. 20 внутренних опор были расставлены очень широко, что указывает на деревянные перекрытия. Двухъярусные колоннады несли крышу и галереи, расположенные над местами для зрителей; на эти галереи, вероятно, можно было попасть через упоминавшуюся террасу с западной стороны Телестериона.

В Телестерионе, возможно впервые в греческом зодчестве, были поставлены и разрешены сложные вопросы, связанные с большим крытым залом собраний, и Элевсинскому храму, несомненно, принадлежит очень важное место в развитии этого архитектурного типа.

Кроме Телестериона в Элевсине большую роль в развитии соответствующих типов общественных сооружений сыграл не дошедший до нас Одейон Перикла (около 440-435гг. до н.э.), а также булевтерий в Афинах (он условно называется Новым), который предвосхищает знаменитый булевтерий в Милете (Рис. 251). Это прямоугольный зал с расположенными полукругом и поднимающимися в виде амфитеатра местами.

В связи с развитием драматургии в 5в. до н.э. формируется и архитектура греческого каменного театра. Однако его основные элементы получают устоявшийся, отработанный характер в 4в. до н.э.