5.3. Сооружения 2-ой четверти 5в. До н.Э. Вне Афин.

Храм Зевса в Олимпии (460-450 гг. до н.э., зодчий Либон из Элиды) – завершил в метрополии формирование общегреческого типа дорического храма и положил начало новому периоду индивидуальной трактовки каждого сооружения.

Он являлся одним из лучших примеров строгого и мощного дорического стиля ранней классики (Рис. 214).

Это – дорический периптер размером 27,68 х 64,12 м по стилобату с числом колонн 6х13. Это был самый крупный храм в Пелопоннессе.

Внутреннее помещение храма состояло из пронаоса, целлы и опистодома (Рис. 215, 216).

Колонны храма расположены почти регулярно, только с торцевой стороны средний интерколумний расширен, а угловые сужены со всех сторон, все колонны чуть наклонены внутрь, угловые колонны были толще остальных (Н колонны = 10,43м).

Большая часть украшений фасада храма сосредоточена на фронтонах. Характерную для архаики симметрию сменяет принцип уравновешенности фронтонных композиций. Этот принцип можно увидеть и в композициях целых архитектурных ансамблей.

Наос был разделен двухъярусными колоннадами на 3 нефа. Колоннады завершались на торцевых стенных целлы пилястрами, что органичнее связывало колоннады со стенами. Над боковыми нефами шли галереи, на которые вели лестницы, располагавшиеся по обе стороны от входа в наос (Рис. 217).

Внутри храма размещалась огромная статуя Зевса из золота и слоновой кости работы Фидия, считавшаяся одним из 7 чудес света.

Храм Зевса в Олимпии был воплощением идеи национального единства всего эллинского мира, показывал величие и мощь главного общеэллинского божества. Он оказал решающее влияние на развитие дорической архитектуры как в удаленных областях эллинского мира (Великая Греция), так и в непосредственной близости к нему.

Несмотря на неоднократные столкновения с Карфагеном, не прекращалось активное строительство в Великой Греции, начатое в 6в. до н.э.

Храм Зевса в Акраганте был начат около 510г. до н.э., но основной период его строительства приходится на эпоху классики (Рис. 218).

Это один из крупнейших дорических храмов в эллинском зодчестве (52,85х110м по стилобату).

Он совершенно необычен по композиции, но вследствие сильных разрушений не поддается достоверной реконструкции. В композиции храма, по-видимому, сильно сказалось влияние Карфагена. Храм являлся псевдопериптером: он был обнесен каменной стеной, с наружной стороны которой находились огромные полуколонны, а внутрь выступали пилястры. На главном фасаде было нечетное число полуколонн (7) и, по-видимому, два входа, расположенных в крайних интерколумниях. Полуколонны имели профилированную базу, что чрезвычайно редко встречается в дорическом ордере этой эпохи. Храм был расположен на пятиступенчатом основании.

Внутренне пространство, по-видимому, было разделено на 3 длинных, узких нефа двумя рядами мощных столбов, соединенных стенками. Средний неф спереди оставался открытым.

Не выяснен вопрос о первоначальном расположении колоссальных атлантов, каменных мужских фигур высотой 8,2м (отсюда и название –«храм Гигантов»). По одной из версий атланты располагались снаружи между полуколоннами, на обрезе внешней стены храма, и поддерживали антаблемент.

II храм Геры (Посейдона) в Посейдонии (Пестуме) (Рис.219) – наиболее величественный и наилучшим образом сохранившийся памятник 2-ой четверти 5в. до н.э. (размер стилобата 24,3х59,99м). Он стоит на трехступенчатом основании. План и общая композиция храма, без сомнения, были задумана не без влияния храма Зевса в Олимпии.

Храм в Посейдонии имеет более удлиненные пропорции (число колонн 6х14). Внутреннее помещение храма состояло из проноса, целлы и опистодома. Целла разделена двухъярусными колоннадами на 3 нефа (Рис. 220, 221).

Колоннады заканчиваются пилястрами.

Спокойный ритм убывающих по высоте колонн в сочетании с горизонталями архитравов создает характерное для всего интерьера ясное и спокойное равновесие. Эта уравновешенность замкнутого пространства целлы получила еще более совершенное решение уже во 2-ой половине века в Парфеноне.

Строгость построения храма нарушалась тончайшими изменениями соотношения частей. Было применено сужение угловых пролетов по торцевым фасадам, и по два крайних пролета на боковых фасадах. Соотношение ширины триглифов и метоп было типичным для классического периода – 2:3. Диаметр колонн главных фасадов был увеличен на 5 см. Во всех горизонтальных элементах присутствовали курватуры.

Издали храм кажется меньше, чем в действительности, и тем сильнее воздействует на зрителя при приближении к нему, когда зритель уясняет его истинные размеры.

Могучие и тяжеловесные наружные колоннады храма в Посейдонии без труда несут гигантский антаблемент. Равновесие огромных героизированных форм и скрытые в них избыточные силы придают храму как бы стихийную мощь при подлинно органической целостности.