15. Кризис кл-ма. Новые жанры в р.Л. Проза. Журналистика. Поэты-разночинцы.

Главный результат, достигнутый эпохой гласности и сознания непосредственно в литературе, - это ее совершенно новый идеологический пафос, сопровождаемый стремительным ростом чисто эстетических фактов, чья роль заметно расширяется в литературе. Когда рационалистическая идеология, еще вполне жизнеспособная и действующая встретилась с зарождающемся сенсуализмом, а четкая жанровая иерархия дрогнула и заколебалась под натиском смешанных жанров. Инициатива издания периодического издания принадлежала императрице.Кл-изм начинает утрачивать ведущие позиции, отступает перед натиском новых эстетических представлений о сущности литературы и назначении в духовной жизни человека и общества. Возникновение новых жанров, кот не входят в классицистическую иерархию. Зародились они на волне демократизации национального эстетического сознания и сатирическая публицистика и романная проза порождены иным типом мировосприятия и предлагает иные, не свойственные кл-изму. Появляется много жанров – контаминаций, соединяющих и перекрещивающих в себе устойчивые формальные признаки высоких и низких жанров. При жизни основоположников новой русской литературы, Тредиаковского, Ломоносова, Сумарокова происходит переоценка ценностей, проявление скрытых тенденций национального литературного развития, кризис кл-ма. Проза: сатирическая публицистика периодических изданий и оригинальная русская беллетристика, культивирующая повествовательные жанры, гл.обр., роман. В повествовательной прозе 60-70-гг. воскресают и традиции литературы русского средневековья и традиции немногих образов оригинальной и переводной повест. прозы. К 50-60-гг. относится дискуссия о романе, его месте в литературе и круге чтения образованного человека, о допустимых и не вариациях романа. Сумароков посвятил этому спец статью «О чтении романов», в кот был согласен с Ломоносовым, что пользы от них мало, а вреда много. Роман как жанр отчетливо противостоял той модели взаимоотношений литературы и жизни, кот сложилась в практике русских писателей 30-50-гг. Если высокие жанры изображали идеальную модель жизни и человека, какими они должны быть, а низкие жанры изображали быт с отчетливой отрицательной установкой, при этой оба ряда отвергали индивидуальное и частное во имя общего и общественного, тяготе более к типу, чем к отражению. При всем простодушном морализме раннепросветительского романа он все-таки стремится «поучать, забавляя». Не случайно именно в романной традиции слагается формула «чтение для сердца и разума», объединяющая конфликтные для классицистов категории духовной жизни. Романный герой, при всей его условности, он все-таки человек, приближенный к читателю своей жизненной позицией и статусом – не исторический персонаж, не царь, не вельможа, а обыкновенный частный человек. Роман в отношениях с жизнью преследует иные цели, чем жанры классицистической иерархии. Он не предписывает жизни ее идеальный облик или искоренять порочные тенденции. Роман старается познать жизнь и отразить, а в идеале – уподобить жизнь и литературу между собой, так чтоб тест мог восприниматься как жизнь, а жизнь обнаруживала бы свойства текста. Зарождение романа – демократизация русской литературы. Демократизация читателя (расширился круг читающей публики за счет среднего сословия – образованного купечества, городского мещанства и ремесленников, чиновников и грамотной части крестьянства), писателя (выходцы из бедного нетитулованного дворянства, духовенства, чиновников, купечества). Кончается классицистическое презрение к вещному быту и классицистическая апология интеллекта – оба это противопоставленные друг другу уровня реальности в романном мирообразе становятся просто художественными приемами. Абсолютное преобладание документальных жанровых форм в художественной прозе (эпистолярий, автобиографические записки, исповедь и др формы повествования от первого лица).Во французской литературе различалось два вида комических поэм: бюрлескная и ирои-комическая. Бурлеск – шуточная поэма, в кот возвышенная тема излагается пародийно. Родоначальником был Скаррон, кот заставил в своем бюрлеске говорить богов языком базарных торговок. Буало, возмущенный этой поэмой, предложил новый тип поэмы в кот обыденные события излагались высоким слогом героической эпопеи – «Налой». Майков объединил оба этих типа. Сочетание несовместимого – сочетание низкого и высокого. Завязкой служит повышение цен на водку откупщиками. Факт этот имел место в действительности, Майков вслед за Сумароковым выступает против системы откупов, кот обогощала отдельных лиц ценой разорения широких народных масс. Бог вина Вакх рассердился на откупщиков за то, что они подняли цены на вино и пьяных стало меньше. В питейном доме Бог находит ямщика Елесю, кот и выбирает оружием мести. Парень этот разоряет погреба откупщиков. Бесчинствует. Скандалет до той поры. Пока зевс и др боги не собрались вместе и не решили его в армию отправить. В поэме откупщики, женщины легкого поведения, солдаты, сапожники действуют вместе с богами, о кот говорится в низких тонах. Боги занимаются в поэме обычними делами. Пародийная поэма была и фактом литературной полемики с одписцем Екатерины В.Петровым. Петров – разночинец по происхождению, писал хвалебные оды в честь Екатерины.

«Елисей» был написан в пору либерализма автора, кот работал вместе с Новиковым в сатирических журналах. Пугачевское восстание испугало майкова, он отошел от дворянского либерализма, это отразилось на его литературном творчестве, кот постепенно стало угасать. 1777г. пишет комическую оперу «Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель», в кот представил идиллические отношения между крепостными и помещиками. Его последние произведения – философски-религиозные оды написаны в мистическом, масонском духе.