43. Колонна Траяна.

Базилика 5ти нефная, над ней видна колона Траяна. У колонны с двух сторон библиотеки с портиками на фасаде. Колонна имеет рельефы, диагональнео развивающиеся по всему фусту колонны – повествование о деяниях Траяна. Под фундаментом похоронен Траян, за ней – храм его божественной сущности. Нижний цоколь колонны украшен орнаментом, щитами, мечами, фистонами и триумфальными венками. Колонна изн. увенчана статуей Траяна, которую затем зам енили на Апостола Петра. В центре малой площади форума Траяна находится мраморная колонна, которую спирально обвивает барельеф, изображающий эпизоды войны с даками 101-103 гг. реставрационные работы над колонной Траяна начались в 1981 г. и закончились к 1990 г. а раскопана колонна была в 1812 г. До этого колонна находилась в земле около семнадцати веков под частными зданиями. Высота колонны вместе с цоколем достигает 39 метров (+80 см). внутри нее идет спиральная лестница в 185 ступеней, которая освещена сорока двумя отверстиями. Колонна состоит из дорической капители, базы, двадцати трех частей из белого каррарского мрамора, соединенных между собой бронзовыми скобами-скрепами. Диаметр колонны в основании равен 3,6 м, а верхний диаметр равен 3,3 метра. По высоте колонна равнялась только Квириналу. На верху колонны находилась статуя императора Траяна, которую в 663 г. увез в Константинополь император Константин II. А в XVI в. папа Сикст V установил на колонну бронзовую статую св. Петра. Барельеф ленты имеет общую длину приблизительно в 200 м и 60 см в ширину. На этой ленте в хронологическом порядке и с большим реализмом представлены эпизоды Дакийского похода: отправление римских войск из Рима, разбивка лагеря, ряд сражений, взятие даков в плен, сооружение моста через р. Истр, осада крепостей, триумфальное воз-вращение Траяна в Рим. Изображение императора Траяна встречается 91 раз, а весь барельеф вмещает свыше

2500 фигур людей в различных позах. При чем воины не похожи друг на друга, нигде копий не встречается. На одном фрагменте барельефа показана сцена задержания пленного дака, на другом боевой порядок римлян в наступлении. При чем амуниция легионеров изображена детально точно. Имеется даже фрагмент, где изображено верховное италийское божество - Юпитер Громовержец, дарующий победу римлянам одним махом правой руки. На цоколе колонны Траяна находится торжественная надпись:

"Сенат и народ римский Императору Цезарю Божественному Нерве Сыну Нервы Траяну Августу Германскому, Дакийскому, великому понтифику, надменному властью трибуна в семнадцатый раз, Императору в шестой раз, Консулу в шестой раз, отцу отечества для показа, какой высоты был срыт холм и место для возведения столь замечательных зданий".

44. Декорация виллы Мистерий.

Основана во II веке до н. э., после чего несколько раз расширялась, в частности в 60 году до н. э. Главный вход был обращён к дороге, ведущей от Геркуланских ворот. В настоящее время он раскрыт не полностью, поэтому вход на виллу осуществляется со стороны моря. Вдоль дороги находились сельскохозяйственные помещения, в том числе комната с прессом для винограда.

Планировка Виллы Мистерий не вполне традиционна. Она включает экседру, портик, тосканский атрий, кубикулу, перистиль, портик, ларарий в форме апсиды, таблинум.

Вход, настолько широкий, что по нему могла проехать повозка, вёл в перистиль. К юго-востоку от него помещался двор с ларарием и тетрастильный атрий, из которого можно было попасть в бани. С юго-западной стороны с перистилем соединялся тосканский атрий, из него, а также частично из перистиля, двери вели в многочисленные комнаты, украшенные фресками во втором и третьем стилях. Вилла открывалась к морю террасой-ротондой с двумя портиками по сторонам.

В таблинуме, соединяющем тосканский атрий с ротондой, сохранились фрески на египетские мотивы. Названа вилла по получившим широкую известность фрескам в одной из комнат к югу от атрия, где изображается по наиболее распространённой версии посвящение в дионисийские мистерии, по другой — обряд венчания.

Особенно интересны фрески «Виллы мистерий» в Помпеях. Они занимают значительное место в развитии античной стенной живописи. В одном из помещений этой обширной виллы стены сплошь покрыты росписями. Архитектурной декорации, исполненной живописью, отведено незначительное место вверху и внизу стены, на всей остальной плоскости развернута многофигурная композиция, представляющая ряд последовательных сцен, содержание которых связано с мистическим культом Диониса.

Размеры изображаемых фигур чуть больше натуральной величины, природа и персонажи величественны, композиция грандиозна. Цикл посвящен дионисийским мистериям. Начиная осмотр с левой стороны мы видим между двумя матронами обнаженного ребенка, читающего требник; девушку, несущую блюдо с дарами сидящей женщине, сцену жертвоприношения, силена играющего на лире. В центре стены сидящая на троне Ариадна обнимает Диониса, далее изображение бичуемой женщины и танцовщицы в вакхической пляске.

Художник изобразил двадцать девять фигур почти в натуральную величину, они объединены в отдельные группы, которые четкими силуэтами выступают на красном фоне стены. Кроме мифологических персонажей – Диониса, его супруги Ариадны, сатиров и силенов – перед зрителем проходят образы участников мистерий.

Особенно выразительна сцена, где грозная крылатая богиня замахнулась длинным хлыстом на коленопреклоненную девушку. Закрыв лицо руками, девушка припала к коленям сидящей женщины. Ее темно-коричневый плащ оттеняет золотистый тон нежного тела.

Рядом с этой группой – обнаженная танцовщица с ударными инструментами в руках, а за ней девушка в темно-лиловом плаще. На фоне этого плаща выделяется сильная и стройная фигура танцовщицы. С удивительным мастерством художник передал сложное движение танцовщицы, ее легкую и гибкую грацию. Золотисто-желтый шарф гармонирует с розовато-золотистыми тонами тела девушки. В колорите фрески ощущается изысканный декоративный вкус живописца: желтые и зеленые тона органично сочетаются с сиреневыми, пурпурными и черно-лиловыми. Фон стены подчеркивает яркость и звучность красок.

Лучшими образцами дошедших до нас росписей второго стиля являются фрески из «Виллы мистерий» в Помпеях, из виллы в Боскореале, из дома Ливии на Палатине в Риме и из многих домов в Помпеях. Часто росписи второго стиля представляют собой копии произведений греческих живописцев 4 в. до н. э.

Художник сумел дать зрителю почувствовать значительность происходящего, воплотить то настроение благоговения и страха, которое испытывали участники мистерии. Особенно поразительна сцена с истязуемой молодой женщиной — ее поза, выражение лица, потухший взгляд, спутанные пряди черных волос передают физическое страдание и душевную муку. В той же группе выделяется прекрасная фигура танцующей молодой вакханки в развевающемся желтом плаще, уже прошедшей положенные испытания.

Композиция фрески построена не столько на соотношении объемов в пространстве, сколько на сопоставлении силуэтов на плоскости, хотя в отдельности фигуры объемны и динамичны. Подобный принцип фресковой росписи, когда Элементы пространственности оказываются подчиненными стенной плоскости, знаменует собой определенный период в развитии античной живописи.