39. Колизей.

КОЛИЗЕЙ (Colosseum), крупнейший и наиболее знаменитый из римских амфитеатров. Название "Колизей" было дано зданию в Средние века, в Древнем Риме его называли амфитеатром Флавиев. Колизей был заложен императором Веспасианом в 75 и торжественно открыт его сыном Титом в 80. Сооружение было окончательно завершено вторым сыном Веспасиана - Домицианом. Перестройки и ремонты, необходимость в которых возникала из-за пожаров или землетрясений, продолжались здесь до начала 6 в. К 523 относится последнее упоминание о проведенной травле диких зверей, а гладиаторские игры были запрещены еще в 404. Несмотря на то, что в позднейшие эпохи Колизей многого лишился из-за плохого присмотра, землетрясений и, главное, строителей, растаскивавших здание на камни, более трети внешних аркад (с 23-й по 54-ю на северной стороне, всего их 80) уцелели до наших дней. Сохранился внутренний каркас сооружения, некогда несший на себе ряды скамей. Однако мрамор, лепнина и металлические украшения изчезли полностью.

Колизей с высоты.

Колизей имеет в плане эллиптическую форму, длина его большой оси 188 м, малой - 155,5 м. Наружная конструкция, имеющая высоту 48,5 м, образована тремя ярусами аркад, поверх которых находится еще один сплошной, прорезанный небольшими прямоугольными окнами. В каждой из аркад некогда было по 80 арок. Все сооружение окружал широкий тротуар из травертина, по внешней стороне которого были установлены травертиновые же столбики. Многочисленные входы вели через нижнюю аркаду внутрь Колизея. Внешняя стена, равно как и внутренний каркас вплоть до третьего яруса, были сооружены из крупных блоков травертина, скрепленных бронзовыми связями. Прочие элементы были возведены из более мягкого камня, бетона и кирпича.

Колизей внутри.

Арочные проемы обрамлены декоративными, весьма выразительными полуколоннами и антаблементами тосканского, ионического и коринфского ордеров. Четвертый ярус декорирован коринфскими пилястрами и антаблементом. В древности в арочных проемах второго и третьего ярусов были установлены статуи, а в простенках четвертого висели позолоченные бронзовые щиты. Над оконными проемами четвертого яруса шел сплошной ряд консолей, в которых были сделаны гнезда для мачт, выступавших вверх через соответствующие промежутки в карнизе. На эти мачты натягивали тент, защищавший зрителей от солнца.

Внутри каждого яруса внешней аркады вокруг всего сооружения проходили два просторных сводчатых коридора, на нижнем ярусе внутри них имелось еще три концентрических коридора. Удачно спланированные лестницы из этих коридоров обеспечивали быстрый доступ к любому месту на обширных трибунах, возвышавшихся над ареной. На подиуме были устроены ложи императора и высших должностных лиц Рима. Здесь же стояли мраморные кресла для почетных зрителей. Позади них, отделенные от подиума низкой стенкой и кольцевым проходом, высились трибуны, разрезанные ступенчатыми проходами на клиновидные сегменты. Проходы упирались в высокую стену с окнами для освещения еще одного внутреннего коридора. Над этой стеной также амфитеатром размещалась трибуна с деревянными скамьями, над верхней частью которой была возведена крыша, опирающаяся спереди на колонны, а сзади - на внешнюю стену. По оценкам, Колизей вмещал от 45 тыс. до 50 тыс. человек.

Эллиптической формы арена (85 м по большой оси, 53 м по малой) была окружена высокой стеной, призванной защитить зрителей от диких зверей. Деревянный пол арены, которую посыпали песком, покоился на уходящих на большую глубину субструкциях, между которыми обнаружены следы клеток для зверей, лифтов и других машин.

40. Вилла Адриана в Тибуре.(125-138гг.н.э.)

Частное строительство.

На время правления Адриана приходится завершение римской архитектурной революции.

Когда окончательно завершилось оформление единой римской имперской архитектуры.

Однако надо заметить, что во 2 веке уже намечаются черты будущего кризиса империи.

Все больше и больше растет художественное влияние провинций на центр. Об этом говорит и вилла Адриана. Огромная вилла, построенная императором для себя в Тиволи (Тибуре) близ Рима, объединяла в своих садах воспроизведения сооружений, которыми Адриан любовался во время своих путешествий по Греции, Италии, Египту. Здесь как бы была создана идеальная модель мира с раем, адом, различными районами империи. Здесь воспроизводились греческие пойкиле, академия.

Вилла располагалась на холмистой равнине. Вход был в нижней части, так что нужно было только подниматься. Вилла состояла из нескольких зон, из которых основные:

- вестибюль-вход

- пойкиле - место для отдыха (в Афинах пойкиле - галерея с живописью)

- пьяцца д’Оро (золотая площадь)

- морской театр (место для уединения, размышления для чтения, занятием учеными делами)

- каноп (водный храм, Нимфей)

+б ыла система криптопортиков по всей вилле.

Везде применена монолитно-оболочная конструкция, техника бетона. Ордер-мрамор.

Пойкиле - место для отдыха (в Афинах пойкиле - галерея с живописью). Четкая ориентация: одна часть - на север, другая на юг, чтобы одна сторона была всегда на солнечной стороне, другая в тени. Здесь пойкиле - место для прогулок. В центре - бассейн. Стена облицована плинфой.

Пьяцца д’Оро. Название - из-за обилия находок: множество скульптур, мозаик. Пьяцца д'Оро: 2 павильона – а)вестибюль и б)главный павильон. Контраст: маленький сложный вестибюль и большой главный павильон. Они установлены на одной оси.

Вестибюль - к квадратному плану, но со скругленными углами. Вестибюль: внутреннее пространство - чередование отступающих и выступающих частей - динамика пространства. Помещение завершается 8-лотковым сомкнутым сводом, переходящим в купол.

Между вестибюлем и главным павильоном - двор с бассейном. Дороги - по бокам от бассейна. Пол вестибюля - мозаика.

Главный павильон, в основе которого лежал крест с выпукло-вогнутыми формами. Принцип взаимопроникающих пространств. Каркасная система + ордерные системы. Разные опоры: столбы, свободностоящие колонны. По углам - сложные ниши. Контрасты: вытянутые портики и отступающие ниши. В центре 8-лотковый сомкнутый свод, переходящий в купол. В соседних помещениях - цилиндрические своды.

Морской театр - место для ученых занятий, для уединенности. Окружен высокой стеной.

Вход – от 2 библиотек (латинская и греческая). Осевая композиция, фасадная ориентация.

В центре - островок, окруженный по периметру круглым каналом. На островок можно перейти через два навесных мостика. Вход ----- круглый портик ----- канал ----- островок. В портике - большой ордер, на острове - маленький. В деталях - классицизм, простота, в плане - динамика.

Каноп (как в Египте храм Сераписа), (водный храм, нимфей). Специально окружен двумя насыпными холмами, таким образом, располагается в низине. Основа - контрасты. Водный канал, с одной стороны - портик, с другой - кариатиды и силены. В начале - экседра с портиком. Между колоннами – статуи. Против главной оси - нимфей. Сложное обустройство пространства. Контраст объема и открытого пространства, света и тени. В декоре – символика Нила, Египта, Италии. Внутри нимфея – скульптуры различных божеств, египетских, римских, + изображения Антиноя (погибший возлюбленный Адриана, который был обожествлен). При входе - сложное преодоление пространства, так как надо идти против течения воды, при выходе – легкое.

41. Дворец Диоклетиана в Сплите. 1- Северные (Золотые) ворота; 2-Восточные (Серебряные) ворота; 3-Западные ворота; 4-так называемый Мавзолей; 5-храм; 6-дворцовые помещения

В Далмации.Хорошо сохранился

Очень сильно укреплен.Ворота с 2 башнями, стены.Стены совершенно отделяют его от окружающего, он замкнут в себе.Внутри подобен целому городу (180*210 м)

В основе композиц. – план римского города (лагеря).Крест 2 главных пересекающихся улиц.3 ворот у сухопутных стен.Четвертая стена у входа в главную часть, с моря.

По сторонам четвертого, более короткого конца креста – маленький храмик и мавзолей

Диоклетиана.Тесно связаны с главной частью дворца.

Главные залы примыкают к морской стене и ориентированы на море.

Наружные ворота, ведущие к главной части дворца – Золотые ворота.А морская стена – главная лицевая сторона.Угловые башни и так выше промежуточных, а морские еще и выше сухопутных.

Морская стена украшена пролетами, обрамленными ордером.

Важна ориентация на море!

Напротив главной части дворца – помещение для свиты и для гарнизона.

Главная часть: 6 четырехколонный портик - круглая передняя – главный зал – галерея с видом на море.

Главный зал : 3ех нефный. С 2ух сторон к нему примыкают торжественные приемные помещения , кот представляют собой 2 трехнефных базиликальных зала.

Техника тесаного камня, а не бетона.

Много портиков и плоских потолков и сводов.

Памятник переходного времени- смешение разных стилей.

Огромная роль впоказной наружней композиции:: 3 стены разделены 6 башнями, у ворот –

восьмигранные, все отсальные квадратные.

На углах самые сильные акценты.

Композициия морской стены – внизу – гладкая полоса тесаного камня со световыми отверстиями(кладка с несоблюдением рядов рассчитагна на рассмотрении издали). Над цоколем –арочнаые проеты галереи. У полуколонн, обрамляющих арки, -выступающая из профиля цокля база и раскрепованный антаблимент, а проеты меньше разделяющих их столбов.

Но монотонный ряд ячеек разбивается тройными ячейками с боков и тройной ячейкой посередине. А между ними – однопролетные ячейки. В этих выделенных ячейках – арки опираются на колонны( втягивание ордера в оформление внутреннего пространства) тройной пролет с двумя промежуточными колоннами, над которыми прямой антаблимент изгибается ввиде арки. Над ними – фронтон.

Более высокие части приморской галереи перекрыты деревянной кровлей на стропилах. Арка над интерколумнием - очень распростроненный мотив, кусок улицы от пересечиния двух главных до входв в вестибюль – высокие портикис арками на колоннах(аркады) Переходный характер архитектуры дворца: соседство прямолинейных форм(греция) и криволинейных форм(своды рима)

Мавзолей.

Восьмигранник с куполом стоит во дворе с гладкими стенами. Вокруг мавзолея – наружный портик, над входной лестницей – тройная ячейка с аркой над средним делением.

Внутри цилиндрическая форма-купол. Цилиндр:8 ниш прямоугольных и полуциркульных в плане. В простенках между ними – колонны двумя рядами друг над другом. Раскрепованные антаблименты. Саркофаг в подземной камере, наверху круглое отверстие. Выступает материальность каменной кладки. Колонны не втянуты в массу и стоят перед ней. Тенденция к растворению материального прежде всего в обработки купола, он весь из кирпича, легкий и эластичный. Был покрыт живописбью или мозайкой.

42. алтарь Мира. Алтарь Мира.— алтарь в честь римской богини мира, воздвигнутый римским сенатом в честь триумфального возвращения императора Августа из Испании и Галлии в 13 г. до н э. Был установлен на северной окраине Рима (северо-восточный угол Марсова поля) и освящён сенатом 30 января 9 г. до н. э. Освящение алтаря ознаменовало собой наступление эпохи

«римского мира» (Pax Romana).

К 13 - 9 гг. до н.э. относится Алтарь Мира, сооруженный в Риме на Марсовом поле. Это прямоугольное сооружение (11,6 X 10,55 м, высотой в 6 м) представляет собой обнесенную стенами площадку, в центре которой на ступенях поставлен алтарь. Стены снаружи и внутри покрыты рельефным орнаментом. В верхней части наружных продольных стен помещен фриз с изображением торжественной процессии, направляющейся к алтарю (илл. 266 б). В числе участников шествия - Август, члены его семьи, его приближенные, сенаторы и жрецы, изображенные с портретным сходством. На торцовой стене - аллегория благоденствия государства в правление Августа: богиня земли Теллус, ветры - Ауры, тучные стада. Композиция рельефов Алтаря Мира строится не на простой последовательности отдельных сцен, как в рельефе жертвоприношения на алтаре Гнея Домиция Агенобарба, а расчленена на отдельные сцены, сюжетно и ритмически связанные между собой. В пластическом отношении рельефы отличаются строгостью и ясностью. Растительный орнамент, покрывающий всю стену ниже фриза, замечателен мастерским сочетанием декоративных качеств с реалистической трактовкой листьев и побегов аканфа. Динамичный, легкий и нзящный растительный орнамент широко использовался в римском декоративном искусстве 1 в. н.э.